花都邪少評書

《東邪西毒》被稱為華語武俠電影的另類高峰 。電影巧妙而頗具黑色幽默的情節(jié)把傳統(tǒng)意義的武俠電影進(jìn)行了顛覆，使得該片成為了經(jīng)典。影片錯落的人物和故事相互交錯發(fā)展，優(yōu)美的攝影展示出一個虛構(gòu)的想象世界。 《東邪西毒》是王家衛(wèi)電影中的一則武俠寓言，改編于新派武俠小說卻以后現(xiàn)代主義的手法融入了對現(xiàn)代都市情感的寓言，并以“回家”回答了伴隨著九七漸近而港人一直迷惘的何去何從的問題 。
《東邪西毒》成功的開辟了香港新武俠電影。這部影片很好的說明了以往香港武俠電影的弊端，把那種超越的人性回歸到普通人的身上，讓武俠電影中的人物具有了個性和靈魂。這是一部極具人性色彩的電影，錯落的人物和故事相互交錯發(fā)展，優(yōu)美的攝影展示出一個虛構(gòu)的想象世界。張揚(yáng)的個性表演與優(yōu)美的攝影，是影片的突出之處。影片中各位明星的表演極具特性，塑造了諸多虛構(gòu)的武俠世界的非凡造型人物。王家衛(wèi)善于挖掘出他的演員的潛在才華，讓他們對人物演繹的非常富有個性。這部影片雖然塑造了一個幻想時空的故事和環(huán)境，但也有些巧妙的暗示了這個虛構(gòu)世界的荒誕和可笑。這部影片也是對傳統(tǒng)香港武俠電影的一種曲折嘲弄，亦間接表現(xiàn)了王家衛(wèi)對香港電影的一種批判和認(rèn)識。
喃喃呢語的人物，彌漫頹廢凄絕氣息的畫面，一成不變的旁白，恍惚飄渺和神經(jīng)質(zhì)的強(qiáng)烈到無法抑制的個人風(fēng)格，這些極具風(fēng)格的特征，都是王家衛(wèi)賴以成名在《東邪西毒》里都可以看得到，比方影片結(jié)尾處的打斗，本來拍攝時是極連貫很正常的，可是王家衛(wèi)最終卻搞成了怪異的風(fēng)格。在這部電影里，有著太多的東西讓人享受，每一句臺詞，每一個若無其事的動作，每一個恍惚的眼神，都足以使人迷離許久。王家衛(wèi)借用了金庸作品里的幾個名字，卻創(chuàng)造了一個徹底另類的武俠世界。
張國榮在《東邪西毒》中塑造的歐陽鋒堪稱經(jīng)典 。張國榮的表演不僅自然細(xì)膩，而且成功詮釋了歐陽鋒的多重性格。內(nèi)心熱情如火，外表冷如冰霜，閃爍的眼神，虛偽的笑容，真實而飽含哲學(xué)辯證的語言，張國榮把一個另類的歐陽鋒展現(xiàn)得極為全面。那個在沙漠盡頭的西毒應(yīng)該是張國榮演得最好的角色之一 。
張國榮在《東邪西毒》中的表現(xiàn)很出色，從開場時的鋒芒畢露，到中間的冷漠淡然，再到獨白時的真情流露，火候把握的分毫不差，他將一個孤獨、驕傲、追悔、痛苦的歐陽鋒詮釋的絲絲入扣 ?！稏|邪西毒》中張國榮的眼神多變，像是讓人琢磨不透的深潭。張國榮眼神的運用在《東邪西毒》中有很多體現(xiàn)，因此他能夠?qū)⒁粋€人格分裂、最終精神崩潰的武林高手最本質(zhì)的東西表演出來 。
《東邪西毒》是亞洲電影的巔峰之作。這部電影里，王家衛(wèi)顛覆了傳統(tǒng)的武俠片，將電影里的角色從劇情里剝離出來，從不同的角度講述故事的不同進(jìn)程，表達(dá)了人一生中最細(xì)膩的情感—愛情。影片仍然沿襲著王家衛(wèi)一貫的風(fēng)格，整個故事都在講述著拒絕與被拒絕的感受。王氏的電影語言在這里得到充分展示，美麗的音樂，匪夷所思的攝影角度，不斷變換的廣角鏡頭，傾斜構(gòu)圖，營造了荒漠中疏離、冷僻、孤獨的氣氛，給人一種空洞、茫然的感覺。在絕美中展現(xiàn)凄涼，把一種古典的寫實主義發(fā)揮到極致。這就是王家衛(wèi)眼中的都市：一種令人無法拒絕又試圖逃避的東西，這種情緒彌漫在他影片的每一個細(xì)節(jié)里 。

《東邪西毒》被稱為華語武俠電影的另類高峰 。

電影巧妙而頗具黑色幽默的情節(jié)把傳統(tǒng)意義的武俠電影進(jìn)行了顛覆，使得該片成為了經(jīng)典。

影片錯落的人物和故事相互交錯發(fā)展，優(yōu)美的攝影展示出一個虛構(gòu)的想象世界。

《東邪西毒》是王家衛(wèi)電影中的一則武俠寓言，改編于新派武俠小說卻以后現(xiàn)代主義的手法融入了對現(xiàn)代都市情感的寓言，并以“回家”回答了伴隨著九七漸近而港人一直迷惘的何去何從的問題

文筆流暢，情節(jié)跌若起伏，櫻滾詼諧敘述，感染力強(qiáng)，讀來激讓有脊鉛余暢快之感。