西河大鼓三弦自由調(diào)
相关问答
西河大鼓 三弦
大三弦
樂譜我也在找,因為我也想學三弦
樂譜我也在找,因為我也想學三弦
河洛大鼓應(yīng)該用大三弦還是小三弦?
北方各種大鼓、單弦等曲藝,多用大三弦伴奏,南方的彈詞類曲藝、昆曲等劇種和絲竹類器樂合奏,多用小三弦。
所以,河洛大鼓應(yīng)該用大三弦。
所以,河洛大鼓應(yīng)該用大三弦。
學吉他C調(diào)和弦,以后有別的調(diào)主音,和別的調(diào)和弦,我只會C調(diào)和弦,怎么變調(diào),別的調(diào)和弦,怎么用C調(diào)和
用變調(diào)夾呀!
弦上的河流主要內(nèi)容
您好這位朋友。
《弦上河流》作者的文字似乎有種激發(fā)人向上的魔力,冰霜花、渡口、小草……這些渺小微弱的事物,反成了強韌生命力的最佳代言?!霸谀睦锏?,就從哪里站起來?!笔谴蠹沂煜さ脑?,然而一連三次能從挫敗中站起來,可是要有非常人的勇氣與毅力?!耙粋€重信義,講信用,有責任心的人,決不會輕易許諾,一旦允諾,就要千方百計地去做,去實踐自己的諾言。”
“戰(zhàn)勝幾只小小老鼠,有什么可以夸耀的,而且,我是以如此險惡的方式剝奪了它們的生存權(quán)利。如果鼠類有思想和言語,不知該怎樣譴責我呢?!边@幾篇文章讀來,使我們不能不感佩作者心胸的寬大與謙卑。
作者很善于觀察日常生活中細微的部分,這些不起眼的事物,經(jīng)過作者細膩、多情的鋪陳、描繪,似乎都活了過來,有了生命。而在這些瑣事中,我們可以發(fā)現(xiàn)一些美好、發(fā)人深思的哲理。
祝福朋友幸福!
弦上的河流主要內(nèi)容
《弦上河流》作者的文字似乎有種激發(fā)人向上的魔力,冰霜花、渡口、小草……這些渺小微弱的事物,反成了強韌生命力的最佳代言?!霸谀睦锏?,就從哪里站起來?!笔谴蠹沂煜さ脑挘欢贿B三次能從挫敗中站起來,可是要有非常人的勇氣與毅力?!耙粋€重信義,講信用,有責任心的人,決不會輕易許諾,一旦允諾,就要千方百計地去做,去實踐自己的諾言?!薄皯?zhàn)勝幾只小小老鼠,有什么可以夸耀的,而且,我是以如此險惡的方式剝奪了它們的生存權(quán)利。如果鼠類有思想和言語,不知該怎樣譴責我呢?!边@幾篇文章讀來,使我們不能不感佩作者心胸的寬大與謙卑。作者很善于觀察日常生活中細微的部分,這些不起眼的事物,經(jīng)過作者細膩、多情的鋪陳、描繪,似乎都活了過來,有了生命。而在這些瑣事中,我們可以發(fā)現(xiàn)一些美好、發(fā)人深思的哲理。
河豚之死文言文,河豚一生能鼓多少次氣,河豚怎么鼓
河豚之死
河之魚,有豚其名者,游于橋間,而觸其柱,不知遠去.怒其柱之觸己也,則張頰植(直立.)鬣(指魚的鰭.),怒腹而浮于水,久之莫動.飛鳶(讀音yuān.老鷹.)過而攫之,磔(讀音zhé .裂.)其腹而食之.好游而不知止,因游而觸物,不知罪己,妄肆其忿,至于磔腹而死,可悲也夫!
翻譯:河里有一種魚,它的名字叫豚,在橋墩之間游動,撞到橋的柱子,不知道離開橋遠點.惱怒那柱子撞了自己,張開面頰立起魚鰭,(因惱怒而)吸了一肚子的氣浮在水面上,很久不動.非過的老鷹抓住了它,撕裂魚腹把它吃了.喜歡游卻不知道停,因為游而碰到東西,不知道自己的過錯,錯誤地發(fā)泄自己的憤怒,以至于被撕裂肚腹而死,多么可悲啊!
河之魚,有豚其名者,游于橋間,而觸其柱,不知遠去.怒其柱之觸己也,則張頰植(直立.)鬣(指魚的鰭.),怒腹而浮于水,久之莫動.飛鳶(讀音yuān.老鷹.)過而攫之,磔(讀音zhé .裂.)其腹而食之.好游而不知止,因游而觸物,不知罪己,妄肆其忿,至于磔腹而死,可悲也夫!
翻譯:河里有一種魚,它的名字叫豚,在橋墩之間游動,撞到橋的柱子,不知道離開橋遠點.惱怒那柱子撞了自己,張開面頰立起魚鰭,(因惱怒而)吸了一肚子的氣浮在水面上,很久不動.非過的老鷹抓住了它,撕裂魚腹把它吃了.喜歡游卻不知道停,因為游而碰到東西,不知道自己的過錯,錯誤地發(fā)泄自己的憤怒,以至于被撕裂肚腹而死,多么可悲啊!
C調(diào)中的所有和弦是不是就是大三和弦和小三和弦
不止,無論在什么調(diào)中,都有大小三和弦,也不止這兩個和弦,通常有三和弦(三個音的和弦)、七和弦(四個音的和弦)、十三和弦等,要是細分的話更多,就三和弦來說,有大三和弦,小三和弦,增三和弦,減三和弦,有的書上還有其他的,但本質(zhì)來說就這四種三和弦
什么是調(diào)式中的和弦?
音樂進行中,脫離原來的調(diào)性而進入另一調(diào)性稱轉(zhuǎn)調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)是通過合理的和聲進行來完成的。所進入的新調(diào)稱副調(diào)。副調(diào)必須得到鞏固(屬、主音均出現(xiàn),并作完全收束),轉(zhuǎn)調(diào)方才完成。否則稱為離調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)可以改變調(diào)號或不改變調(diào)號;可以改變調(diào)試或不改變調(diào)式。轉(zhuǎn)調(diào)的方法與類型有許多種,如同音列轉(zhuǎn)調(diào)、同主音轉(zhuǎn)調(diào)、近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、自然和弦轉(zhuǎn)調(diào)、等音和弦轉(zhuǎn)調(diào)、逐漸轉(zhuǎn)調(diào)、突然轉(zhuǎn)調(diào)、換調(diào)等。轉(zhuǎn)調(diào)是音樂發(fā)展的重要手法,能提高音樂的表現(xiàn)力。
調(diào)性音樂中,從某一調(diào)到另一調(diào)的交換稱為轉(zhuǎn)調(diào)。這種變換包括:①調(diào)中心音高的改變,②調(diào)式的改變,③調(diào)中心音高和調(diào)式同時改變。其中同音列各調(diào)式的互相轉(zhuǎn)換及同主音各調(diào)式的互相轉(zhuǎn)換又稱調(diào)式交替。轉(zhuǎn)調(diào)可以豐富樂曲的表現(xiàn)力,使樂曲在力度上和色彩上增加變化,并在發(fā)展樂思、構(gòu)成曲式方面起重要的作用。
調(diào)關(guān)系 在大小調(diào)體系中,一般根據(jù)兩調(diào)主和弦在自然音體系范圍內(nèi)或是在變音體系范圍內(nèi)及調(diào)式音列的同異程度而分為近關(guān)系調(diào)和遠關(guān)系調(diào)。近關(guān)系調(diào)是指新調(diào)的主和弦包含在原調(diào)的自然音階大、小三和弦之內(nèi)的五個調(diào),即原調(diào)的平行調(diào)、屬調(diào)及其平行調(diào)、下屬調(diào)及其平行調(diào),如 C大調(diào)的近關(guān)系調(diào)為a、G、e、F、d;c小調(diào)的近關(guān)系調(diào)為bE、g、bB、f、bA。除近關(guān)系調(diào)外,其余各調(diào)的主和弦均為原調(diào)含有變音的大小三和弦,屬于遠關(guān)系調(diào)。另外,有的理論家根據(jù)和聲大小調(diào)式而將大調(diào)的下屬小調(diào)及小調(diào)的屬大調(diào)劃為近關(guān)系調(diào),也有的將同主音調(diào)也作為近關(guān)系調(diào)。在近關(guān)系調(diào)及遠關(guān)系調(diào)中,尚有再細加劃分其遠近關(guān)系。
轉(zhuǎn)調(diào)種類 根據(jù)不同的角度,轉(zhuǎn)調(diào)可分為許多種如:①從調(diào)關(guān)系來說,分近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)及遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),后者又稱疏遠轉(zhuǎn)調(diào)。②從新調(diào)的肯定程度來說,轉(zhuǎn)調(diào)系指新調(diào)得到明確的肯定者,即新調(diào)具有完滿的收束并與樂曲的段落相一致,或轉(zhuǎn)調(diào)后新的主題得到明確呈示者。如新調(diào)甚為短暫而不肯定,則稱離調(diào)或暫轉(zhuǎn)調(diào)。③從轉(zhuǎn)調(diào)手法來說,凡直接轉(zhuǎn)向新調(diào)者稱直接轉(zhuǎn)調(diào);通過若干中間調(diào)而最后到達目的調(diào)者,稱間接轉(zhuǎn)調(diào);大調(diào)直接轉(zhuǎn)入下屬小調(diào)或小調(diào)直接轉(zhuǎn)入屬大調(diào)稱闊步轉(zhuǎn)調(diào);不通過共同媒介而直接進入新調(diào)者稱換調(diào)。
轉(zhuǎn)調(diào)過程 除換調(diào)外,任何轉(zhuǎn)調(diào)都需依靠共同因素作過渡。共同因素包括和弦、單音以及片斷的旋律或和聲進行。以和弦為共同因素時,可有下列 3種轉(zhuǎn)調(diào)方法:①自然和弦轉(zhuǎn)調(diào):以兩調(diào)所共有的自然和弦為媒介,將該和弦按新調(diào)的音級作功能轉(zhuǎn)換,進入明確屬于新調(diào)的和弦引向新調(diào),并用收束式加以肯定。②變和弦轉(zhuǎn)調(diào):用作轉(zhuǎn)調(diào)媒介的共同和弦為某一調(diào)的自然和弦,而在另一調(diào)為變和弦,或兩調(diào)均為變和弦。③等和弦轉(zhuǎn)調(diào):將共同和弦中某一音或數(shù)音作等音變換,使之成為新調(diào)的和弦,并按新調(diào)的傾向繼續(xù)進行。
以單音作媒介的轉(zhuǎn)調(diào),稱共同音轉(zhuǎn)調(diào),常用前、后調(diào)主和弦的和弦音作為媒介。 以片斷的旋律作媒介的轉(zhuǎn)調(diào),稱旋律轉(zhuǎn)調(diào)。用片斷的和聲進行作媒介的轉(zhuǎn)調(diào),主要用于轉(zhuǎn)調(diào)模進,亦稱經(jīng)過轉(zhuǎn)調(diào)。
調(diào)性布局 在有轉(zhuǎn)調(diào)的作品中,各個調(diào)性出現(xiàn)的先后次序稱調(diào)性布局。18、19世紀的西洋音樂中,調(diào)性布局的一般規(guī)律是以樂曲的主調(diào)為核心,通過其他副調(diào)的變化與對比,最后復(fù)歸主調(diào)。就調(diào)性的功能關(guān)系來說,大都表現(xiàn)為主—屬(或下屬)—主或主—屬—下屬—主的規(guī)律性;就調(diào)性的音程關(guān)系來說,各個不同時期又有自己的特點,如古典派以四、五度關(guān)系為主,浪漫派則更多的使用三度關(guān)系等。
順便問一下,你主要問的是哪種樂器?更加方便我回答啊。
調(diào)性音樂中,從某一調(diào)到另一調(diào)的交換稱為轉(zhuǎn)調(diào)。這種變換包括:①調(diào)中心音高的改變,②調(diào)式的改變,③調(diào)中心音高和調(diào)式同時改變。其中同音列各調(diào)式的互相轉(zhuǎn)換及同主音各調(diào)式的互相轉(zhuǎn)換又稱調(diào)式交替。轉(zhuǎn)調(diào)可以豐富樂曲的表現(xiàn)力,使樂曲在力度上和色彩上增加變化,并在發(fā)展樂思、構(gòu)成曲式方面起重要的作用。
調(diào)關(guān)系 在大小調(diào)體系中,一般根據(jù)兩調(diào)主和弦在自然音體系范圍內(nèi)或是在變音體系范圍內(nèi)及調(diào)式音列的同異程度而分為近關(guān)系調(diào)和遠關(guān)系調(diào)。近關(guān)系調(diào)是指新調(diào)的主和弦包含在原調(diào)的自然音階大、小三和弦之內(nèi)的五個調(diào),即原調(diào)的平行調(diào)、屬調(diào)及其平行調(diào)、下屬調(diào)及其平行調(diào),如 C大調(diào)的近關(guān)系調(diào)為a、G、e、F、d;c小調(diào)的近關(guān)系調(diào)為bE、g、bB、f、bA。除近關(guān)系調(diào)外,其余各調(diào)的主和弦均為原調(diào)含有變音的大小三和弦,屬于遠關(guān)系調(diào)。另外,有的理論家根據(jù)和聲大小調(diào)式而將大調(diào)的下屬小調(diào)及小調(diào)的屬大調(diào)劃為近關(guān)系調(diào),也有的將同主音調(diào)也作為近關(guān)系調(diào)。在近關(guān)系調(diào)及遠關(guān)系調(diào)中,尚有再細加劃分其遠近關(guān)系。
轉(zhuǎn)調(diào)種類 根據(jù)不同的角度,轉(zhuǎn)調(diào)可分為許多種如:①從調(diào)關(guān)系來說,分近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)及遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),后者又稱疏遠轉(zhuǎn)調(diào)。②從新調(diào)的肯定程度來說,轉(zhuǎn)調(diào)系指新調(diào)得到明確的肯定者,即新調(diào)具有完滿的收束并與樂曲的段落相一致,或轉(zhuǎn)調(diào)后新的主題得到明確呈示者。如新調(diào)甚為短暫而不肯定,則稱離調(diào)或暫轉(zhuǎn)調(diào)。③從轉(zhuǎn)調(diào)手法來說,凡直接轉(zhuǎn)向新調(diào)者稱直接轉(zhuǎn)調(diào);通過若干中間調(diào)而最后到達目的調(diào)者,稱間接轉(zhuǎn)調(diào);大調(diào)直接轉(zhuǎn)入下屬小調(diào)或小調(diào)直接轉(zhuǎn)入屬大調(diào)稱闊步轉(zhuǎn)調(diào);不通過共同媒介而直接進入新調(diào)者稱換調(diào)。
轉(zhuǎn)調(diào)過程 除換調(diào)外,任何轉(zhuǎn)調(diào)都需依靠共同因素作過渡。共同因素包括和弦、單音以及片斷的旋律或和聲進行。以和弦為共同因素時,可有下列 3種轉(zhuǎn)調(diào)方法:①自然和弦轉(zhuǎn)調(diào):以兩調(diào)所共有的自然和弦為媒介,將該和弦按新調(diào)的音級作功能轉(zhuǎn)換,進入明確屬于新調(diào)的和弦引向新調(diào),并用收束式加以肯定。②變和弦轉(zhuǎn)調(diào):用作轉(zhuǎn)調(diào)媒介的共同和弦為某一調(diào)的自然和弦,而在另一調(diào)為變和弦,或兩調(diào)均為變和弦。③等和弦轉(zhuǎn)調(diào):將共同和弦中某一音或數(shù)音作等音變換,使之成為新調(diào)的和弦,并按新調(diào)的傾向繼續(xù)進行。
以單音作媒介的轉(zhuǎn)調(diào),稱共同音轉(zhuǎn)調(diào),常用前、后調(diào)主和弦的和弦音作為媒介。 以片斷的旋律作媒介的轉(zhuǎn)調(diào),稱旋律轉(zhuǎn)調(diào)。用片斷的和聲進行作媒介的轉(zhuǎn)調(diào),主要用于轉(zhuǎn)調(diào)模進,亦稱經(jīng)過轉(zhuǎn)調(diào)。
調(diào)性布局 在有轉(zhuǎn)調(diào)的作品中,各個調(diào)性出現(xiàn)的先后次序稱調(diào)性布局。18、19世紀的西洋音樂中,調(diào)性布局的一般規(guī)律是以樂曲的主調(diào)為核心,通過其他副調(diào)的變化與對比,最后復(fù)歸主調(diào)。就調(diào)性的功能關(guān)系來說,大都表現(xiàn)為主—屬(或下屬)—主或主—屬—下屬—主的規(guī)律性;就調(diào)性的音程關(guān)系來說,各個不同時期又有自己的特點,如古典派以四、五度關(guān)系為主,浪漫派則更多的使用三度關(guān)系等。
順便問一下,你主要問的是哪種樂器?更加方便我回答啊。
吉他怎么調(diào)弦?
比較標準的方法:
用吉他專用校音笛校準六根空弦,吹校音笛E音,調(diào)第一弦空音,吹響B(tài)音,調(diào)第
二弦,依次類推。
用音叉或口琴、鋼琴的A音(6)調(diào)準吉他的第五弦空弦或第一弦的第五格A音。
然后再以此弦做標準音調(diào)準其它弦。
第二種方法!
以第 1 空弦音為基準音。
調(diào)整第 2 弦音高,使第 2 弦第 5 品音高和第 1 弦空弦音高相同
調(diào)整第 3 弦音高,使第 3 弦第 4 品音高和第 2 弦空弦音高相同
調(diào)整第 4 弦音高,使第 4 弦第 5 品音高和第 3 弦空弦音高相同
調(diào)整第 5 弦音高,使第 5 弦第 5 品音高和第 4 弦空弦音高相同
調(diào)整第 6 弦音高,使第 6 弦第 5 品音高和第 5 弦空弦音高相同
這里可以用一個方法就是用“視覺調(diào)弦”,即彈響同度音中的某個音,然后調(diào)另
一根弦,直到所調(diào)弦產(chǎn)生共震為止。調(diào)至如下狀態(tài),彈響某個音,而另一根弦自
然起振,與前一音共同振動,然后共同衰弱下去,其間沒有任何波動為止。
這里是六根空弦標準音高
泛音調(diào)弦法(泛音就是用左手輕輕按在吉他第6弦或第12品正上方,右手撥弦同
時,左手立即抬起,這樣止住了琴聲中的基頻音而只保留高次諧波)
以第 1 空弦音為基準音。
使第 2 弦第 5 品泛音高和第 1 弦第 7 品泛音高相同
使第 3 弦第 9 品泛音高和第 2 弦第 5 品泛音高相同
使第 4 弦第 5 品泛音高和第 3 弦第 7 品泛音高相同
使第 5 弦第 5 品泛音高和第 4 弦第 7 品泛音高相同
使第 6 弦第 5 品泛音高和第 5 弦第 7 品泛音高相同
一弦空弦等于二弦五品處
二弦空弦等于三弦四品處
三弦空弦等于四弦五品處
四弦空弦等于五弦五品處
五弦空弦等于六弦五品處
一弦就是最細的,
要調(diào)標準音有鋼琴或定音笛,手機也行,
彈下“3”和一弦空弦或六弦空弦承八度關(guān)系
從六到一弦的音分別是低兩個八度的3-6-低一個八度的2-5-7-正常的3
一弦空彈和二弦五品一樣高,二弦空彈和三弦四品一樣高,三弦空彈和四弦五品一樣高,四弦空彈和五弦五品一樣高,五弦空彈和六弦五品一樣高,而第五弦的空彈和電話免提的音高是一樣的,如果你是初學者,可能音高把握不好,那么就看他們是否會共振,如果音高相同就會發(fā)生共振,證明你調(diào)的正確!
--------------------------------------------------------
PS:以上是摘錄的一些方法,我想說的是,你可以采用第二種方法.可以先借用其他樂器(如口琴)來定一根弦的音高.其他的用聽力就很容易調(diào)準了.還有新琴不要一次性調(diào)到標準音高.可以先低幾個音練習.分幾個階段調(diào)至標準音高!
PS:我初學的時候琴很差.老師們說這樣的新琴調(diào)弦"看琴不看音".也就是說新琴新弦缺乏磨合.調(diào)的太猛.張力過大弦會易斷.對琴頸也不好.所以對于新琴剛開始調(diào)低一些是正確的.至于低多少就沒什么標準了.覺得弦的壓力差不多就好!以后再慢慢的調(diào)至標準音即可!
用吉他專用校音笛校準六根空弦,吹校音笛E音,調(diào)第一弦空音,吹響B(tài)音,調(diào)第
二弦,依次類推。
用音叉或口琴、鋼琴的A音(6)調(diào)準吉他的第五弦空弦或第一弦的第五格A音。
然后再以此弦做標準音調(diào)準其它弦。
第二種方法!
以第 1 空弦音為基準音。
調(diào)整第 2 弦音高,使第 2 弦第 5 品音高和第 1 弦空弦音高相同
調(diào)整第 3 弦音高,使第 3 弦第 4 品音高和第 2 弦空弦音高相同
調(diào)整第 4 弦音高,使第 4 弦第 5 品音高和第 3 弦空弦音高相同
調(diào)整第 5 弦音高,使第 5 弦第 5 品音高和第 4 弦空弦音高相同
調(diào)整第 6 弦音高,使第 6 弦第 5 品音高和第 5 弦空弦音高相同
這里可以用一個方法就是用“視覺調(diào)弦”,即彈響同度音中的某個音,然后調(diào)另
一根弦,直到所調(diào)弦產(chǎn)生共震為止。調(diào)至如下狀態(tài),彈響某個音,而另一根弦自
然起振,與前一音共同振動,然后共同衰弱下去,其間沒有任何波動為止。
這里是六根空弦標準音高
泛音調(diào)弦法(泛音就是用左手輕輕按在吉他第6弦或第12品正上方,右手撥弦同
時,左手立即抬起,這樣止住了琴聲中的基頻音而只保留高次諧波)
以第 1 空弦音為基準音。
使第 2 弦第 5 品泛音高和第 1 弦第 7 品泛音高相同
使第 3 弦第 9 品泛音高和第 2 弦第 5 品泛音高相同
使第 4 弦第 5 品泛音高和第 3 弦第 7 品泛音高相同
使第 5 弦第 5 品泛音高和第 4 弦第 7 品泛音高相同
使第 6 弦第 5 品泛音高和第 5 弦第 7 品泛音高相同
一弦空弦等于二弦五品處
二弦空弦等于三弦四品處
三弦空弦等于四弦五品處
四弦空弦等于五弦五品處
五弦空弦等于六弦五品處
一弦就是最細的,
要調(diào)標準音有鋼琴或定音笛,手機也行,
彈下“3”和一弦空弦或六弦空弦承八度關(guān)系
從六到一弦的音分別是低兩個八度的3-6-低一個八度的2-5-7-正常的3
一弦空彈和二弦五品一樣高,二弦空彈和三弦四品一樣高,三弦空彈和四弦五品一樣高,四弦空彈和五弦五品一樣高,五弦空彈和六弦五品一樣高,而第五弦的空彈和電話免提的音高是一樣的,如果你是初學者,可能音高把握不好,那么就看他們是否會共振,如果音高相同就會發(fā)生共振,證明你調(diào)的正確!
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PS:以上是摘錄的一些方法,我想說的是,你可以采用第二種方法.可以先借用其他樂器(如口琴)來定一根弦的音高.其他的用聽力就很容易調(diào)準了.還有新琴不要一次性調(diào)到標準音高.可以先低幾個音練習.分幾個階段調(diào)至標準音高!
PS:我初學的時候琴很差.老師們說這樣的新琴調(diào)弦"看琴不看音".也就是說新琴新弦缺乏磨合.調(diào)的太猛.張力過大弦會易斷.對琴頸也不好.所以對于新琴剛開始調(diào)低一些是正確的.至于低多少就沒什么標準了.覺得弦的壓力差不多就好!以后再慢慢的調(diào)至標準音即可!
E調(diào)的和弦是哪幾個?
和弦有很多的,打個比方,E調(diào)的三個音的和弦就有大三和弦,比如E、A、B;小三和弦:Fm、Gm、Cm,還有減三和弦:#Dm。當然列出來的這七個和弦只是E調(diào)里面1~7級的三和弦而已,還有其他變化的三和弦呢。
而四個音的和弦就更多了,大七、小七、增七、減七;九和弦,十三和弦……
而四個音的和弦就更多了,大七、小七、增七、減七;九和弦,十三和弦……
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