《親愛的》講了些什么？

《親愛的》是一部讓人鼓舞的電影。作為一部題材敏感、風(fēng)格紀(jì)實(shí)、具有重大現(xiàn)實(shí)意義的電影，它完成度高，高水準(zhǔn)地、克制地、恰當(dāng)?shù)刂v述了一個(gè)曲折的故事。它商業(yè)性與批判性兼有，一方面，將會(huì)有很多人進(jìn)入影院觀看它，同時(shí)它具有巨大的現(xiàn)實(shí)意義。以商業(yè)性完成更大的使命。陳可辛聰明，一直以來飽受爭議。從《甜蜜蜜》一片搭著來港陸人與金融風(fēng)暴的順風(fēng)車，到現(xiàn)在《親愛的》以「拐賣兒童」搏盡眼球。他似乎總能抓住時(shí)代的痛處，還能數(shù)著鈔票同時(shí)給觀眾當(dāng)頭一棒。不少人在觀看本片后評論到，覺得陳可辛「逃避，沒有給出態(tài)度」、「將沉重話題商業(yè)包裝」，也有很多聲音說，「他是個(gè)聰明的人，一直知道觀眾的淚點(diǎn)在哪里，什么題材吃香，市場需要什么」。持這樣觀點(diǎn)的人甚至覺得陳可辛消費(fèi)了「拐賣兒童」這個(gè)話題，揭了傷疤，贏了票房，卻無補(bǔ)于事。而我并不這樣看。一部揭露社會(huì)嚴(yán)重問題的電影，我第一時(shí)間關(guān)注的，不會(huì)是它的藝術(shù)高度，而是它的傳播廣度。商業(yè)化意味著更多地考慮觀眾，那么它無疑更通俗、易懂，易于入口，這代表會(huì)有很多人買它的賬，這才是這部電影最需要的。它需要被更多人看到、被更多人談及，越多越好?！缸寗e人正視、重視拐賣兒童問題」才是它最大的使命。「對觀眾的口味」，太好了，「毫無疑問地讓人落淚」，太好了。因?yàn)檫@樣我就知道，會(huì)有更多的人會(huì)進(jìn)入電影院去看這部電影，會(huì)有更多人意識(shí)到這個(gè)正在讓千萬家庭破碎的問題。太好了。如何解決問題，本來就不是電影的職責(zé)。但提出這個(gè)問題，將這個(gè)問題拎到公眾面前，這將會(huì)掀起怎樣的波瀾，已經(jīng)是問題改善的第一縷希望了。

本片130分鐘，塑造了大陸各個(gè)階層的眾生相──底層打工者、農(nóng)村婦女、中產(chǎn)階級、暴發(fā)戶、公務(wù)員、律師、警察、福利院長、法官……他們不僅是為了劇情出現(xiàn)的一個(gè)身份符號(hào)，他們都有自己的性格、立場，鮮活真實(shí)，毫不虛假。焦頭爛額的法官，全力上訴的農(nóng)村婦女，為失去孩子的妻子付出而最終疲憊的丈夫，被開除了而陰差陽錯(cuò)幫助人販子妻子的律師，律師老年癡呆癥的母親，這些角色天差地別，具有代表性卻絕不臉譜化，他們活靈活現(xiàn)，生活中充滿合理的細(xì)節(jié)。而這些人物，每個(gè)人都有自己的立場與苦衷，即便他們在影片中撕扯、對立，觀眾卻無法簡單地站在誰的那邊。這部片子，觀眾一邊看，一邊隨著深入了解而對人物、劇情從驚訝、不解轉(zhuǎn)變成理解，心酸。這部電影是悲憫眾生的，沒有絕對的黑白是非，導(dǎo)演不判斷，不批判，只呈現(xiàn)。在豐富細(xì)節(jié)鋪墊下的留白，留給觀眾的是思索的空間，也是我認(rèn)為對待原型故事最應(yīng)該抱有的理智、客觀的態(tài)度。

老實(shí)說，其實(shí)整部電影我是沒有流出淚來的。因?yàn)槲冶救藴I點(diǎn)比較高而且比較奇怪。反倒是旁邊的朋友在結(jié)尾出來之后放聲大哭。但是這并不意味著，不流淚，就說它并不是一部好電影。就像我在看完電影之后第一直觀的感受并且在朋友圈里發(fā)的那句話一樣：「我認(rèn)為《親愛的》應(yīng)該要成為中國大陸電影的一個(gè)經(jīng)典，就像是《熔爐》和《素媛》給韓國社會(huì)帶來的影響一般?！箤?，就是這樣，中國社會(huì)也許需要更多類似這樣的電影。關(guān)于電影的藝術(shù)手法，我覺得排名第一的編劇老師和木易老師其實(shí)已經(jīng)說的不錯(cuò)。我只提一點(diǎn)，其實(shí)是看完電影后，和我一起去的朋友對著我說的一句話，她說整部電影看下來，才發(fā)現(xiàn)其實(shí)每個(gè)人都不容易。每個(gè)人都不容易，大概就是這樣子。雖然這個(gè)總結(jié)看起來沒有那么的規(guī)范，但其實(shí)對于大多數(shù)的觀眾來說，就是這樣子。陳可辛沒有去刻意的渲染一種怎樣的價(jià)值觀給熒幕前的觀眾，更多的，他像是采用一種上帝視角的模式來敘說這個(gè)故事。