二人轉正戲全集別窯

安口鎮(zhèn)政府的張富寬先生今年56歲，1976年進安口陶瓷廠工作，與陶瓷打了一輩子交道，著有《安口陶瓷史》一書，老人雖年近花甲，但身體硬朗，言語有力、聲音豁亮，他就“安口窯”情況向記者詳詳細細地做了介紹。
張富寬說，追溯安口窯的陶瓷燒造史，可謂滄海桑田，幾度興衰，令人感嘆。明代的趙浚谷考證，周時有秦虞閼父在朝作陶正時，曾在華亭燒制過土陶；周代惟襄時就有燒制的瓦瓷、黑瓷，距今已2000多年了。安口窯陶瓷燒造業(yè)興起于唐代，宋元時以燒制黑瓷“鐵銹花”和青瓷為主，技術逐漸成熟。至明代燒制的青花瓷頗負盛名，以“隴上窯”之美名列入全國名窯，達到鼎盛時期，到明末清初，日趨衰落。

明憲宗成化(公元1465-1487)時的景德鎮(zhèn)官窯。成化青花采用國產(chǎn)的平等青，顏色藍中微泛灰青，沒有宣德青花的那種里斑，以色澤柔和，淡雅而著稱。這時的彩瓷被推為明代八大時期之冠，淡描五彩精雅絕倫。 主要器形有瓶、杯、罐、洗、碗、盤等。胎質(zhì)純潔，白釉如脂，彩色精良，筆法流利，造型秀美，造型玲瓏俊秀，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉。胎質(zhì)細膩純凈，胎體輕薄，修胎規(guī)整厚胎者美如玉，薄胎者玲瓏透體在光線透視下，顯現(xiàn)肉紅色。露胎無釉的底足，呈黃褐色或暗褐色斑點，俗稱“糊米底”，為成化窯獨創(chuàng)。

明憲宗成化(公元1465-1487)時的景德鎮(zhèn)官窯。成化青花采用國產(chǎn)的平等青，顏色藍中微泛灰青，沒有宣德青花的那種里斑，以色澤柔和，淡雅而著稱。 　這時的成化青花被推為明代八大時期之冠，淡描五彩精雅絕倫。 主要器形有瓶、杯、罐、洗、碗、盤等。胎質(zhì)純潔，白釉如脂，彩色精良，筆法流利，造型秀美，造型玲瓏俊秀，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅。胎質(zhì)細膩純凈，胎體輕薄，修胎規(guī)整厚胎者美如玉，薄胎者玲瓏透體在光線透視下，顯現(xiàn)微弱肉紅色。紋飾多用雙線勾靳填色法，線條纖細，色彩較淡。彩瓷只用平涂，分濃淡而不分陰陽，無煊染烘托。繪老少人物衣著，只繪單色外衣而無內(nèi)衣做襯托，故有“成化一件衣”的說法。所畫花鳥，體型豐滿；花葉常作手掌狀，花朵只繪正面，葉片無陰陽反側，花木多以地坡為襯。
唐代織綿和宋代建筑圖案開始用于瓷器的裝飾，為以后瓷上應用“錦地開光”開了先河。斗彩是成化時期創(chuàng)新的杰作，名噪一時的斗彩雞缸杯，在萬歷時就價值十萬計。杯上公雞引吭而立，母雞率雛覓食嬉戲間的山石、蘭草、牡丹，既鮮明秀麗，又柔和自然。當時比較名貴的器物有雞缸杯、高士杯、小盞、小碟、小罐等。
主要器形有瓶、杯、罐、洗、碗、盤等。胎質(zhì)純潔。