小學中怎樣判斷英語語調(diào)

可能你是男中音吧

你這個問題很籠統(tǒng)，也很大。
1一般疑問句通常用升調(diào)，Are you a boy？Can you sing?
2 特殊疑問句，陳述句，感嘆句，祈使句，以及一般疑問句的回答，這些通通用降調(diào)。
3選擇疑問句，前升、后降。Are you American or English?
4 并列詞、詞組，前面通通用升調(diào)，連詞后面用降調(diào)。There are five people in my family.
There are My grandmother,grandfather,my mother,my father and I.
5反義疑問句，升、降調(diào)同時出現(xiàn)，表達語氣不同。

是B羽調(diào)\r\n民族調(diào)式中，旋律的結束音就是主音，所以主音一定是B。\r\n而在民族五聲調(diào)式中，只會出現(xiàn)一個大三度音程，這個大三度就是宮角大三度，在對照出現(xiàn)的五個音，只有2 #4是大三度，所以2就是宮音。\r\n再看主音與宮音的關系，7 2是小三度的關系，宮音下方的小三度是羽音，所以得出7是羽音。\r\n因此我們知道答案是B羽調(diào)。\r\nB羽調(diào)和D宮調(diào)的區(qū)別很大。\r\n主音不同，最重要的是調(diào)式的結構和音程關系不同。

復合函數(shù)的話
可以把函數(shù)化成幾個單一的函數(shù)。
比如說y=4/(x+5)
我們可以看成是y=5/x 和y=x+5兩個函數(shù)的復合

然后分別確定兩個函數(shù)的單調(diào)區(qū)間，當然前邊那個只是舉例，事實上一般都比那個復雜。
確定完單一函數(shù)的單調(diào)區(qū)間后取交集
比如：第一個單一函數(shù)的單調(diào)區(qū)間是
（3，6）遞增，[6，12）遞減，（13，15）遞增（假設這就是定義域）
第二個函數(shù)的單調(diào)區(qū)間是（3，12）單調(diào)遞減，（13，15）遞增

那么我們就要取他們的單調(diào)交集
因為第二個函數(shù)的遞減區(qū)間是（3，12）
而第一個正好是（3，6）和[6,12)
那么就可以直接劃分成（3，6），[6,12)，（13，15）三個集合
第一個集合是增減（即第一個函數(shù)是增，第2個函數(shù)是減）
依此類推，第二個集合是減減，第三個增增
有一個定理是復合函數(shù)的單調(diào)性是
增增得增
減減得增
增減得減
其實就是正負號相乘，正正得正，負負得正
關鍵在于找到單一函數(shù)和取對交集

一般可以通過歌曲的第一個小節(jié)和最后一小節(jié)來簡單判斷：
如果第一小節(jié)是以135中的某個音符開始，最后一小節(jié)是以1結束，那就念純是大調(diào)歌曲；
如果第一小仔昌咐節(jié)是以613中的某個音符開始，最后一小節(jié)是以6結束，那就是迅頌小調(diào)歌曲。

拼音的聲調(diào)共有一聲、二聲、三聲、四聲，也稱作陰平、陽平、上聲、去聲。一聲平又高，二聲往上爬，三聲拐一拐，四聲往下降。平時也可以多加練習。

漢語普通話中有四個聲調(diào),四個聲調(diào)符號分別是：

第一聲,（陰平,或平調(diào),“ˉ”）；

第二聲,（陽平,或升調(diào),“ˊ”）；

第三聲,（上聲,或上音,“ˇ”）；

第四聲,（去聲,或去音,“ˋ”）；

漢語中還存在著一種特殊聲調(diào),叫做輕聲,有時也叫第五聲,在漢語拼音中不標調(diào).有些學者認為“第五聲”的說法并不確切.輕聲雖然能夠起分辨語義的作用,但是通常不列入漢語“四聲”之一,因為聲調(diào)是正常重音音節(jié)的音高形式.在音高上,輕音只有音區(qū)特征,聲調(diào)還有曲拱特征.

每個漢字由韻母和聲母配合構成一個音節(jié)構成.在韻母上部應該標出聲調(diào),為了方便也可省略.

漢語拼音中標聲調(diào)位置的規(guī)則如下：

若有兩個元音,且第一個元音為i、u、或是ü時,則將聲調(diào)標示在第二個元音上.其余狀況下聲調(diào)皆應標示于第一個元音之上.

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一般來說大調(diào)給人歡快的感覺，而小調(diào)則有悲傷的基調(diào)，在音樂色澤上有明顯的區(qū)別。這跟音符和聲旋律的走向、組合、音的排列等有關，有固定的格式。比如說，基本的，在同一個音起始的主和弦中，大調(diào)的主音（那個第一音）和第三音呈現(xiàn)“大三度”位置，而小調(diào)則是“小三度”。相差這半度聽上去感覺就完全不一樣啦。因為這些是固定的，所以不同的人聽來也都會落到同樣的反映區(qū)間，而不會偏差到把悲傷聽成是快樂，所以用音樂色澤的分辨來判斷大調(diào)小調(diào)，是大體上可以的。
不過有時大調(diào)的曲子也可以作成悲傷的，舉個熟悉的例子，流行歌曲里邊“發(fā)如雪”“如果的事”“菊花臺”都有人認為是傷感的音樂，卻都是大調(diào)的。更具體準確的方法，就要從音的排列格式等來看啦，就如我前邊說的，最明顯的主音和第三音是“大三度”還是“小三度”，也就是說第三個音是相比較而言高一點還是低一點。如果是西洋的音律，小調(diào)的第七個音通常是升半度的，比有同樣升降符號的大調(diào)（就是它的關系大調(diào)）第七個音多升了半度。比如C大調(diào)是沒有升降符號的，它的關系小調(diào)A小調(diào)也是，而A小調(diào)的第七個音在西方的和聲小調(diào)中卻是升半度的，就是#G(從A往上數(shù)A,b,c,d,e,f,#g是第七個音)。這個在聽上去的效果有點震心，（嗬嗬當然每個人的理解不同），有點略帶不和諧的美，好像揪心配上傷感的基調(diào)，有時出來忽然有點唐突卻帶來很好聽的色彩感覺，有這樣情況的就是小調(diào)了。而大調(diào)的傷感一般是通過旋律柔美產(chǎn)生的，不會有這種突然升上去的第七音帶來的感覺。
樂理上來講，分別有12個大調(diào)和12個小調(diào)，就是12對，擁有12個不同的起始音，就是鋼琴上的5個黑鍵和7個白鍵。不同的小調(diào)有不同的音作主音就是通常結尾的音，la主音結尾的是A小調(diào)，然而A大調(diào)也是。這樣一組同一主音的調(diào)叫平行大小調(diào)。所以用這個方法不能準確判斷調(diào)子哦。

一般來說大調(diào)給人歡快的感覺，而小調(diào)則有悲傷的基調(diào)，在音樂色澤上有明顯的區(qū)別。這跟音符和聲旋律的走向、組合、音的排列等有關，有固定的格式。比如說，基本的，在同一個音起始的主和弦中，大調(diào)的主音（那個第一音）和第三音呈現(xiàn)“大三度”位置，而小調(diào)則是“小三度”。相差這半度聽上去感覺就完全不一樣啦。因為這些是固定的，所以不同的人聽來也都會落到同樣的反映區(qū)間，而不會偏差到把悲傷聽成是快樂，所以用音樂色澤的分辨來判斷大調(diào)小調(diào)，是大體上可以的。
不過有時大調(diào)的曲子也可以作成悲傷的，舉個熟悉的例子，流行歌曲里邊“發(fā)如雪”“如果的事”“菊花臺”都有人認為是傷感的音樂，卻都是大調(diào)的。更具體準確的方法，就要從音的排列格式等來看啦，就如我前邊說的，最明顯的主音和第三音是“大三度”還是“小三度”，也就是說第三個音是相比較而言高一點還是低一點。如果是西洋的音律，小調(diào)的第七個音通常是升半度的，比有同樣升降符號的大調(diào)（就是它的關系大調(diào)）第七個音多升了半度。比如C大調(diào)是沒有升降符號的，它的關系小調(diào)A小調(diào)也是，而A小調(diào)的第七個音在西方的和聲小調(diào)中卻是升半度的，就是#G(從A往上數(shù)A,b,c,d,e,f,#g是第七個音)。這個在聽上去的效果有點震心，（嗬嗬當然每個人的理解不同），有點略帶不和諧的美，好像揪心配上傷感的基調(diào)，有時出來忽然有點唐突卻帶來很好聽的色彩感覺，有這樣情況的就是小調(diào)了。而大調(diào)的傷感一般是通過旋律柔美產(chǎn)生的，不會有這種突然升上去的第七音帶來的感覺。
樂理上來講，分別有12個大調(diào)和12個小調(diào)，就是12對，擁有12個不同的起始音，就是鋼琴上的5個黑鍵和7個白鍵。不同的小調(diào)有不同的音作主音就是通常結尾的音，la主音結尾的是A小調(diào)，然而A大調(diào)也是。這樣一組同一主音的調(diào)叫平行大小調(diào)。所以用這個方法不能準確判斷調(diào)子哦。

大調(diào)為1/5為主音，小調(diào)為6/3為主音。