小團(tuán)圓張愛(ài)玲有聲書(shū)

描寫(xiě)了女主人公九莉與有婦之夫邵之雍的一段愛(ài)情故事，九莉有著與生俱來(lái)的敏感與驚人的記憶，從幼年傳統(tǒng)家族在新舊時(shí)代沖擊中的爭(zhēng)斗、觀念對(duì)立的父母籠罩的陰影。到讀書(shū)時(shí)女中千面百樣的同學(xué)、戰(zhàn)時(shí)人與人劍拔弩張的緊繃感，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)碎片段，無(wú)一不在她生命刻下印記。并開(kāi)出繁盛的文字。而就是這種特殊的文采，吸引了邵之雍天天來(lái)拜訪九莉。他說(shuō)就算這文章是男人寫(xiě)的，也要去找他，所有能發(fā)生的關(guān)系都要發(fā)生。22歲還沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的九莉，覺(jué)得這一段時(shí)間與生命里無(wú)論什么事都不一樣，讓她不顧一切，即使他是有婦之夫。最后邵之雍情變拋棄九莉，最后九莉陷入糾結(jié)與痛苦之中，對(duì)愛(ài)情亦變得冷漠。擴(kuò)展資料：幕后故事：《小團(tuán)圓》被認(rèn)為是張愛(ài)玲最神秘的小說(shuō)遺作，書(shū)中名為“九莉”的女主角與張愛(ài)玲身世相仿，而九莉與有婦之夫邵之雍之間的情感糾葛更因宛若張愛(ài)玲與胡蘭成而引人注目。這本帶有自傳性質(zhì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)得以出版與宋淇之子宋以朗密不可分，有人開(kāi)玩笑說(shuō)，正是因?yàn)橛辛怂我岳剩庞辛藦垚?ài)玲作品和大家的又一次“團(tuán)圓”。作者介紹：張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一個(gè)獨(dú)具魅力的作家，她一生的創(chuàng)作涉及小說(shuō)、散文、劇本評(píng)論，其中以小說(shuō)成就最高。張愛(ài)玲小說(shuō)超越了她所處的時(shí)代。她的小說(shuō)無(wú)論是選材、立意，還是人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言技巧無(wú)不顯現(xiàn)出個(gè)人的特色，取得了較為突出的成就；她的小說(shuō)無(wú)論是超越雅俗，還是對(duì)邊緣化小人物的深入描寫(xiě)。都是20世紀(jì)40年代的其他任何作家無(wú)法比擬的。因此她的小說(shuō)不能歸于任何一個(gè)小說(shuō)流派，而是個(gè)獨(dú)特的存在，為中國(guó)小說(shuō)史做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。張愛(ài)玲貢獻(xiàn)了一批文學(xué)精品，創(chuàng)造了寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的新高，在中國(guó)小說(shuō)史具有坐標(biāo)的價(jià)值。張愛(ài)玲的小說(shuō)，與丁玲、冰心等女性作家的作品相比，具有更為鮮明的女性主義特征。20世紀(jì)40年代的張愛(ài)玲遠(yuǎn)離抗日救國(guó)的主流話語(yǔ)，把眼光投向了“婚姻、愛(ài)情、家庭、女人的挫折、女人的處境——一個(gè)充滿女性氣息的世界”。其小說(shuō)集《傳奇》刻畫(huà)了一大群真實(shí)地生存于男權(quán)文化之下的女性群像。在中國(guó)現(xiàn)代女性作家中，沒(méi)有一個(gè)人像張愛(ài)玲一樣，從女性本體出發(fā)。懷著對(duì)經(jīng)濟(jì)和精神上缺乏獨(dú)立自主女性的深切同情和關(guān)注，孜孜于女性悲慘命運(yùn)的寫(xiě)作，通過(guò)對(duì)一系列女性殊途同歸的可悲命運(yùn)的描寫(xiě)。既揭示了男權(quán)社會(huì)制度、傳統(tǒng)文化及習(xí)俗對(duì)女性的摧殘，更將筆觸深入到女性精神世界，從女人原罪意識(shí)出發(fā)，對(duì)女性自身的人格弱點(diǎn)進(jìn)行了思索與批判，開(kāi)啟女性批判立場(chǎng)。

北京十月文藝出版社出版的?張愛(ài)玲全集