什么是雙調(diào)小令

“雙調(diào)”這個(gè)名詞在宋代還沒(méi)有這樣的用法。一首令詞，上下疊句法完全相同的，稱為“重頭”(“重”字讀chóng)?！赌f漫錄》記載一個(gè)故事，據(jù)說(shuō)“宣和年間，錢(qián)塘人關(guān)子?xùn)|在毗陵，夢(mèng)中遇到一個(gè)美髯老人，傳授給他一首名為《太平樂(lè)》的新曲子。關(guān)子?xùn)|醒來(lái)后，只記得五拍，過(guò)了四年，關(guān)子?xùn)|回到錢(qián)塘，又夢(mèng)見(jiàn)那個(gè)美髯老人。老人取出笛子來(lái)把從前那個(gè)曲于吹了一遍，關(guān)子?xùn)|才知道是一首重頭小令。以前記住的五拍，剛是一片。于是關(guān)子?xùn)|依照老人所傳的曲拍，填成一首詞，題名為《桂華明》”。按“桂花明”這個(gè)詞調(diào)，至今猶存。此詞分上下疊，每疊五句。上下疊句式音韻皆同，故曰“重頭小令。”這是明見(jiàn)于宋人著作的，可知宋代人稱這類詞為“重頭小令”而不稱為“雙調(diào)小令”。小令是詞中的前輩。因?yàn)樵谛×钍⑿械奈宕鷷r(shí)期，尚且還沒(méi)有什么慢詞。北宋慶歷間翰林學(xué)士聶冠卿的《多麗》，算是今天能見(jiàn)到的最早的慢詞佳作，而第一個(gè)大量填作慢詞是當(dāng)然是柳永。然而最早的小令則可上溯至隋煬帝時(shí)代的《河傳》，可見(jiàn)小令的源起便是詞的源起。

小令或單片，或雙片，或多片。多片的如《九張機(jī)》，較為少見(jiàn)。因?yàn)閱吻磸?fù)地唱，顯然自暴其短，有失水準(zhǔn)，再多幾遍都要成《十八摸》了。詞人必先工詩(shī)，陳廷焯云:“詩(shī)詞一理，然不工詞者可以工詩(shī)，不工詩(shī)者，斷不能工詞也?！庇终f(shuō):“為詞之始，必由詩(shī)以入門(mén)”。因此，要填詞，首先要學(xué)習(xí)作律詩(shī)。有了律詩(shī)修養(yǎng)，就不易把詞的篇幅放得過(guò)長(zhǎng)，單片嫌少，則擴(kuò)為雙片，而且音樂(lè)上也有雌雄問(wèn)答的講究，因此，雙闋最符合詞人的性格和音樂(lè)的特征。

小令有齊句，有長(zhǎng)短句?！蹲鹎凹防镩L(zhǎng)短句只占二分之一，到《花間集》里已占到了五分之四，說(shuō)明在唐代，《竹枝》、《浪淘沙》這樣跟五言絕句相類的小令是很多的，但隨著詞本身的發(fā)展，長(zhǎng)短句物競(jìng)天擇地獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷了，以至于后來(lái)便把詞稱為“長(zhǎng)短句”了。

小令的自由度。宋人依聲作詞，宋以后就未必，因此唐宋詞常有詞牌固定而字句不同的情況，那是因?yàn)橐魳?lè)之下，歌詞可以有所增減的緣故。宋人中，蘇軾對(duì)音樂(lè)的造詣?shì)^為淺，偏偏他的詞好，因此，很多字句的爭(zhēng)議較大。柳永、周邦彥和姜夔對(duì)音樂(lè)的造詣?shì)^為深，因此，他們經(jīng)常自稱自己的作品為:“樂(lè)章”、“歌曲”等。