小說和故事這兩種文體有什么不同?

　　無論是小說還是故事所構(gòu)成的主體根源是相同的，都在于“敘事”也就是我們平常所說的講故事。然而小說與故事之間又確有不同，所以我們只有從其相互的不同點(diǎn)中找出兩者的差別，盡可能的把握住小說與故事之間的區(qū)別。

　　首先從形式上小說與故事兩者表述的方式不同，故事講究的是敘述的方法也就是語言表達(dá)，而小說講究的是描寫的方法?；诖宋覀兛梢院?jiǎn)單的看到故事是一種以語言作為表達(dá)形式，以口頭語言進(jìn)行敘述的一種文學(xué)，故事傳誦的主要方式就是以口頭語言將要“敘事”的情節(jié)講給他人聽，這一講一聽也就構(gòu)成了故事的傳播方式。當(dāng)然在故事的寫作中，為了增加故事的吸引力也不完全排除故事敘事情節(jié)的個(gè)別抒情、細(xì)節(jié)描寫和敘事點(diǎn)評(píng)，但在故事里這些抒情、描寫和點(diǎn)評(píng)必須凝煉，它不能象小說那樣大手筆的展開。

　　小說是什么? 小說是作者將感性的、人性的、切身的生活感覺經(jīng)過構(gòu)思與虛構(gòu)寫在白紙上的文字游戲，構(gòu)思與虛構(gòu)過程就是故事的臆造過程。小說的概念隨著時(shí)代的不同，經(jīng)過多年的演變我們必須明確小說概念的時(shí)代性已不同于亨利·詹姆斯所說“一部小說存在的惟一根據(jù)就是它試圖反映生活”，這種理解曾使小說史上一度出現(xiàn)過追求“表現(xiàn)之真實(shí)”。因?yàn)樾≌f著重于敘事的描寫，作者在創(chuàng)作小說時(shí)為了使小說更純粹，更直接地進(jìn)入文學(xué)的本質(zhì)，小說最常用的場(chǎng)景、人物肖像、動(dòng)作形態(tài)描寫和對(duì)話，往往會(huì)使有比較明顯的、強(qiáng)烈的詩性，進(jìn)而使作品結(jié)構(gòu)情節(jié)，具備有小說詩意的品質(zhì)。為了使小說達(dá)到詩意的品質(zhì)，小說“敘事”的表達(dá)方式就不能象故事那樣進(jìn)行簡(jiǎn)單的敘說，而是要求要求作者就小說的故事，人物，語言和思想，圍繞情節(jié)的需要加以描寫，讓讀者在閱讀小說時(shí)去理解小說的意境和小說所要傳達(dá)的思想。所以小說作為文字游戲的理論性、條理性比故事更為系統(tǒng)。

　　其次是從內(nèi)容上小說與故事情節(jié)層面不同。小說與故事的“敘事”都是由情節(jié)作為支撐的，所以在情節(jié)內(nèi)容上可能相通，但因?qū)η楣?jié)的表現(xiàn)方式不一樣，最終給人的感覺也不盡相同。故事應(yīng)當(dāng)是小說最基本的層面，小說的內(nèi)容包含有故事的內(nèi)容，是故事的延伸和拓展。故事注重的是情節(jié)和結(jié)果，所以求奇求變求曲折，語言所呈現(xiàn)出來的意義止于或等于其描述，寫故事的時(shí)候，故事大量融入了作者對(duì)素材的編排，所體現(xiàn)出的是對(duì)生活的拾撿和拷貝，所以要盡量把情節(jié)突現(xiàn)出來。小說注重的是細(xì)節(jié)和過程，所以求真求思求感人，語言所呈現(xiàn)出來的意義大于其描述，小說一般融入了作者對(duì)素材的藝術(shù)想象，因此體現(xiàn)出的是對(duì)生活的提煉和超越，所以寫小說時(shí)往往要把情節(jié)線索隱藏起來寫，更多地刻畫人物形象、心理活動(dòng)，更注重側(cè)面描寫故事注重情節(jié)的曲折與跌宕、結(jié)構(gòu)的完整和嚴(yán)密，更著力于人物命運(yùn)的把握和內(nèi)心情感的刻畫與挖掘。故事追求的是情節(jié)更為完整，不在意細(xì)節(jié)的描寫（當(dāng)然我們不排除故事的精彩的細(xì)節(jié)），故事的情節(jié)完整就是故事核心情節(jié)，也就是我們稱的故事核。小說就不同了，小說為了力求的是情節(jié)更加曲折，可以有這樣的核心情節(jié)，也可以沒有，它可以通過人物的性格來引出情節(jié)，通過對(duì)人物的語言和活動(dòng)來反映情節(jié)主題，通過對(duì)環(huán)境氛圍的描寫渲染故事的情節(jié)，所以小說缺乏細(xì)節(jié)就難以成小說。

　　敘述的結(jié)構(gòu)、敘述的節(jié)奏、敘述的語言也是區(qū)別小說與故事的方法和手段。還有小說的修辭技巧了民可以用來作為區(qū)別小說與故事方法和手段。總之，小說與故事的區(qū)別方法還有，但這些主要的區(qū)別我們一定要有所了解。在此就不面面俱到，就此罷手吧。

　　下面還是來談具體的。

　　“一個(gè)漂亮的姑娘，天天會(huì)在這個(gè)時(shí)候在這路過，路人還是象往常一樣匆匆走過?！?這只是很平常的一件事，漂亮姑娘的出現(xiàn)并沒有引發(fā)什么事情，所以這段文字也就沒有什么實(shí)際意義，連簡(jiǎn)單的故事都算不上，是多只是平鋪直敘了所見的一件事情。可這樣的文字我們?cè)谛≌f或故事中又似曾相識(shí)過。因此，象這樣的文字只是流水賬式的敘述。

　　“好久沒有看到這么漂亮的姑娘了。一個(gè)漂亮的姑娘出現(xiàn)在這條街上，也不知從那天起，她天天都會(huì)在這個(gè)時(shí)候在這路過，他也天天會(huì)在這街上等待著她的出現(xiàn)?！焙昧?，故事開始有了，但僅有這點(diǎn)不夠，因?yàn)樵谶@里還沒有我們所講的故事核——即故事的情節(jié)?！耙惶?，天下著小雨，急匆匆的行人從他面前走過，她也急匆匆從他面前走過，也許是她走的過于匆忙，只顧注視于她的他竟一頭撞到了一個(gè)路過的女子的身上，那女的尖叫一聲，他趕忙收下手中的傘，在收傘時(shí)無意中雨傘又把那女子的裙子給掀起來了，那女子大罵“流氓！”，一聲“流氓！”羞得他禮也來不及賠掉頭就走，“吱——”雨中的小車已把他撞到在地……。

　　他走了，路人還是象往常一樣匆匆走過。”
　　怎么樣？不過到這里還只能算是故事，如果要使這故事成為小說那就要去將故事的情節(jié)展開來寫，如他撞女子和他撞車作者可以把這撞的細(xì)節(jié)展開寫也可以把這兩個(gè)不同撞聯(lián)想起來寫，還有可以把他看見姑娘的心里感覺和他撞到女子身上時(shí)的心里感覺描寫出來，那這當(dāng)是一篇小小說了吧？我們也可以在“那女子大罵‘流氓！’”后面構(gòu)思其它的結(jié)尾。

　　最后我們來看看作者：楊柳含煙寫的征文《鬼非鬼》

　　從前，城外有一所老屋，因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，殘?jiān)珨啾诘耐ピ弘s草叢生，院中一棵老梧桐，茂密的枝葉蓋滿了整個(gè)空間，一絲陽光好象也無法入內(nèi)，真有點(diǎn)梧桐深院所清秋了。而屋內(nèi)更是蜘蛛網(wǎng)的的樂園了。人們傳說這老屋一到晚上會(huì)經(jīng)常傳來近似鬼的哭聲，便認(rèn)定這老屋經(jīng)常出沒惡鬼，所以大家一提到老屋往往毛骨悚然，誰也不敢靠近，更不敢在里面住宿。
　　一天，有一個(gè)人自稱膽大包天，“我要進(jìn)這老屋住一晚上”說完真的進(jìn)去了。稍后，又一個(gè)自稱膽子大的人聽說這里經(jīng)常鬧鬼，也想試試自己的膽量，打算到里面住宿。他推門準(zhǔn)備進(jìn)去，這時(shí)先進(jìn)去的那個(gè)人認(rèn)為推門的是鬼，就用力把門堵住，不讓鬼進(jìn)入。而后來這個(gè)人也認(rèn)為屋里有鬼。于是兩個(gè)“鬼”互相爭(zhēng)斗起來，也沒有分出勝負(fù)，一直搏斗到天亮，里面的那個(gè)人已筋疲力盡，好奇心促使他看個(gè)究竟，自言自語到：這鬼還蠻厲害的啊。于是悄悄地把門打開。而后來這個(gè)人也累的癱坐在門口，心想，天亮了，我守住門口，看你這惡鬼光天化日下逃到何處。這時(shí)門開了，等到雙方都看清楚了對(duì)方，才驚訝的目瞪口呆了。
　　原來，兩個(gè)都是人而不是鬼。

　　故事的第一段為了把讀者引向歧途，對(duì)故事的場(chǎng)景進(jìn)行了必要的描寫，但作者把握住了寫故事的尺度沒有在這里過多的用筆，（如果作者在這里過多展開就會(huì)導(dǎo)致故事情節(jié)在速度感上的遲滯。）而是直指故事核心情節(jié)去揭示鬼非鬼的真相，故事也就完了。