王樹增有聲小說

王樹增，男，中國著名的軍旅作家。1952年2月生于北京，中共黨員，碩士研究生，少將軍銜，國家一級(jí)作家，現(xiàn)供職于武警部隊(duì)政治部創(chuàng)作室。政府特殊津貼享受者，全軍藝術(shù)委員會(huì)委員，中國作家協(xié)會(huì)全國委員會(huì)委員。1

2008年10月，中央電視臺(tái)《百家講壇》開始講長征，主講人選定長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《長征》的作者王樹增。
在長征題材的寫作中王樹增的《長征》算得上“空前絕后”，它以全景式客觀再現(xiàn)，全球化認(rèn)知高度使紅色題材的寫作有了全新的面貌?！栋偌抑v壇》風(fēng)格定位是偏重于傳統(tǒng)文化經(jīng)典的大眾化解讀，是對(duì)傳統(tǒng)文化的多角度、多立場和多樣式的展示，百家紛呈，各領(lǐng)風(fēng)騷，奇談異說，相持共存，作為電視欄目因此獲得極高的收視率。而與選題相關(guān)的圖書，也都成為久居排行榜的暢銷書，如于丹的《心得》、易中天的《品三國》。這次《百家講壇》首次講述紅色題材，也是希望在講述風(fēng)格、題材方面有所突破。
王樹增認(rèn)為，作為《百家講壇》這樣的欄目，除了選題的“大眾化”、“社會(huì)化”和允許多種解讀的特性之外，更重要的是主講人的講述能力和表現(xiàn)魅力，他在必備廣博的雜識(shí)和專業(yè)的水準(zhǔn)的前提下，還要必備講述的技巧，因?yàn)檫@是電視節(jié)目，無論如何也有“秀”的成分，主講者不得不承擔(dān)類似演員的表演力和親和力。
《長征》原是一部字?jǐn)?shù)超過60萬的巨著，這次被搬上電視媒體，被錄制成幾期節(jié)目連續(xù)播出，有限的時(shí)段無法容納著作中的海量內(nèi)容，王樹增對(duì)原著做出了相應(yīng)的調(diào)整和選擇?！栋偌抑v壇》的聽眾是極其大眾化的，錄制現(xiàn)場的觀眾不是欄目組織而是自愿前來的，觀眾幾乎包含了社會(huì)的各個(gè)階層。觀眾有坐下來的自由，同時(shí)也有中途退場的自由。
王樹增說，在錄制的過程中，讓他能夠繼續(xù)下去的，正是這些現(xiàn)場觀眾。他們在傾聽過程中的屏神靜氣或會(huì)心一笑，都使他覺得他在做一件很有意義的事。不過，王樹增拒絕出版“百家講壇”版的“長征”，他希望讀者能夠喜歡人民文學(xué)出版社出版的那本《長征》。

軍旅作家王樹增沒有寫過1921，他寫過《1901》，寫的是一百多年前的歷史，作者從絲縷中探求大勢，是一部非常有價(jià)值的書。

著名報(bào)告文學(xué)作家王樹增歷時(shí)六年、精心打造的巨著《長征》由人民文學(xué)出版社出版。王樹增的《長征》從人類文明發(fā)展的高度重新認(rèn)識(shí)了長征的重要意義，是紅軍長征70年以來，第一部用紀(jì)實(shí)的方式最全面的反映長征的文學(xué)作品；王樹增查閱了大量的史料，實(shí)地采訪了許多老紅軍戰(zhàn)士，書中的許多重大事件和資料都是首次披露；在書中，作者弘揚(yáng)了長征體現(xiàn)出來的國家統(tǒng)一精神和不朽的信念力量；此外，作者還講述了在這一偉大壯舉許多感人小事，讓我們通過豐富的細(xì)節(jié)更加親近地去接觸長征的歷史。

第八章主要內(nèi)容：　1935年1月 烏江：1935年1月1日，紅軍突 破烏江江界河，烏江戰(zhàn)役打響。

經(jīng)過廻龍場、茶山關(guān)、江界河等戰(zhàn)斗。

至1月3日，紅軍主力部隊(duì)以較小傷亡， 取得突破烏江的偉大勝利，粉碎了 國 民 黨妄圖憑借烏江天險(xiǎn)堵截紅軍于南岸 并予以徹底消滅的黃粱美夢，使紅軍 從此掌握了戰(zhàn)爭的主動(dòng)權(quán)。

2008年10月，中央電視臺(tái)《百家講壇》開始講長征，主講人選定長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《長征》的作者王樹增。
在長征題材的寫作中王樹增的《長征》算得上“空前絕后”，它以全景式客觀再現(xiàn)，全球化認(rèn)知高度使紅色題材的寫作有了全新的面貌?！栋偌抑v壇》風(fēng)格定位是偏重于傳統(tǒng)文化經(jīng)典的大眾化解讀，是對(duì)傳統(tǒng)文化的多角度、多立場和多樣式的展示，百家紛呈，各領(lǐng)風(fēng)騷，奇談異說，相持共存，作為電視欄目因此獲得極高的收視率。而與選題相關(guān)的圖書，也都成為久居排行榜的暢銷書，如于丹的《心得》、易中天的《品三國》。這次《百家講壇》首次講述紅色題材，也是希望在講述風(fēng)格、題材方面有所突破。
王樹增認(rèn)為，作為《百家講壇》這樣的欄目，除了選題的“大眾化”、“社會(huì)化”和允許多種解讀的特性之外，更重要的是主講人的講述能力和表現(xiàn)魅力，他在必備廣博的雜識(shí)和專業(yè)的水準(zhǔn)的前提下，還要必備講述的技巧，因?yàn)檫@是電視節(jié)目，無論如何也有“秀”的成分，主講者不得不承擔(dān)類似演員的表演力和親和力。
《長征》原是一部字?jǐn)?shù)超過60萬的巨著，這次被搬上電視媒體，被錄制成幾期節(jié)目連續(xù)播出，有限的時(shí)段無法容納著作中的海量內(nèi)容，王樹增對(duì)原著做出了相應(yīng)的調(diào)整和選擇?！栋偌抑v壇》的聽眾是極其大眾化的，錄制現(xiàn)場的觀眾不是欄目組織而是自愿前來的，觀眾幾乎包含了社會(huì)的各個(gè)階層。觀眾有坐下來的自由，同時(shí)也有中途退場的自由。
王樹增說，在錄制的過程中，讓他能夠繼續(xù)下去的，正是這些現(xiàn)場觀眾。他們在傾聽過程中的屏神靜氣或會(huì)心一笑，都使他覺得他在做一件很有意義的事。不過，王樹增拒絕出版“百家講壇”版的“長征”，他希望讀者能夠喜歡人民文學(xué)出版社出版的那本《長征》。

《一顆小桃樹》中，作者在孩提時(shí)代，便對(duì)美好的未來有了朦朧的向往,因此埋下桃核,希冀“讓它在那兒蓄著我的夢”。

隨著年齡的增長，進(jìn)城上學(xué)以后,作者有了“血?dú)夥絼偟幕昶恰Z轟烈烈地干一番我的事業(yè)了”的夢想。