陜西相聲演員老白

《山海情》一經(jīng)播出就引發(fā)了廣泛關注，市面上就是好評一片，小編這里也說說自己的一些感受，首先第一感覺就是服化道帶的質感，那是震撼的，因為小編去的最北的地方就是河南信陽，在其他渠道也有領略到那邊的風貌，但是沒有想到九十年代的那邊居然是這樣的環(huán)境，而百姓生活的條件更是艱苦，單單“涌泉村”這個名字就已經(jīng)飽含艱辛和滄桑。

其次是演員，個人感覺是非常真實的，張嘉益的表演就不用多說了，水花姑娘算是一個驚喜了，不過最沒想到的是，兩集看下，小編硬是沒有認出陶虹老師，實在是有些對不住，這里也不得不感慨化妝老師的厲害。不過小編最開始看的是普通話版的，并不知道原還有個方言版，所以在張嘉益老師說話的時候，會特別別扭，而且主要原因還不是因為普通話，而是換了一個人配音了。

不過在得知還有另外一個版本后，這種感覺就沒有了，也算是一個小瑕疵的地方吧。不過純方言肯定也是有它的問題的，因為并不是所有觀眾都能接受和聽懂，不得不說，這也是給劇組出了一個難題。另外相信很多觀眾還有一個疑問，那就是《山海情》的故事背景明明發(fā)生在寧夏西海固，為何劇中演員說的都是陜西話呢？難道這是一個硬傷？其實不然，小編查閱了很多資料，才終于找到了答案。

首先，我們要明確，其實并沒有所謂正宗的陜西話和寧夏話，陜西其實分為三個有著較大差異的區(qū)域，也就是陜北和陜南，以及人們常說的關中，關中的范圍就是西安所在的關中平原。其實這三個區(qū)域的話都能成為陜西話，不過人們經(jīng)常聽到的大多是關中話，相信大家對于《武林外傳》中佟掌柜的口音一定很有印象，那就是正宗的關中話。

《山海情》我們的“佟掌柜”閆妮也有參演。再說說寧夏地區(qū)，寧夏的北部大多說的是蘭銀官話，劇中背景所在的西海固地區(qū)是屬于寧夏南部的，這里的構成也比較復雜，主要的方言有三種，其一就是劇中演員所說的關中話，此外還有秦隴片和隴中片，其實后兩種與關中話也是非常接近的，大家的交流也并沒有什么障礙，不過在外人聽可能區(qū)別就有些大了。

所以劇中使用的關中話是沒有毛病的，另外關中之所以叫關中，就是因為關中平原就處于“四關”之內，而北邊的蕭關就是在如今的西海固地區(qū)，所以其實兩地的交流也是非常頻繁的，這也是為什么寧夏南部會說關中話，或者帶有關中口音的的主要原因。既然說到方言了，不得不提一下福建的普通話了，郭京飛一出場，小編是差點把茶都噴出了，實在太逗了。當然了，這也是當時所處環(huán)境的襯托下才有這個效果的。

租講解器劃算。
人工講解：基本陳列中文講解100元，英文或日文講解150元；大唐遺寶專題展與唐墓壁畫珍品館中文講解50元，英文或日文講解100元。一名講解員最多可帶領10名游客參觀。
自動語音導覽機：有五種語言可供選擇——中文、英文、法文、日文、韓文；其中中文又有中文學生版，這樣可以方便小朋友收聽。收費標準：語音導覽機租金每臺 30元，押金200元。

當然是講解員好了，人與人才能交流

穿正式一點啦，但是不要很正，很嚴肅，就是讓人覺得受到尊重，又很平易近人的。比較細心，耐心的，要自然，說話聲音不要很高亢

一是注重儀態(tài)儀表，化點淡妝，著裝得體，舉止得當；二是 勤練普通話的基本功，如發(fā)音、繞口令、朗誦等；三是精心準備一個才藝表演。

講解員
講解是以陳列為基礎，運用科學的語言和其它輔助表達方式，將知識傳遞給觀眾的一種社會活動。講解員是溝通博物館、紀念館與社會的橋梁和紐帶，是博物館、紀念館的名片，講解服務的質量和水平直接影響著觀眾的受教育和參觀質量，影響著博物館、紀念館的視窗形象，甚至影響到一個地區(qū)和國家的形象。因此，如何選拔和培養(yǎng)講解員，特別是培養(yǎng)優(yōu)秀的講解員，在博物館、紀念館社教事業(yè)中起著關鍵作用。

推薦看一看北京博物館學會編輯北京燕山出版社出版的《博物館社會教育》里面寫的很清楚

知識儲備扎實，語速要慢，吐字清晰，聲情并茂，加上適當?shù)氖謩?；學會適時設問給人們留下懸念，并在大家好奇的時候及時解答
例如，你給人們講解苗族銀飾的時候（假設你是這方面的），單純的描述它的美感以及介紹工藝的復雜是很枯燥的，你可以參照圖片運用你的文字表達能力讓人跟隨你的語言想像盛裝苗女舉手投足間的銀 *** ，而且關鍵的是你要投入感情在里面——你也喜愛這一切的感覺一定要讓每一個聽你講解的人感受到才可以。

一篇好的講解詞應該滿足四個要求。一 是語言通順口語化,句式適中,這樣觀眾既聽 得懂、 便于記憶,又不致因句子過短聽起來不 連貫,或因句子過長留給觀眾的反應時間短 使觀眾聽不明白。二是要考慮與展覽版面的 內容相配合互為補充,由于受版面面積和版 式設計效果的限制,有些在展覽中需要表述 的內容無法在版面上表現(xiàn)出來,這就需要通 過講解來補充,彌補內容上的不足,同時又通 過講解賦予版面和展品以活力,形成有空間 氛圍的效果。三是要改變對觀眾灌輸式、 教 導式的講解詞,要注重講解詞的交流和傳播 作用,使觀眾在聽過講解之后,增加了對展品 和歷史背景的了解,增長了知識,并進行更深 ,要留給觀眾盡可能多的思 維空間。四是針對不同的群體要準備不同特 點的講解詞,除對普通觀眾采用通用講解詞 外,對少年兒童的講解詞則要避免生冷苦澀, 要增加敘事的故事情節(jié),使他們便于接受。一些地方博物館還應根據(jù)地區(qū)的特點,準備 面對外國和我國少數(shù)民族觀眾的講解詞。
講解的方式是用語言表達,其中包括口 語語言和形體語言兩部分。 講解的形體語言相對于其它表演專業(yè)要 簡單得多,它要求講解人員站立和走路的姿 態(tài)要挺拔、 平穩(wěn),并適應邊走邊講的需要。講 解時,要恰到好處地把握自己的面部表情,用 必要的手勢指示參觀路線和展覽版面內容, 對觀眾進行引導。

博物館講解穩(wěn)定，休息時間多，導游掙的多，而且做的好的會有一個龐大的關系網(wǎng)，這在中國很重要

肯定是10個人一共100元撒。

陜派相聲演員苗阜跨界主演話劇。

《龍門笑傳》演出現(xiàn)場?

昨日（3月24日）下午，由西安青曲茶館制作出品的話劇《龍門笑傳》在青曲社鼓樓劇場首演，劇中，陜派相聲演員苗阜首次跨界“話壇”擔綱主角。

演出前，苗阜接受了本報記者采訪，他表示，這次演出絕非“玩票”——在中興陜派相聲的“主業(yè)”之外，今年自己將與“小伙伴們”進軍小劇場話劇領域，“希望西安本土原創(chuàng)的小劇場話劇能被更多人關注，蓬勃發(fā)展起來。”

　是“回歸”

　　也是尋求自我成長

《龍門笑傳》是全國大熱的經(jīng)典話劇《龍門客傳》的升級版本，故事內容更加豐富，人物形象刻畫更加飽滿鮮明，由于有曲藝演員的加入，臺詞和“包袱”也有了較大升級。據(jù)主創(chuàng)人員介紹，《龍門笑傳》大膽讓“90后”年輕演員力挑大梁，邀請了在西安話劇圈顏值與演技雙在線的年輕小生小花，在導演李華的指導下刻苦排練，反復推敲，力求讓觀眾滿意。

作為觀眾聚焦的絕對主角，一向以相聲演員形象出現(xiàn)的苗阜，此次首次挑戰(zhàn)陰柔“公公”常言笑一角，一出場就引發(fā)全場爆笑不斷。

談及為什么會涉足話劇領域，苗阜稱自己一直是個夢想家，有很多想要嘗試的東西，做話劇是回歸，也是希望自己有所成長，“剛從業(yè)時，我從事的是舞臺劇的編導工作。而今嘗試話劇舞臺表演，更多是想提升和豐富自己的表演，繼而反哺相聲創(chuàng)作——我不想讓表演風格總是一種模式，也害怕觀眾會疲勞?！?/p>

　攪熱西安小劇場

　　話劇的“春水”

首次出演話劇，苗阜稱，一開始確實非常不適應，“話劇和相聲完全是兩回事，開始我總想在臺詞間加上很多包袱，但是我一加包袱又會影響到其他演員的表演，所以排練前期其實是一直在適應。好在經(jīng)過層層打磨，現(xiàn)在我們基本理順了?！?/p>

據(jù)了解，話劇《龍門笑傳》除了在青曲社鼓樓劇場、大華·1935小劇場等地進行演出外，還將于今年8月走出古城，在全國巡演。而在《龍門笑傳》后，青曲茶館將推出的第二部話劇目前也已投入創(chuàng)作，劇本是由我國著名編劇王宏親自執(zhí)筆 。

在自己跨界出演之外，苗阜有更大的“野心”——培養(yǎng)出一批好演員，推出一批好作品，攪熱西安小劇場話劇的“春水”。他以從西安走出的著名舞臺劇編劇俞白眉為榜樣，“我一直非常想把西安的小劇場話劇做起來?！泵绺氛J為，西安其實有大量小劇場話劇的追隨者和受眾基礎，每次外地話劇來這里演出也人氣很高，“希望通過我們的努力，讓更多人了解西安本土的小劇場話劇。”?