二人轉演員向陽

好，買一雙太陽牌球鞋，穿件太陽l牌襯衫，戴上太陽牌遮陽帽，唱著東方紅，太陽升，，，，，

《在的時候對我好》，在酷狗里可以找到。是韓語版的。因為電視劇里是翻譯過來的，所以，是韓語。不過，這個很好聽啊。就像是外婆唱的。

把生活費從父母手中到老板手中的轉變熟記與心的啊 所謂轉變角色，主要是指由一個天之驕子的大學生，轉變?yōu)橐粋€現(xiàn)實的社會求職者，拋開浪漫，拋開幻想，認識自己所處的真實地位和嚴酷的社會現(xiàn)實，實事求是地面對就業(yè)這樣一個現(xiàn)實。要想正確地選擇職業(yè)，就必須轉變角色，不能把學校、家庭、親友及同學所給予的關心、呵護、尊重當成是社會的最終認可。而要擺正自己的位置，客觀、冷靜地進入求職狀態(tài)，認識社會，了解社會，以自身的實力，積極主動地去適應社會需要，在選擇社會職業(yè)的同時，也接受社會的選擇，正確地邁出人生這關鍵的一步。首先，要正確的認識自我，了解自己的氣質、性格，興趣、愛好，能力、特長，甚至是生理特征，明確自己擅長什么，不擅長什么，以便更好的明確自己需要或者適合什么樣的工作。其次，在擇業(yè)過程中，要敢于競爭。大學生強化擇業(yè)的競爭意識，一是要在正確自我評價的基礎上，充分相信自己的實力，敢于通過競爭去達到理想的目標。二是必須在心理上準備同鐵飯碗、大鍋飯的傳統(tǒng)告別。必須從社會進步和深化改革的角度來加深對競爭機制的認識，強化自身的競爭意識，自覺地正視社會現(xiàn)實，轉變觀念，做好參加競爭的心理準備。再次，要善于競爭。在求職與擇業(yè)競爭中，應注意期望值是否恰當。期望值是個人愿望與社會需求的比值，期望過高會使心理壓力加大，注意力難以集中，造成焦慮，影響正常水平的發(fā)揮。要做到在面試時儀表端莊，舉止得體，給人留下良好的第一印象；鍛煉出較好的口才，交流時口齒伶俐、表述清晰；合理利用有關規(guī)則等。最后，還要會正確的對待挫折。生活中的挫折是造就強者的必由之路，挫折是鍛煉意志、增強能力的好機會。遇到挫折后應放下心理包袱，仔細尋找失利的原因，調整好目標，腳踏實地前進，爭取新的機會。 我相信，只要你有一顆努力的心，能夠好好的做好角色的變換，一定能夠在社會上找到自己的立足之地，與大家共勉！

小品是八十年代春晚節(jié)目中發(fā)展起來的 小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言，以趙本山、陳佩斯、朱時茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達、潘長江著名
小品是通過多人物的交流，舞美，復雜的道具，音樂，燈光等元素構成，能夠直觀清楚的表達出故事背景，小品表演最大的難點在于哪里呢，就是不能出錯，如果一個地方處理不對，比如漏掉動作，那么后面幾乎沒有補救的余地。還有一點就是配合，配合出現(xiàn)斷點，會立馬被觀眾發(fā)現(xiàn)，從而脫離代入感，那整個節(jié)目就尷尬了。
相聲是清朝年間的就存在的民間表演，著名相聲表演大師有馬三立、侯寶林、常寶堃、蘇文茂、劉寶瑞等多人。二十世紀晚期，以侯寶林、馬三立為首的一代相聲大師相繼隕落，相聲事業(yè)陷入低谷。
相聲看似簡單的表演形式，實則考研演員的基本功的扎實程度以及臨場發(fā)揮的經驗，郭德綱曾說：入門很簡單，穿上大褂上臺就能說，但要真正會的人很少，這個完全取決于學習和經驗的積累。
為什么有說相聲的后來不在春晚上說了，反而去演小品呢？代表人物： 馮鞏，賈玲，郭冬臨等，這些人不說相聲以后演的小品也是可圈可點的，要說轉行的原因大概有三點：一，大環(huán)境的轉變，九十年代末，因為新的娛樂方式增多，比如電視，電影的普及人們對華麗多樣表演模式的青睞，導致相聲行業(yè)大面積崩塌。第二點呢就是：傳承斷層，很多傳統(tǒng)老段子因為大部分是靠老輩人口傳心授得以保存，隨著建國后僅存的幾位大師相繼去世，接班人又后繼乏力才導致相聲新秀的匱乏，畢竟相聲演員培養(yǎng)的周期太長，不同于小品排練有一定時間后即可登臺，第三點，好的搭檔，相聲講究的是三分逗，七分捧，行業(yè)內好的逗哏演員相對較多，捧哏太少，或者說會捧的太少，畢竟捧哏的專業(yè)素養(yǎng)要求是很高的，簡單的場景中逗哏的全靠捧哏的兜著（于謙絕對算好捧哏的），所以很多演員放棄了相聲這個形式比較單一，對自身和搭檔要求都高的行業(yè)，轉而走受眾多，周期短，表現(xiàn)形象多面的小品。
轉自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心語：曾在既是真理，娛樂大眾才是上策。

我也許和沵差不多大，但是應為我的好高騖遠，不切實際，不踏實，我失去了很多機會，白白浪費了許多時間，

簡單說，工作樹立好心態(tài)，在本身崗位和學校一樣，趕比爭超，四點，好強是人的天性，看你是喜歡用嘴還是用行動說話，好好加油，生活不失熱情 ，

為自己在成就一個微笑。

去優(yōu)酷上搜一下，有的，本山快樂營。具體是哪一集記不清了，但是肯定有

太陽存在自轉，可以從黑子以及日面上的其他活動客體，如日珥、暗條和譜斑等在日面上的移動，或從太陽東西邊緣光譜線的多普勒效應來證實。
太陽自轉方向與地球自轉方向相同。在日面緯度不同處，自轉角速度不同，在太陽赤道，自轉最快，緯度越高,自轉越慢,這說明太陽存在著較差自轉的現(xiàn)象。太陽自轉角速度Ω和日面緯度的關系可以寫成下式：
Ω=a+b sin+c sin，a、bc是用最小二乘法根據(jù)日面的活動客體的觀測數(shù)據(jù)整理得到的，隨所觀測的活動客體的不同而不同。以恒星為參考背景,日面緯度17°處的太陽自轉周期是25.38日，稱為太陽自轉的恒星周期。相對于地球而言的自轉周期是27.275日，稱為太陽自轉的會合周期。地面的觀測者為了觀測的方便常使用后一數(shù)字。
由于近年來觀測技術的發(fā)展，我們能夠更精確地了解太陽自轉的情況。1970年，霍華德和哈維發(fā)現(xiàn)，太陽表面有一個全球尺度的非軸對稱的速度場，而日面較差自轉只是上述速度場的緯向速度分量的反映。這一速度場的存在表明在赤道與極之間有角動量轉移。
很早就有人注意到太陽自轉速率常有變化。1904年，哈姆就發(fā)現(xiàn)，1901～1902年與1903年觀測到的太陽自轉速率是不一樣的；1916年，普拉斯基特觀測到在幾天之內太陽自轉速率的變化達到每秒0.15公里；1970年霍華德和哈維的精確的觀測更表明太陽自轉速率天天都有變化。但是,太陽自轉速率隨時間變化的規(guī)律還不清楚,既不是越轉越快，也不是越轉越慢，而是在某一個上下限之間擺動。
不少人還觀測、研究了色球、日冕和太陽磁場扇形結構的較差自轉。色球和日冕的自轉速率同光球相似。有些觀測表明，在某些日面緯度上日冕自轉速度比光球自轉速度慢，并且隨太陽周期的位相而變化。至于太陽磁場扇形結構的邊界，并沒有象根據(jù)較差自轉理論所預料的那樣變化，而是呈現(xiàn)出一種剛性旋轉。
太陽內部的自轉無法直接觀測，只能間接推測，例如，根據(jù)主序星的平均自轉速度的統(tǒng)計規(guī)律，根據(jù)角速度同恒星年齡和電離鈣發(fā)射線的關系，或者根據(jù)太陽的鋰－鈹豐度進行推測。有的學者認為太陽內部自轉速度比表面快，有的學者認為比表面慢，看法還不一致。
太陽較差自轉的理論研究工作是六十年代才開始的，因為對于太陽對流層中的大尺度環(huán)流的了解有了較大的進展，所以在湍流理論的基礎上提出了太陽較差自轉的理論，其基本思想是：米粒組織和超米粒組織這些小尺度對流可看作是一種粘滯作用，由于非軸對稱的全球尺度的對流和自轉的相互作用，角動量向赤道轉移，從而形成了太陽的較差自轉。

太陽會自轉，因為太陽是由氣體云在引力作用下形成的。氣體云本身就是有動量的，在它們慢慢聚合的過程中，這些動量變成了氣體云的角動量，最后就是太陽自轉的角動量。以及后期太陽系的大碰撞，引力的擾動，都為太陽提供了更多的角動量，所以太陽會自轉。

雖然每天升起的太陽看起來沒有什么區(qū)別，但太陽其實也有自轉。只是由于太陽表面看似均勻，沒有什么明顯的特征，而且自轉速度也很慢，所以我們很難直接看出來太陽在自轉。

太陽自轉的特點：

通過觀測太陽黑子在太陽表面的運動，天文學家發(fā)現(xiàn)太陽存在自轉。不僅如此，太陽的自轉現(xiàn)象與其他天體顯得不同。對于地球或者月球那樣的天體，整個表面的自轉角速度都是一致的，相同經度不同緯度上的點都會同時完成自轉一周。而太陽的自轉速度會隨著緯度而變化，這就是較差自轉現(xiàn)象。

觀測表明，太陽自轉速度最快的區(qū)域在赤道，那里自轉一周的時間為24.47天，自轉線速度為2公里/秒。隨著緯度的升高，自轉速度逐漸減慢，自轉周期逐漸增加。在太陽兩極附近，自轉周期達到了38天。