南昌采茶戲

所謂采茶戲，是流行于江西、湖北、湖南、安徽、福建、廣東、廣西等省區(qū)的一種戲曲類別。在各省，每每還以流行的地區(qū)不同，而冠以各地的地名來加以區(qū)別。如廣東的“粵北采茶戲”，湖北的“陽新采茶戲”、“黃梅采茶戲”、“蘄春采茶戲”等等。這種戲，尤以江西較為普遍，劇種也多。如江西采茶戲的劇種，即有“贛南采茶戲”、“撫州采茶戲”、“南昌采茶戲”、“高安采茶戲”、“武寧采茶戲”、“贛東采茶戲”、“吉安采茶戲”、“景德鎮(zhèn)采茶戲”和“寧都采茶戲”等。這些劇種雖然名目繁多，但它們形成的時間，大致都在清代中期至清代末年的這一階段。



江西采茶戲，主要發(fā)源于贛南信豐、安遠一帶，采茶戲與盛產(chǎn)茶葉有關。明朝，贛南、贛東、贛北茶區(qū)每逢谷雨季節(jié)，勞動婦女上山，一邊采茶一邊唱山歌以鼓舞勞動熱情，這種在茶區(qū)流傳的山歌，被人稱為“采茶歌”。由民間采茶歌和采茶燈演唱發(fā)展而來，繼而成為一種有人物和故事情節(jié)的民間小戲，由于它一般只有二旦一丑，或生、旦、丑三人的表演，故又名“三角班”。贛南采茶戲形成后，即分幾路向外發(fā)展，與當?shù)胤窖院颓{(diào)融合，形成贛東、西、南、北、中五大流派，每個流派中又有不同的本地腔。江西采茶戲總的特點是:表演歡快，詼諧風趣，載歌載舞，喜劇性強，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，頗受群眾喜愛。

南昌采茶戲是具有代表性的江西采茶戲之一，而江西采茶戲是中國采茶戲的始祖，主要發(fā)源于贛南信豐、安遠一帶。“贛南茶事興盛，歷史悠久?！睋?jù)說，宋、明、清三代，贛南均有名茶列為貢品，當?shù)貪h族勞動人民都為繁榮的茶事而載歌載舞。眾所周知，在茶葉生產(chǎn)中，首要工序就是采茶。在翠綠山野與明媚的春光中，人們一邊勞動，一邊唱著山歌，既消除了疲勞，也抒發(fā)了感情，“采茶歌”由此而來。而采茶歌與民間舞蹈相結(jié)合，則是在許多年以后的新春之際，隨民間各種燈彩在鄉(xiāng)村表演，即形成采茶燈戲的演出，這便是采茶戲的最早雛形。采茶燈戲中所演唱的采茶歌為“十二月采茶歌”，主要有三種形式：一是“順采茶”，從正月唱到十二月；二是“倒采茶”，從十二月唱到正月；三是“四季茶”，則唱一年的春夏秋冬。演唱時，舞者口唱“茶歌”，手提“茶籃”作道具，載歌載舞，從而形成具有自己獨特風格的采茶燈戲，俗稱“茶籃燈歌”。
贛南采茶戲形成后，即分成幾路向外發(fā)展，除遠至閩、粵、湘、桂諸省區(qū)所形成的支系之外，在江西省境內(nèi)即形成了贛東、贛西、贛南、贛派漏北、贛中五大流派。南昌采茶戲?qū)儆谮M北流派，至今有一百七十多年的歷史，發(fā)脈于載歌載舞的采茶燈戲，扮唱《十二月采茶歌》及各種民間小調(diào)，以南昌、新建兩縣為中心起步、發(fā)展起來的。
據(jù)史料記載，清朝道光末年，采茶戲由燈彩演變成戲曲。清朝光緒年間，南昌采茶戲在南昌禾埠起班。當時的劇目多為“二小”（小丑、小旦）扮演，如《攀筍》、《賣棉紗》等。之后，隨著劇情的需要，“二小”逐漸發(fā)展塵念爛為“三小”（小丑、小旦、小生），如《下南京》、《賣花線》等，因此民間俗稱采茶燈為“三角班”。后來，這種表演已不局限于表現(xiàn)茶事了，而是出現(xiàn)了大量表現(xiàn)日常生活內(nèi)容的小戲，到了這時，“半班”也就因此宣告誕生了?！鞍氚唷眲t已基本形成高閉為采茶戲班的規(guī)模，有十幾二十人，有服裝、道具和樂隊，已能夠上演差不多完整的各種劇目，所以很受鄉(xiāng)間民眾的歡迎。

過時了，江西已經(jīng)不種茶葉了！
現(xiàn)在生活什么都變質(zhì)了。
采茶戲已經(jīng)徒具虛名了

南昌采茶戲是在高安采茶戲的基礎上發(fā)展的一門干味地方戲

表演歡快，詼諧風趣，載歌載舞，喜劇性強，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息

方卿戲姑來是南昌采茶戲中經(jīng)典劇目，在近代南昌采茶劇團創(chuàng)作的。

南昌采茶戲，又叫燈戲、三腳班。源于明末清初，已歷300余年。流行于南昌、新建、安義、進賢、 永修、奉新等縣。最早在新建縣叫茶燈戲，由十二月采茶調(diào)演變而來，后受武寧茶戲、靖安湖調(diào)的影響，茶燈戲演變成三腳班。早先個采茶戲沒有固定的演出場地，流動性大，咸豐年間三腳班進城后，發(fā)展成半班，演出場地多半是茶館。再往后有十三本、十六本、四十八本等等。最后可演連臺本戲。清末翟金生曾寫過《豫章景物竹枝詞》四十首，其中有首記載了南昌采茶戲：“二月街頭唱采茶，村童扮作髻雙丫。土音方語無腔調(diào)，笑煞吳姬與楚娃?！蓖砬鍤v史上有名的戲班叫聯(lián)藝班、蓮芳班。1927年采茶戲進入南昌市，其曲調(diào)分為本調(diào)和雜調(diào)兩類，本調(diào)有正腔（包括北腔、漢腔、嘆腔、四平腔）、花腔，本調(diào)系由下河調(diào)發(fā)展而來，雜調(diào)包括茶燈調(diào)和小戲用曲調(diào)。1951年聯(lián)藝班、蓮芳班并為南昌地方實驗劇團，1953年，正式命名為南昌采茶戲?！　∧喜刹钁蛑薪?jīng)典劇目為：方卿戲姑、秧麥、十五貫、打漁殺家、南瓜記、辜家記、鳴冤記、花轎記、蔡鳴鳳辭店、山伯會友等等。其中南瓜記、辜家記、鳴冤記、花轎記合稱南昌四大記。 再如采茶戲的人物表演，又與民間的“采茶燈”極其相近，茶燈舞一般為一男一女或一男二女；所以，最初的采茶戲，也叫“三小戲”，亦是二小旦、一小生或一旦一生一丑參加演出的。另外，有些地方的采茶戲，如蘄春采茶戲，在演唱形式上，也多少保持了過去民間采茶歌、采茶舞的一些傳統(tǒng)。其特點是一唱眾和；即臺上一名演員演唱，其他演員和樂師在演唱到每句句末時，和唱“啊嗬”、“咿喲”之類的幫腔。演唱、幫腔、鑼鼓伴奏，使曲調(diào)更婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏更鮮明，風格獨具，也更帶泥土的芳香

南昌采茶戲，又叫燈戲、三腳班。源于明末清初，已歷300余年。流行于南昌、新建、安義、進賢、 永修、奉新等縣。最早在新建縣叫茶燈戲，由十二月采茶調(diào)演變而來，后受武寧茶戲、靖安湖調(diào)的影響，茶燈戲演變成三腳班。早先個采茶戲沒有固定的演出場地，流動性大，咸豐年間三腳班進城后，發(fā)展成半班，演出場地多半是茶館。再往后有十三本、十六本、四十八本等等。最后可演連臺本戲。清末翟金生曾寫過《豫章景物竹枝詞》四十首，其中有首記載了南昌采茶戲：“二月街頭唱采茶，村童扮作髻雙丫。土音方語無腔調(diào)，笑煞吳姬與楚娃。”晚清歷史上有名的戲班叫聯(lián)藝班、蓮芳班。1927年采茶戲進入南昌市，其曲調(diào)分為本調(diào)和雜調(diào)兩類，本調(diào)有正腔（包括北腔、漢腔、嘆腔、四平腔）、花腔，本調(diào)系由下河調(diào)發(fā)展而來，雜調(diào)包括茶燈調(diào)和小戲?qū)Ｓ们{(diào)。1951年聯(lián)藝班、蓮芳班并為南昌地方實驗劇團，1953年，正式命名為南昌采茶戲?！　∧喜刹钁蛑薪?jīng)典劇目為：方卿戲姑、秧麥、十五貫、打漁殺家、南瓜記、辜家記、鳴冤記、花轎記、蔡鳴鳳辭店、山伯會友等等。其中南瓜記、辜家記、鳴冤記、花轎記合稱南昌四大記。 再如采茶戲的人物表演，又與民間的“采茶燈”極其相近，茶燈舞一般為一男一女或一男二女；所以，最初的采茶戲，也叫“三小戲”，亦是二小旦、一小生或一旦一生一丑參加演出的。另外，有些地方的采茶戲，如蘄春采茶戲，在演唱形式上，也多少保持了過去民間采茶歌、采茶舞的一些傳統(tǒng)。其特點是一唱眾和；即臺上一名演員演唱，其他演員和樂師在演唱到每句句末時，和唱“啊嗬”、“咿喲”之類的幫腔。演唱、幫腔、鑼鼓伴奏，使曲調(diào)更婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏更鮮明，風格獨具，也更帶泥土的芳香

此段選自《竹》 李碃害百轎知計版襲保陋拙
一個畫家為了畫竹子，花十幾年時間去觀察竹子，餐風露宿，終于熟悉竹子在四季里的變化，最后畫了竹子，其結(jié)果是畫內(nèi)的竹子好似人一樣有了靈魂，有了情態(tài)。整首詩不僅描寫了畫家的癡與執(zhí)，也贊了畫的美麗，畫的神韻！
最后一句是這首詩的中心。

不知你的嗓子怎么樣。