樂(lè)亭大鼓戚文峰蘆花蕩上

孫犁、荷花淀

蘆花蕩作者是(孫犁)

老頭子是一個(gè)勤勞能干，精干，自信，愛(ài)憎分明，自尊，機(jī)智勇敢的人

具體描寫：
老頭子渾身沒(méi)有多少肉，干瘦得像老了的魚鷹。可是那曬得干黑的臉，短短的花白胡子卻特別精神，那一對(duì)深陷的眼睛卻特別明亮。很少見(jiàn)到這樣尖利明亮的眼睛，除非是在白洋淀上。

老頭子每天夜里在水淀出入，他的工作范圍廣得很：里外交通，運(yùn)輸糧草，護(hù)送干部；而且不帶一枝槍。他對(duì)葦塘里的負(fù)責(zé)同志說(shuō)：你什么也靠給我，我什么也靠給水上的能耐，一切保險(xiǎn)。
老頭子過(guò)于自信和自尊。每天夜里，在敵人緊緊封鎖的水面上，就像一個(gè)沒(méi)事人，他按照早出晚歸捕魚撒網(wǎng)那股悠閑的心情撐著船，編算著使自己高興也使別人高興的事情。


用動(dòng)作描寫，語(yǔ)言描寫，外貌描寫，心理描寫來(lái)刻畫老英雄的形象

第一段:(從開(kāi)頭到“敵人發(fā)了愁”)概括交代了一位老交通員每天夜里在水淀出入，里外交通，運(yùn)輸糧草，護(hù)送干部。



第二段:(從“一天夜里”到“有熱鬧哩”)寫“老頭子”在護(hù)送兩個(gè)女孩兒進(jìn)蘆花蕩中，猶豫過(guò)于自信，導(dǎo)致大菱受傷，他感到丟人現(xiàn)眼，并決心教訓(xùn)敵人、挽回自己的面子。



第三段:(從“第二天”到結(jié)尾)是小說(shuō)的高潮和結(jié)尾部分--復(fù)仇，寫老英雄設(shè)計(jì)痛打鬼子，為大菱報(bào)仇，也找回了自尊。充分表現(xiàn)了他具有巧妙的戰(zhàn)術(shù)和高超的本領(lǐng)，以及機(jī)智勇敢、自尊自信、樂(lè)觀豪邁的性格。



后2段是主要情節(jié)

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，一個(gè)老頭子撐著小船，在白洋淀里無(wú)數(shù)次地穿過(guò)了敵人的夜間封鎖，為游擊隊(duì)運(yùn)輸糧草、護(hù)送干部。他不帶一枝槍，只靠那只靈巧的篙和游水本領(lǐng)在葦塘里穿梭。

但有一次他護(hù)送兩個(gè)女孩子在夜間穿越封鎖線時(shí)，一個(gè)女孩子負(fù)了傷。這個(gè)打擊差一點(diǎn)使他失去了繼續(xù)前進(jìn)的力量，他發(fā)誓要為女孩子復(fù)仇，第二天，他單身智斗敵人，為女孩子報(bào)了仇。

擴(kuò)展資料

《蘆花蕩》寫的是殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里的人和事件，但決沒(méi)有“凄凄、慘慘、戚戚”的描繪，就連那個(gè)女孩子受傷后的幾聲呻吟，也被輕輕一筆帶過(guò)去了，作品要高昂濃重地傳達(dá)出來(lái)的，是一種戰(zhàn)勝敵人的堅(jiān)定信念和樂(lè)觀情緒。

即使在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，作者仍然以沉靜從容的姿態(tài)抒寫白洋淀的美麗風(fēng)光，細(xì)心地鐫刻白洋淀人民心靈的塑像。

小說(shuō)結(jié)尾部分的那段關(guān)于蘆花的描寫，表面上看來(lái)，似乎離開(kāi)了具體的斗爭(zhēng)環(huán)境──那一場(chǎng)跟敵人進(jìn)行的殊死戰(zhàn)斗，其實(shí)不然，細(xì)心的讀者會(huì)注意到，那是老人正“狠狠地敲打”那些掛上了鉤子的鬼子們的腦袋，把他們致于死地時(shí)，“向著葦塘望了一眼”所產(chǎn)生的感受。

俗話說(shuō)“景隨情移”，解恨的戰(zhàn)斗必然會(huì)在內(nèi)心萌發(fā)出一種輕松、愉快的情緒，此情此境，鮮嫩的蘆花在老人的眼里，自然會(huì)顯得格外的美麗了。

從這篇小說(shuō)的景物描寫可看出，孫犁筆下的景物，不單純是一種點(diǎn)綴品，而是蘊(yùn)含了深遠(yuǎn)的寄寓在內(nèi)的。在他的小說(shuō)里，景物描寫起到了點(diǎn)染環(huán)境氣氛，烘托人物精神境界，加強(qiáng)抒情韻味的作用，因而，它們決不是幾顆游離的珍珠，而是作品內(nèi)在氣質(zhì)的結(jié)晶體。