如何評價侯孝賢的《刺客聶隱娘》？

《聶隱娘》最為觀眾詬病的長鏡頭和空鏡頭，恰是其充分表現(xiàn)山野氣息的利器，人生活在山野之中，生活的節(jié)奏是非常慢的，腳下是泥濘的山路，身上是青草的氣息。就在這緩慢的節(jié)奏中，我有了長路漫漫的感覺。

作為藝術家的侯孝賢和作為刺客的聶隱娘一樣，本身都是無關政治的自由職業(yè)者，卻也不得不受到民族身份的拘囿，無法真正抽身離去。侯孝賢在片中加入了一個“青鸞舞鏡”的典故，隱喻遠嫁到魏博的嘉誠公主孤獨寂寞的心境，仿若《童年往事》中那個顫顫巍巍尋找返回梅縣之路的祖母。

內(nèi)斂的情感表達，使得片中人的情感更接近現(xiàn)實生活中人的情感。想象一下，現(xiàn)實生活中，誰會天天說著我愛你我恨你呢？真實的情感往往是在不動聲色中流露的，片中，隱娘情緒最激動的一次，也只是以帕掩面抽泣。