《致愛麗絲》的背景故事是什么？

在1808一1810年間，年近40歲的貝多芬教了一個名叫特蕾澤·瑪爾法蒂的女學生，并對她產(chǎn)生了好感，有一次在心情非常愉快舒暢的情況下寫了一首《a小調巴加泰勒 》的小曲贈給她，并在樂譜上題寫了“獻給特雷莎，1810年4月27日，為了紀念”的字樣。?

之后，這份樂譜就一直留在特蕾莎那里，貝多芬沒有自留底稿，因此，他去卜差慎世后在其作品目錄里都沒有這首曲子。直到19世紀60年代，德國音樂家諾爾為貝多芬寫傳記，在特雷莎·瑪爾法蒂的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。

1867年，諾爾在德國西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂譜時，把原名《致特蕾莎》錯寫成《致愛麗絲》。從此，該鋼琴作品開始以《致愛麗絲》的名稱在世界上廣泛流傳，而原名《致特蕾莎》卻被人們忘記了。

擴展資料：

《獻給愛麗絲》僅僅是貝多芬的一首鋼琴小品，但是其中運用的和聲手法仍然體型敬現(xiàn)了貝多芬作為一位“承前啟后”的作曲家的風格，不折不扣地體現(xiàn)了貝多芬一貫的創(chuàng)作方式，對后世仍然產(chǎn)生了不可磨滅的影響。

人們喜歡把《獻給愛麗絲》稱為“微不足道的音樂”。但這種微不足道凝聚了貝多芬強烈的體現(xiàn)個人風格的創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了他獨具一格的創(chuàng)作思維。樂曲還有其它種種的獨具匠心之處，無一不顯示了貝多芬創(chuàng)作中一慶辯貫的嚴謹精神。

所以盡管《獻給愛麗絲》只是一首演奏時間只有3分多鐘的小品之作，但也可以說是貝多芬音樂創(chuàng)作的一個濃縮體，同樣滲透了他的精神表達。?