二泉映月二胡指法如何

以下是《二泉映月》二胡獨(dú)奏曲的簡(jiǎn)譜。該曲屬G調(diào)，但定弦為(1 5)弦，曲譜及練習(xí)說(shuō)明如下：

一、《二泉映月》曲采用四個(gè)把位進(jìn)行演奏，如：

..全曲一開(kāi)始是在第一把位上拉奏。
..第5小節(jié)至第7小節(jié)的第1-2拍是在第三把位上演奏。
..第7小節(jié)的第三拍開(kāi)始則進(jìn)入了第七把位。
..第74小節(jié)的第二拍開(kāi)始則進(jìn)入了第十把位。
....
在全譜中，各把位的標(biāo)注都十分明確。在上圖的示例上，可以找到相應(yīng)的把位。
曲中采用多種換把手法，如“空弦換把”、“滑指換把”、“移指換把”、“跳指換把”等（不會(huì)的可以翻閱我之前發(fā)的文章）。
二、《二泉映月》曲中采用的滑指手法
1、食指小三度滑指

曲中第5-6小節(jié)中，采用食指上擴(kuò)的手法實(shí)現(xiàn)“小三度滑指”。練習(xí)時(shí)左手定位在第三把位 ，即食指在滑行過(guò)程中把位并沒(méi)有改變。
注：第5小節(jié)中的“6-1`”(*1處)是食指上行小三度的滑音，滑音要恰到好處。在第6小節(jié)第一拍中的“1`-6”(*2處)是食指下行小三度的滑音，滑行效果要明顯些。而接下去的下行小三度的滑音(*3處)，滑音有所減淡，稍帶即可。
“小三度同指滑指”可分為：“上行小三度同指滑指”和“下行小三度同指滑指”?！抖吃隆非胁捎谩盎⒖诠潭ā钡幕阜绞?。這種滑指是“定把滑指”手法。
2、無(wú)名指小三度滑指

在第35小節(jié)(*1處)采用無(wú)名指下擴(kuò)的手法實(shí)現(xiàn)“小三度滑指” 。這時(shí)，無(wú)名指滑行時(shí)虎口要穩(wěn)定在第七把位上。
3、復(fù)滑音

第8小節(jié)第一拍的兩個(gè)音(*1處)是一種“復(fù)滑音”的技法?！皬?fù)滑音”是將兩種滑音混合運(yùn)用在一起的一種滑音方式，它屬于“連線滑指”。“連線滑指”中的音要一弓拉奏。

三、“小三度食指滑指”的手法，可以采用下圖的練習(xí)方式。

四、指法上要注意的地方
《二泉映月》曲中的“5”音采用多種手法演奏：

在第49小節(jié)中就采用了三種按“5”音的手法：
--中指按指的手法(*1處)
--用小指按內(nèi)弦(*2處)
--采用外空弦音(*3處)
外空弦音采用“帶起”的手法實(shí)現(xiàn)

第11等小節(jié)采用左手指“帶起”的手法。具體技法是：
左手食指按完第一、二拍后離弦時(shí)，把弦輕輕一搔，帶出第三拍中的“5”空弦音(*1處)。在帶起之前的瞬間，右手弓子要貼在內(nèi)弦上，這樣帶起的“5”音才有一定的音質(zhì)和音量。另外，一般是采用食指、中指或無(wú)名指帶音。
注：這個(gè)帶出的空弦“5”音，不是采用弓子擦弦發(fā)音，也不采用撥弦發(fā)音的手法。帶起音的輕重，要根據(jù)需要來(lái)決定。本譜共有七處采用了“帶起”的手法。
注：有的版本是采用左手指勾外弦(撥弦)的手法實(shí)現(xiàn)上譜中的外空弦“5”音。
《二泉映月》曲中“6”音的顫音

第3小節(jié)第三拍中的“6”音，本譜采用“小二度”顫音的手法(*1處)。這個(gè)顫音奏成“6b76b7”比奏成“6767”好聽(tīng)得多。
五、其它方面
要掌握譜中：變化音“#4”、重音符“＜”，逗號(hào)符(樂(lè)句停頓、換氣)、顫弓符、頓弓符、延長(zhǎng)符等在樂(lè)句中的作用。

本曲尾采用“拉-拉-推”的弓法。可以利用曲尾前一小節(jié)未休止符的間隙，調(diào)整好曲尾的弓段，從而拉好最后的三個(gè)音。弓法的運(yùn)用非常重要，尤其是弓段分配方面的技巧，學(xué)問(wèn)非常深。不同版本的弓指法也有所差異。