評(píng)書(shū)平凡世界李野默

1988年?！镀椒驳氖澜缦ど鳌返谝皇掀げ坑?986年出版，1988年，中央人民廣播電臺(tái)播出了這部小說(shuō)，隨后，浙江、新疆、內(nèi)蒙等十幾個(gè)省市的電臺(tái)又陸續(xù)重播，殲陸差引起轟動(dòng)。

《平凡的世界》 《白鹿原》 《我在美國(guó)當(dāng)警察》 《靜靜的頓河》 《鬼吹燈》

作者：路遙
播講：李野默
更新時(shí)間：2013-4-26 13:44:30
當(dāng)前狀態(tài)：150集全
是的，有聲小說(shuō)150集全。

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《路邊野餐》：晦澀之夢(mèng)
文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

電影是大眾的藝術(shù)，它并不如同一幅畫(huà)，可以只是沉浸在自我藝術(shù)的精神世界，誠(chéng)然《路邊野餐》在形式上達(dá)到了一定藝術(shù)的高度，但情感和劇情的空洞卻很難引發(fā)大眾的共鳴，這樣的電影只是將藝術(shù)作為了標(biāo)榜，而卻并沒(méi)有考慮大眾才是電影的基石。

《路邊野餐》不同于浮夸只知套路的庸作，來(lái)自貴州的苗族導(dǎo)演畢贛，在他的影像世界中能真切感受到一種源于人文的沉淀，在電影美學(xué)的造詣上有著較為出色的表達(dá)能力，但在這部電影中，這種能力并沒(méi)有成為真摯的情感共鳴，反而只是給人一種故弄玄虛之感，這就如同那長(zhǎng)達(dá)四十二分鐘的長(zhǎng)鏡頭，他有著導(dǎo)演費(fèi)心設(shè)計(jì)的藝術(shù)之處，但即沒(méi)能去很好的帶動(dòng)觀眾情緒，也難有多么震撼的思想表達(dá)，不過(guò)只是為人所見(jiàn)導(dǎo)演自已的恃才放曠。

這近乎是一個(gè)沒(méi)有完整劇情的電影，而你不可能要求大眾像看維納斯雕像一樣，皆能在電影中欣賞這樣一種藝術(shù)境界，透過(guò)主人公陳升，我們看到了電影所賦加的多條線索，坐牢出獄后的悲情冷暖，但人與人間的關(guān)聯(lián)是如此的虛無(wú)縹緲，諸多夾雜其中的線索卻難以形成一種強(qiáng)有力的渲染，太過(guò)空靈碎片化的演繹，既能說(shuō)電影做到了其期望的如夢(mèng)似幻，也可以說(shuō)是一種假以文藝的虛無(wú)。

那么這部作品究竟想表達(dá)什么呢？透過(guò)陳升尋找自已的小侄子，受人所托將舊物帶給舊請(qǐng)人，在親情與愛(ài)情，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的交織里，電影實(shí)則做出的是如何面對(duì)“過(guò)去與未來(lái)”的生活禪悟，但這種表達(dá)在影像與情感的斷層中是如此的平乏，甚至讓本厚重的人文氣息亦變的難以感懷，這樣的作品或許為烏煙瘴氣的中國(guó)電影帶來(lái)了一股清新的柔風(fēng)，卻無(wú)從給人以情感的動(dòng)容。

電影技藝的所擅，使《路邊野餐》看到了畢贛別具一格的執(zhí)導(dǎo)功底，但沒(méi)有真正歷經(jīng)歲月滄桑的磨合，畢贛的電影仍舊是不成熟的，他還未有如婁燁、侯孝賢那種飽滿(mǎn)的情感表達(dá)，終只是場(chǎng)晦澀之夢(mèng)。