二人轉男演員誰最帥

個人審美觀不同，你覺得最帥的那個就是最帥的

憑聾萄監(jiān)勉殖底階舍在

是柳巖，非常不錯。

好像是樸日金

克拉倫斯·西多夫在1996年歐洲杯的表現(xiàn)就具備了成為球隊領袖的條件，96-97賽季中期從皇家馬德里隊轉會到國際米蘭隊后一直發(fā)揮得異常出色。于2003賽季初被交換到同城死敵AC米蘭隊，并隨隊奪得了冠軍杯冠軍。1976年愚人節(jié)這一天，克拉倫斯·西多夫在蘇里南首都帕拉馬里博降生，當時他19歲的父親約翰還在阿姆斯特丹打工。約翰本人曾是帕拉馬里博一家兵工廠球隊的中場球員，赴荷蘭淘金時正是阿賈克斯最輝煌的年代，約翰立志要把克拉倫斯培養(yǎng)成職業(yè)球員?？死瓊愃埂の鞫喾蛴诎臀鞯牟┧ジ曜闱蚓銟凡客艘酆笮紙?zhí)教AC米蘭隊。 北京時間2014年1月16日晚，AC米蘭官方宣布正式任命荷蘭人西多夫出任球隊主帥，球隊副主席加利亞尼親自與西多夫簽訂了合同，37歲的荷蘭人將執(zhí)教紅黑軍團至2016年。北京時間2014年6月9日晚，AC米蘭通過官方網(wǎng)站宣布克萊倫斯-西多夫下課。
1995年，阿賈克斯擊敗AC米蘭捧得歐洲冠軍杯，但這批天才隨即被各大豪門搜刮一空。荷蘭三劍客在亞平寧的成功經(jīng)歷吸引了西多夫，他選擇桑普多利亞作為出國效力的第一站。19歲的西多夫幾乎不需要適應，在埃里克森手下，他差不多打滿了整個賽季。
為什么表現(xiàn)出色的西多夫會離開意甲？這完全歸結于卡佩羅的賞識。96-97賽季卡佩羅執(zhí)教皇馬，他從意甲只帶走三人，一個是心腹愛將帕努奇，一個是巴西小個子卡洛斯，第三個就是天才橫溢的西多夫。這一年西多夫簡直是完美的化身，他參加了42場聯(lián)賽中的38場，以中場絕對核心的身份隨皇馬奪得西甲冠軍，同時21歲的西多夫獲得當年歐洲足球先生提名。1997-98賽季，德國人海因克斯接替卡佩羅，帶領皇馬奪得32年來第一座冠軍杯，這也是西多夫個人的第二次捧杯。在年底的豐田杯上，西多夫精妙助攻幫助勞爾攻入致勝進球，皇馬戰(zhàn)勝達伽馬問鼎成功。
之后兩個賽季皇馬頻繁換帥，西多夫狀態(tài)有所下滑。1999年12月，國際米蘭以2435萬美元從皇馬購入西多夫，但這樁轉會靠的是里皮大力支持。里皮離開教練席之后，西多夫逐漸淪為邊緣球員，他給國際米蘭球迷留下印象最深的比賽出現(xiàn)在2002年3月9日，西多夫兩記驚世駭俗的遠射助國米2比2逼平尤文圖斯，可惜賽季末國米遺憾失去意甲冠軍。
國米開始失敗后習慣性的大換血。2002年，西多夫與意大利國腳科科交換，加盟同城對手AC米蘭。當時西多夫與里瓦爾多、魯伊科斯塔和皮爾洛并稱米蘭四大10號，經(jīng)過安切洛蒂組合后，能力全面的西多夫在米蘭中場起到”潤滑劑“作用。2002-03賽季AC米蘭力捧歐洲冠軍聯(lián)賽冠軍，西多夫也成為有史以來第一個隨三支不同球隊均拿過冠軍杯的傳奇人物。
西多夫的國家隊經(jīng)歷卻不如俱樂部那么榮耀，荷蘭白人與蘇里南人國腳之間的矛盾從未停歇，西多夫深受其擾，無法獲得穩(wěn)定的出場時間，范巴斯滕上任后大力推行年輕化，年近30的西多夫距離國家隊越來越遠。賽場之外，西多夫為家鄉(xiāng)蘇里南建造了一座標志性體育場，積極參加慈善活動；同時西多夫還擁有包括摩托車隊在內的多項私人產(chǎn)業(yè)，興趣十分廣泛。

把生活費從父母手中到老板手中的轉變熟記與心的啊 所謂轉變角色，主要是指由一個天之驕子的大學生，轉變?yōu)橐粋€現(xiàn)實的社會求職者，拋開浪漫，拋開幻想，認識自己所處的真實地位和嚴酷的社會現(xiàn)實，實事求是地面對就業(yè)這樣一個現(xiàn)實。要想正確地選擇職業(yè)，就必須轉變角色，不能把學校、家庭、親友及同學所給予的關心、呵護、尊重當成是社會的最終認可。而要擺正自己的位置，客觀、冷靜地進入求職狀態(tài)，認識社會，了解社會，以自身的實力，積極主動地去適應社會需要，在選擇社會職業(yè)的同時，也接受社會的選擇，正確地邁出人生這關鍵的一步。首先，要正確的認識自我，了解自己的氣質、性格，興趣、愛好，能力、特長，甚至是生理特征，明確自己擅長什么，不擅長什么，以便更好的明確自己需要或者適合什么樣的工作。其次，在擇業(yè)過程中，要敢于競爭。大學生強化擇業(yè)的競爭意識，一是要在正確自我評價的基礎上，充分相信自己的實力，敢于通過競爭去達到理想的目標。二是必須在心理上準備同鐵飯碗、大鍋飯的傳統(tǒng)告別。必須從社會進步和深化改革的角度來加深對競爭機制的認識，強化自身的競爭意識，自覺地正視社會現(xiàn)實，轉變觀念，做好參加競爭的心理準備。再次，要善于競爭。在求職與擇業(yè)競爭中，應注意期望值是否恰當。期望值是個人愿望與社會需求的比值，期望過高會使心理壓力加大，注意力難以集中，造成焦慮，影響正常水平的發(fā)揮。要做到在面試時儀表端莊，舉止得體，給人留下良好的第一印象；鍛煉出較好的口才，交流時口齒伶俐、表述清晰；合理利用有關規(guī)則等。最后，還要會正確的對待挫折。生活中的挫折是造就強者的必由之路，挫折是鍛煉意志、增強能力的好機會。遇到挫折后應放下心理包袱，仔細尋找失利的原因，調整好目標，腳踏實地前進，爭取新的機會。 我相信，只要你有一顆努力的心，能夠好好的做好角色的變換，一定能夠在社會上找到自己的立足之地，與大家共勉！

小品是八十年代春晚節(jié)目中發(fā)展起來的 小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言，以趙本山、陳佩斯、朱時茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達、潘長江著名
小品是通過多人物的交流，舞美，復雜的道具，音樂，燈光等元素構成，能夠直觀清楚的表達出故事背景，小品表演最大的難點在于哪里呢，就是不能出錯，如果一個地方處理不對，比如漏掉動作，那么后面幾乎沒有補救的余地。還有一點就是配合，配合出現(xiàn)斷點，會立馬被觀眾發(fā)現(xiàn)，從而脫離代入感，那整個節(jié)目就尷尬了。
相聲是清朝年間的就存在的民間表演，著名相聲表演大師有馬三立、侯寶林、常寶堃、蘇文茂、劉寶瑞等多人。二十世紀晚期，以侯寶林、馬三立為首的一代相聲大師相繼隕落，相聲事業(yè)陷入低谷。
相聲看似簡單的表演形式，實則考研演員的基本功的扎實程度以及臨場發(fā)揮的經(jīng)驗，郭德綱曾說：入門很簡單，穿上大褂上臺就能說，但要真正會的人很少，這個完全取決于學習和經(jīng)驗的積累。
為什么有說相聲的后來不在春晚上說了，反而去演小品呢？代表人物： 馮鞏，賈玲，郭冬臨等，這些人不說相聲以后演的小品也是可圈可點的，要說轉行的原因大概有三點：一，大環(huán)境的轉變，九十年代末，因為新的娛樂方式增多，比如電視，電影的普及人們對華麗多樣表演模式的青睞，導致相聲行業(yè)大面積崩塌。第二點呢就是：傳承斷層，很多傳統(tǒng)老段子因為大部分是靠老輩人口傳心授得以保存，隨著建國后僅存的幾位大師相繼去世，接班人又后繼乏力才導致相聲新秀的匱乏，畢竟相聲演員培養(yǎng)的周期太長，不同于小品排練有一定時間后即可登臺，第三點，好的搭檔，相聲講究的是三分逗，七分捧，行業(yè)內好的逗哏演員相對較多，捧哏太少，或者說會捧的太少，畢竟捧哏的專業(yè)素養(yǎng)要求是很高的，簡單的場景中逗哏的全靠捧哏的兜著（于謙絕對算好捧哏的），所以很多演員放棄了相聲這個形式比較單一，對自身和搭檔要求都高的行業(yè)，轉而走受眾多，周期短，表現(xiàn)形象多面的小品。
轉自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心語：曾在既是真理，娛樂大眾才是上策。

我也許和沵差不多大，但是應為我的好高騖遠，不切實際，不踏實，我失去了很多機會，白白浪費了許多時間，

簡單說，工作樹立好心態(tài)，在本身崗位和學校一樣，趕比爭超，四點，好強是人的天性，看你是喜歡用嘴還是用行動說話，好好加油，生活不失熱情 ，

為自己在成就一個微笑。

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