董湘昆京東大鼓大實(shí)話

出 處 唐代詩(shī)人錢起進(jìn)士試，所作《省試湘靈鼓瑟》詩(shī)末二句“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”。 后演繹為曲終人散。 意為，鼓瑟之人一曲演罷，聽(tīng)客紛紛離去，江水依舊東流，峰巒疊起青山依舊。

楊文蓮。湘掘滾村黑豬是豬產(chǎn)業(yè)養(yǎng)殖行業(yè)為主的養(yǎng)殖場(chǎng)，董事長(zhǎng)是楊文蓮。智能養(yǎng)殖判罩余的一小步，農(nóng)牧數(shù)字化的一大悶緩步，楊文蓮和龔光輝都在努力踐行。

因背叛。董亞寧和湘湘是一斛珠小說(shuō)的男女主角，內(nèi)容主要講述了曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)彼此的兩人，一個(gè)別后重逢，主人公們?nèi)站蒙?，相?ài)相殺的故事，其董亞寧因湘湘的背叛而生恨的，有多愛(ài)女主就多很女主。

京東大鼓常回家看看

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昆曲與京劇的關(guān)系：
當(dāng)年徽班進(jìn)京時(shí)，北京地區(qū)流行著很多戲曲。有昆曲、戈陽(yáng)腔等其中昆曲產(chǎn)生于江蘇昆山一帶，他備受士大夫文人的青睞，被稱為“雅部”，而其他地方劇都被成為“花部”。當(dāng)時(shí)清廷的戲曲政策試揚(yáng)“雅部”抑“花部”，昆曲成為宮廷壟斷的劇種，漸漸脫離了廣大的人民群眾。
　　乾隆五十五年（1790年），為慶祝乾隆八十壽辰，流行于安徽一帶的徽戲劇團(tuán)——三慶班，由高朗亭率領(lǐng)到京城獻(xiàn)藝?；瞻噙M(jìn)京帶來(lái)了與昆曲截然不同的一種地方曲調(diào)——徽調(diào)。它唱腔豐富生動(dòng)，而高朗亭等藝人善于博采眾長(zhǎng)，演出時(shí)又融入進(jìn)了北京語(yǔ)匯，使其表現(xiàn)力豐富，給人耳目一新之感。隨后徽劇的四喜、和春、春臺(tái)三班相繼進(jìn)京，統(tǒng)稱“四大徽班”。徽調(diào)以其通俗質(zhì)樸之氣贏得了北京觀眾的歡迎，從此在京城扎下了根。
　　徽班進(jìn)京之出，只應(yīng)內(nèi)廷供奉。道光年間開(kāi)始對(duì)外演出，有了和其他劇種頻繁交融的機(jī)會(huì)。此時(shí)流行于蘇、浙、皖、贛等省的楚腔（亦稱漢調(diào)）許多戲班也相繼進(jìn)京，與徽班藝人同臺(tái)演藝，同徽調(diào)藝人一樣唱皮黃腔，徽、漢皮黃逐漸融合。
　　為滿足觀眾的口味和演出市場(chǎng)的需要，徽班在演出劇目、人員組成、藝術(shù)形式等方面都采用了兼容并蓄、為我所用的姿態(tài)，吸收昆曲梆子腔等劇種富有藝術(shù)生命力的腔調(diào)和表現(xiàn)形式，字韻上也受京城文化的熏陶浸染，更加規(guī)范講究。
　　經(jīng)過(guò)不斷的融化吸收，在北京形成了新的劇種——京劇。經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家的不懈努力，博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，兼收并蓄，推陳出新，在清朝同治、光緒年間迎來(lái)了第一個(gè)繁盛試期。由此可以說(shuō)，京劇是由徽調(diào)、昆曲、楚腔、梆子腔等不斷博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，兼收并蓄，推陳出新形成的。
　　昆曲與京劇的差別：
首先在文學(xué)性方面作一比較。昆曲的劇本多為“傳奇”，少數(shù)是“雜劇”，是正統(tǒng)的中國(guó)戲曲劇本構(gòu)成的形式，作者多為文學(xué)家、劇作家或知識(shí)分子；京劇是俚俗的劇本，傳統(tǒng)劇作者多為社會(huì)中下層，姓名有的不可考。
　　昆曲的唱詞是曲牌體，由長(zhǎng)短不規(guī)則的句子構(gòu)成；京劇唱詞是五字句或七字句，也有變體到十字句，有著源自說(shuō)唱文學(xué)的痕跡。昆曲是一首一首的歌曲，曲牌名稱雖有一樣的，但曲調(diào)隨字的四聲陰陽(yáng)不同而變化；
京劇是所謂板腔，由少數(shù)十分單調(diào)的曲調(diào)原型（主要只有西皮及二黃兩種，是上下句的說(shuō)唱文學(xué)套上音調(diào)而構(gòu)成，音樂(lè)非本質(zhì)，本質(zhì)是吟哦）加以幾個(gè)變型，型式少，調(diào)子往往聽(tīng)來(lái)千篇一律。因?qū)僖髋?，所以才以板為單位拉長(zhǎng)縮短，這就是板腔的來(lái)源———說(shuō)唱文學(xué)的“吟哦”。
　　因而，昆曲是中國(guó)古典歌劇，京劇不是歌劇，是來(lái)自說(shuō)唱曲藝的“說(shuō)唱?jiǎng)　?，它唱的不是歌，而知識(shí)唱“話”（這是從本質(zhì)而言）。昆曲的音階大部分是五聲音階，少部分是七聲音階構(gòu)成；京劇則由七聲音階構(gòu)成。昆曲的語(yǔ)言是中州音韻的國(guó)語(yǔ)，有些演員喜用深度蘇州方言化的語(yǔ)言進(jìn)行演唱；京劇則以國(guó)語(yǔ)為主，有些有湖廣音。
　　再?gòu)谋硌菟囆g(shù)方面比較。昆曲的主奏樂(lè)器是曲笛（加上屬于節(jié)奏樂(lè)器的拍板）；京劇的主奏樂(lè)器是京胡。昆曲基本上是隨著唱腔而有舞姿，每個(gè)樂(lè)句甚至字詞都有由代代傳下來(lái)的固定身段及表情來(lái)表演出來(lái)；京劇在傳統(tǒng)上是呆站著唱，有動(dòng)作的時(shí)候是不唱的。在武戲中尤其可以看出來(lái)。京劇在武打時(shí)是純武打，到開(kāi)口唱時(shí)整個(gè)舞臺(tái)就沉寂下來(lái)，只有唱者在開(kāi)口唱。昆曲則是邊舞邊唱，舞（打）得越熱烈，唱得也越激烈。

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長(zhǎng)安劇院非常好，我在那里看過(guò)。