蘇州評(píng)彈八大門派唱段
蘇州評(píng)彈大致可分三大流派 ,即陳(遇乾)調(diào)、馬(如飛)調(diào)、俞(秀山)調(diào)。經(jīng)百余年的發(fā)展,又不斷出現(xiàn)繼承這三位名家風(fēng)格,且又有創(chuàng)造發(fā)展自成一家的新流派。如陳調(diào)的繼承人劉天韻、楊振雄;俞調(diào)的繼承者夏荷生、朱慧珍,他們均自成一家。其中“馬調(diào)”對(duì)后世影響最大,多有繼承并自成一派者,如薛(筱卿)調(diào)、沈(儉安)調(diào)、“琴調(diào)”(朱雪琴在“薛調(diào)”基礎(chǔ)上的發(fā)展)。周(玉泉)調(diào)是在“馬調(diào)”基礎(chǔ)上的發(fā)展,而蔣(月泉)調(diào)又出自“周調(diào)”,如此發(fā)展繁衍形成了蘇州評(píng)彈流派唱腔千姿百態(tài)的興旺景象。
蘇州評(píng)彈大致可分三大流派 ,即陳(遇乾)調(diào)、馬(如飛)調(diào)、俞(秀山)調(diào)。經(jīng)百余年的發(fā)展,又不斷出現(xiàn)繼承這三位名家風(fēng)格,且又有創(chuàng)造發(fā)展自成一家的新流派。如陳調(diào)的繼承人劉天韻、楊振雄;俞調(diào)的繼承者夏荷生、朱慧珍,他們均自成一家。其中“馬調(diào)”對(duì)后世影響最大,多有繼承并自成一派者,如薛(筱卿)調(diào)、沈(儉安)調(diào)、“琴調(diào)”(朱雪琴在“薛調(diào)”基礎(chǔ)上的發(fā)展)。周(玉泉)調(diào)是在“馬調(diào)”基礎(chǔ)上的發(fā)展,而蔣(月泉)調(diào)又出自“周調(diào)”,如此發(fā)展繁衍形成了蘇州評(píng)彈流派唱腔千姿百態(tài)的興旺景象。
評(píng)話又稱大書,有說無唱,演出大都為單檔(一人)。演員憑一把折扇,一塊醒木,邊說邊演。
彈詞又稱小書,既有說表,又有彈唱。演出大都為雙檔(兩人),也有單檔和三個(gè)檔(三人)的。內(nèi)容一般是描述社會(huì)生活和愛情故事。
評(píng)彈藝術(shù)的表演分為說、噱、彈、唱四部分。
彈、唱是同步的,所以說的比例和唱的比例是2:1,呵呵~~~~~~~~~這是我胡扯的~~~~~~~~~
蘇州評(píng)彈的表演有手面和面風(fēng)兩種。也就是身上的動(dòng)作和臉上的表情,這兩者又分為說書人和故事中的人兩大類。說書人的動(dòng)作和表情通常都用來表達(dá)喜怒哀樂和愛憎態(tài)度,是屬于解釋性的。而故事中的人所包含的動(dòng)作和表情,則是由說書人來模仿故事中人物的語言和語調(diào)說話,也叫作起角色。起角色指的是說書人模仿故事中的人,而不是作為故事中人的形象出現(xiàn)。
評(píng)話又稱大書,有說無唱,演出大都為單檔(一人)。演員憑一把折扇,一塊醒木,邊說邊演。
彈詞又稱小書,既有說表,又有彈唱。演出大都為雙檔(兩人),也有單檔和三個(gè)檔(三人)的。內(nèi)容一般是描述社會(huì)生活和愛情故事。
評(píng)彈藝術(shù)的表演分為說、噱、彈、唱四部分。
彈、唱是同步的,所以說的比例和唱的比例是2:1,呵呵~~~~~~~~~這是我胡扯的~~~~~~~~~
蘇州評(píng)彈十大名曲是《賞中秋》《蘇州好風(fēng)光》《石庫門外婆情》《評(píng)話扈三娘》《楓橋夜泊》《泰坦尼克號(hào)》《太湖美》《無錫景調(diào)》《笑中緣》《茉莉花》。
1、《賞中秋》
這首彈詞而最讓人喜歡的還是歌詞,樸實(shí)不雕琢的大眾語言,幾句話就寫出了許仙得到白娘子的那種大為興奮。演員臉龐兒醉生春,情至纏綿笑語溫,更有幾分感激惶恐之情。
2、《蘇州好風(fēng)光》
《蘇州好風(fēng)光》的管弦樂的伴奏更具現(xiàn)代的氣息,還運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào),合唱以及帶通俗的唱法。
3、《石庫門外婆情》
《石庫門外婆情》啟用了鋼琴和評(píng)彈的跨界探索。同時(shí),在一些江南的民間小調(diào)里加入評(píng)彈元素,用評(píng)彈演員特有的唱腔來呈現(xiàn)。住在石庫門的時(shí)光是不少上海評(píng)彈名家難以忘懷的童年記憶。
4、《評(píng)話扈三娘》
《評(píng)話扈三娘》的表演與語言技巧都比較復(fù)雜,對(duì)表演者來說也是頗具挑戰(zhàn)。
5、《楓橋夜泊》
在《楓橋夜泊》中精確而細(xì)膩地講述了一個(gè)客船夜泊者對(duì)江南深秋夜景的觀察和感受,勾畫了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象。
6、《泰坦尼克號(hào)》
演唱者只用了差不多12分鐘就有說有唱有表演的完成了《泰坦尼克號(hào)》的評(píng)彈,這對(duì)于古老的評(píng)彈是一個(gè)大膽的改進(jìn)。
7、《太湖美》
《太湖美》是個(gè)人創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲?!短馈贩e極吸取了江南城鎮(zhèn)小調(diào)的特色,用傳統(tǒng)音樂的形式來表現(xiàn)太湖邊豐盛的自然資源以及悠久的革命傳統(tǒng),是傳統(tǒng)文化與當(dāng)代題材結(jié)合的一個(gè)完美例證。
8、《無錫景調(diào)》
《無錫景調(diào)》是江南民間小調(diào)之一,其曲調(diào)來源自清末民間,在中國南北均有傳唱。蘇州評(píng)彈《無錫景調(diào)》讓人們感受到了江南民歌的清新委婉。
9、《笑中緣》
《笑中緣》取自唐伯虎點(diǎn)秋香的故事,是蘇州評(píng)彈中最為經(jīng)典的唱段之一。
10、《茉莉花》
《茉莉花》曲聲悠揚(yáng),令人陶醉。
蘇州評(píng)彈是蘇州評(píng)話和彈詞的總稱。它產(chǎn)生并流行于蘇州及江、浙、滬一帶,用蘇州方言演唱。蘇州評(píng)彈有說有唱,大體可分三種演出方式,即一人的單檔,兩人的雙檔,三人的三個(gè)檔。演員均自彈自唱,伴奏樂器為小三弦和琵琶。
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每一種戲曲在產(chǎn)生到發(fā)展至今,都經(jīng)歷過不同的發(fā)展階段,或上升或半路遇到困難,而這其中,其傳統(tǒng)書目的表現(xiàn)正是該戲曲發(fā)展的見證。下面,要介紹的是關(guān)于 蘇州評(píng)彈 的書目,一起和我去看看、了解一下吧。
蘇州評(píng)話的書目:
蘇州評(píng)話的傳統(tǒng)書目,約50多部。一類說歷史故事,屬講史類,如《西漢》、《東漢》、《三國》、《隋唐》、《金槍》、《岳傳》、《英烈》等,為“長靠書”,又稱“著甲”一類是“短打書”,講英雄好漢、義士俠客的故事,如《水滸》、《七俠五義》、《小五義》、《綠牡丹》、《金臺(tái)傳》等;還有神怪故事和公案書,如《封神榜》、《濟(jì)公傳》、《彭公案》、《施公案》等。
蘇州評(píng)話都是講長篇故事,分回逐日連說。每天說一回,每回約一個(gè)半小時(shí)。能連說幾個(gè)月,長的可達(dá)一年半載。這種長篇連說的特點(diǎn),形成了評(píng)話特殊的結(jié)構(gòu)手法。單線順敘,用未來先說、過去重談的方法前后呼應(yīng)。用“關(guān)子”來制造懸念,以吸引聽眾。
中華人民共和國成立后,蘇州評(píng)話創(chuàng)作、改編了一批新書目,如《江南紅》、《鐵道游擊隊(duì)》、《林海雪原》、《烈火金鋼》、《敵后武工隊(duì)》等。還出現(xiàn)一些中、短篇作品。
蘇州彈詞的節(jié)目:
蘇州彈詞的節(jié)目以長篇為主,傳統(tǒng)的代表性節(jié)目有《三笑》、《倭袍傳》、《描金鳳》、《白蛇傳》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等幾十部。早期的著名藝人有清代的王周士、陳遇乾、毛菖佩、俞秀山、陸瑞廷、姚豫章、馬如飛、趙湘舟和王石泉等。
清末民初出現(xiàn)了大批女演員。20世紀(jì)30年代以來,隨著廣播電臺(tái)的興起,蘇州彈詞進(jìn)入鼎盛期,節(jié)目豐富,流派紛呈,以演唱的音樂風(fēng)格區(qū)分,就有“沈(儉安)調(diào)”、“薛(筱卿)調(diào)”、“魏(鈺卿)調(diào)”、“夏(荷生)調(diào)”、“周(玉泉)調(diào)”、“徐(云志)調(diào)”、“蔣(月泉)調(diào)”等十多種。
中華人民共和國成立后,蘇州彈詞藝術(shù)經(jīng)過藝人們自覺的整舊創(chuàng)新,藝術(shù)上有了很大的飛躍。新節(jié)目不斷涌現(xiàn),長篇有《白毛女》、《新兒女英雄傳》、《李闖王》、《青春之歌》、《苦菜花》、《紅巖》、《野火春風(fēng)斗古城》、《紅色的種子》、《江南紅》、《奪印》、《李雙雙》等,中篇和常獨(dú)立演出的"選回"有《老地?!贰ⅰ稄d堂奪子》、《玄都求雨》、《花廳評(píng)理》、《怒碰糧船》、《庵堂認(rèn)母》和《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《蘆葦青青》、《新琵琶行》、《白衣血冤》、《大腳皇后》等。
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