懸凝評(píng)書(shū)

衛(wèi)斯理小說(shuō) 很好

干嘛非得評(píng)書(shū)啊，艾寶良的念小說(shuō)隨便選一個(gè)都是懸疑恐怖，而且長(zhǎng)篇短篇都有

觀(guān)看影片時(shí)我腦子里一直都有一個(gè)巨大的不祥的陰影籠罩，擔(dān)心“美人魚(yú)最后會(huì)為愛(ài)情而犧牲……”這都怪安徒生給我們?cè)斐傻耐觋幱?，而讓主人公不得善終的事情宮崎駿先生也不是沒(méi)有干過(guò)，會(huì)不會(huì)又是《再見(jiàn)螢火蟲(chóng)》那樣掏干我們的眼淚呢？看著波妞笑得大大的嘴，圓鼓鼓的眼睛，心里不停打鼓，宮崎駿先生，您不會(huì)對(duì)這么可愛(ài)的美人魚(yú)下黑手吧？





這回美人魚(yú)故事里的王子，是5歲大還在上幼稚園的男孩宗介，影片里有個(gè)描述小王子家蠻感人的鏡頭：宗介爸爸要出航，不能回家只能隔著大海相望，宗介老媽?zhuān)ㄉ娇谥亲优湟簦┯眯盘?hào)燈不停的打“バカバカバカ（傻瓜……）”，而宗介一臉嚴(yán)肅的給爸爸發(fā)信號(hào)“一路平安”……那么溫馨而幸福的令人想哭。



宗介和波妞最后穿越隧道時(shí)，波妞的老爸告訴小王子“任何時(shí)候都不要放開(kāi)波妞的手哦”。我們中國(guó)人都很自然的想到了“執(zhí)子之手，與子偕老”這句成語(yǔ)，其實(shí)這句話(huà)還有個(gè)上半句“死生契闊，與子相悅” 。





用20年返璞歸真的宮崎駿



1988——《龍貓》；2008——《懸崖上的金魚(yú)姬》。



“鄰家的TOTORO”，我們小時(shí)候每個(gè)小朋友都會(huì)唱“我最?lèi)?ài)的豆豆龍，豆豆龍”，兩個(gè)傻乎乎但粉可愛(ài)的小姐妹晃著大腦袋，笑著大大的嘴，那只有點(diǎn)傻不隆冬的，一幅沒(méi)睡醒樣子的胖胖的毛茸茸的龍貓。20年過(guò)去了，我們又等來(lái)了5歲的小宗介和他可愛(ài)的美人魚(yú)公主波妞。





到底什么是真正好的作品





當(dāng)1997年宮崎駿宣布《幽靈公主》作為封筆之作，我確實(shí)把它當(dāng)作一部“遺作”含淚看完。而多年后《千與千尋的神隱》對(duì)反復(fù)食言的宮崎駿也確實(shí)不愧是他創(chuàng)作生涯的新高度， 而到了《哈爾的移動(dòng)城堡》 ，原本得監(jiān)督，因?yàn)樵獾剿屑妨ぷ魇覄?chuàng)作人員的非議，慌忙中請(qǐng)來(lái)宮崎駿先生來(lái)當(dāng)救火隊(duì)員，可正是這部席卷歐美票房的“動(dòng)畫(huà)巨片”遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏離了宮崎駿的原有風(fēng)格，當(dāng)然，它本身就是一個(gè)十分英國(guó)氛圍的舶來(lái)品。從此動(dòng)畫(huà)制作似乎脫離“動(dòng)畫(huà)”本身的原意，而在越來(lái)越魔幻的路上漸漸遠(yuǎn)離，宮崎駿的兒子宮崎吾郎那部飽受非議的“地海戰(zhàn)記”不可謂不深受其毒害，據(jù)說(shuō)讓他老爸看到一半就匆匆逃出來(lái)抽煙，看不下去了。







關(guān)于怎么講述自己的童年



“懸崖上的金魚(yú)姬”一共17萬(wàn)張純手工繪圖，大家可以留意電影里所有的背景畫(huà)面都是水彩畫(huà)風(fēng)格的，這種制作動(dòng)畫(huà)方式早在20年前就被擯棄了，“波妞”這只美人魚(yú)似乎太落伍，沒(méi)有華麗的畫(huà)面，沒(méi)有磅礴的故事，沒(méi)有深刻的啟示——而這恰恰是宮崎駿動(dòng)畫(huà)魅力所在，幫你找回那些曾經(jīng)擁有的最美麗，最純真的東西。我們現(xiàn)代人好像都有太多的新創(chuàng)意想去表達(dá)，卻沒(méi)有人愿意靜靜的回憶過(guò)去。是我們沒(méi)有什么可以講述的童年，還是我們忘記了怎么去回憶過(guò)去？

陳雪凝太小了，在音樂(lè)這方面閱歷不足，而且如果后期不走音樂(lè)專(zhuān)業(yè)單憑現(xiàn)在的水平的話(huà)不足以立足，寫(xiě)歌頂多算是自?shī)首詷?lè)迎合大眾的流行審美。

是不是周德東的

what does the fox say