五河琴書(shū)樊梨花征西

5關(guān)！

薛藝龍回到營(yíng)地后，他會(huì)調(diào)整自己的心情。改變作戰(zhàn)方案。等他的隊(duì)伍強(qiáng)大了再主動(dòng)攻擊。樊梨花作戰(zhàn)能力特別的強(qiáng)。

搜索《樊的成語(yǔ)》找到的。
鳥(niǎo)入樊籠 [niǎo rù fán lóng]——樊籠：鳥(niǎo)籠，比喻不自由的境地。飛鳥(niǎo)進(jìn)了籠子。比喻自投羅網(wǎng)，陷入困境。
柙虎樊熊 [xiá hǔ fán xióng]——柙中的虎，樊內(nèi)的熊。比喻被囚的惡人。
飄樊落溷[piāo fán luò hùn]——比喻由于偶然的機(jī)緣而有富貴貧賤的不同命運(yùn)。亦多指女子墮落風(fēng)塵。同“飄籓墜溷”。

薛丁山征西，全唐傳。還有說(shuō)唐上都有的

唐初，西涼入侵，寒江關(guān)守將樊洪臨陣降敵，薛仁貴率兵至寒江關(guān)，勸樊洪棄番歸國(guó)，樊洪不肯，其女樊梨花一再相勸，反遭樊洪責(zé)罵，并差點(diǎn)被斬。爭(zhēng)執(zhí)中，樊洪被其子樊虎誤傷至死，樊虎欲要挾樊梨花，反遭誤殺，樊梨花開(kāi)關(guān)歸唐。薛仁貴收梨花，令與薛丁山成婚，新婚夜，丁山誤其殺父，責(zé)其傷天逆?zhèn)?，將樊梨花氣回寒江關(guān)。仁貴大怒，把薛丁山削職收押軍牢。
番將楊凡攻唐，程咬金令薛丁山去請(qǐng)樊梨花，丁山洞房之氣未平，礙于軍令，悄至寒江，因未帶軍令而遭守關(guān)軍士搶白，折回唐營(yíng)。
仁貴被困，薛丁山二去寒江，自持軍令與程咬金親筆書(shū)信，更加盛氣凌人，因而被樊梨花手下繳下令箭，逐出寒江。梨花見(jiàn)信，得知軍情緊急，遂出兵解危，刀劈楊凡，唐軍轉(zhuǎn)敗為勝。事后梨花自返寒江，丁山回大營(yíng)后，深感梨花情意，愿三請(qǐng)梨花。
丁山三至寒江，不料梨花負(fù)氣而死，丁山靈前懺悔，卻原來(lái)是梨花以計(jì)相試，夫妻自此和好。

兩個(gè)：薛剛，薛強(qiáng)！

薛丁山有三個(gè)老婆，大老婆竇仙童、生子薛勇！二老婆陳金定，生子薛猛，三老婆樊梨花，生子薛剛，薛強(qiáng)！

薛勇的兒子是薛皎，薛剛的兒子叫薛葵，薛強(qiáng)的兒子叫薛平！

樊梨花形象最早出現(xiàn)在清代，乾隆年間如蓮居士作《說(shuō)唐三傳》，又名《異說(shuō)后唐三集薛丁山征西樊梨花全傳》，后人亦稱《征西全傳》。書(shū)中敘述樊梨花與薛丁山馬上訂親及薛一丁山三休、三請(qǐng)樊梨花的故事，給讀者留下深刻的印象，故而在民間有很大影響。戲曲中一些劇目即取材于此。如《馬上緣》、《三休樊梨花》(或《三請(qǐng)樊梨花》)。
明清小說(shuō)中有這樣一個(gè)現(xiàn)象，許多歷史小說(shuō)、英雄傳奇采自民間口頭傳說(shuō)，經(jīng)文人創(chuàng)作加工為案頭讀物，隨即又為廣大的市井說(shuō)唱藝人借鑒為話本，進(jìn)行再加工、再創(chuàng)作，口傳心授，世代流傳.后來(lái)也有人整理為“說(shuō)書(shū)體小說(shuō)”.以純散文形式出版。在由民問(wèn)傳說(shuō)、小說(shuō)到說(shuō)唱，再到“說(shuō)書(shū)體小說(shuō)”的過(guò)程中，故事情節(jié)得到提煉，人物形象愈加豐滿。
《征西全傳》中的樊梨花，性格尚嫌模糊，缺乏生活依據(jù)。因作者采用神魔小說(shuō)筆法，有些情節(jié)荒誕離奇，如移山填海、上天入地，神箭
飛刀、攝魂鈴、捆仙繩等，在人物塑造上成就不高。然而在后來(lái)民間說(shuō)唱中，樊梨花形象得到不斷的扭富和發(fā)展，說(shuō)書(shū)人采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，從現(xiàn)實(shí)中尋找人物思想性格形成及發(fā)展變化的軌跡，把人物塑造得有血有肉，栩栩如生。在眾多有關(guān)樊梨花故事的說(shuō)書(shū)體小說(shuō)中，西河大鼓名家郝艷霞所作《薛丁山征西》對(duì)樊梨花形象塑造的再度加工創(chuàng)作，就最具代表性。
樊梨花的形象是超常的，美麗的，深刻的，她所體現(xiàn)的正是中國(guó)婦女偉大的獨(dú)立于世的精神。
參考資料：《從案頭到書(shū)場(chǎng)——“說(shuō)書(shū)體小說(shuō)”對(duì)樊梨花形象的再創(chuàng)作》
ps:《說(shuō)唐三傳》都是說(shuō)唐朝的事情，如果此人不是虛構(gòu)當(dāng)時(shí)唐朝人。

估計(jì)是今年年中