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《浣溪沙·院閑窗春色深》李清照宋詞賞析
【作品介紹】
《浣溪沙·院閑窗春色深》作者李清照選入《全宋詞》詞屬李清照前期作品作者用情景交融藝術(shù)手含蓄蘊(yùn)藉筆致寫主傷春懷悒悵情懷傷春、懷相輔相崔、弄兩詞琢煉妙弄字寫幅風(fēng)雨戲云陰云飄卷畫面表現(xiàn)主孜獨(dú)處凄寂境
宋詞名句遠(yuǎn)岫云催薄暮細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰自《浣溪沙·院閑窗春色深》首詞
【原文】
浣溪沙·院閑窗春色深
作者：宋·李清照
院閑窗春色深重簾未卷影沉沉倚樓語理瑤琴
遠(yuǎn)岫云催薄暮細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰梨花欲謝恐難禁
【注釋】
①題解：《草堂詩余》（楊金本題）等題作春景《樂府雅詞》等收易安詞《詞筌蹄》等詞書誤作歐陽修詞明《匯選歷代名賢詞府全集》等誤作周邦彥詞別本作名氏詞詞誤作吳文英詞
②閑窗：原作間窗蓋閑誤帶護(hù)闌窗閑闌閑窗般用作幽閑意
③沉沉：指閨房幽暗影濃重五代·孫光憲《河瀆神》：殿沉沉清夜銀燈飄落香池
④遠(yuǎn)岫：遠(yuǎn)山五代·顧敻《更漏》：遠(yuǎn)岫參差迷眼遠(yuǎn)岫云源于陶淵明《歸辭》：云岫鳥倦飛知《樂府雅詞》等作山
⑤薄霧：傍晚黃昏范仲淹《岳陽樓記》：薄暮冥冥虎嘯猿啼宋·韓淲《蝶戀花》：斜清霜山薄暮行橋東林竹疑路
⑥輕陰：暗淡輕云唐·張旭《山行留客》：山光物態(tài)弄春暉莫輕陰晚自青春白映樓臺
【賞析】
、閑、深空閨寫照春色深濃未許泄漏故重簾卷任暗影沉沉春情躁更能形言語托瑤琴矣深字片眼閨深、春深、情深倚樓語說三藏七聲勝聲蘊(yùn)藉未吐深情更具限韻味
片宕由室內(nèi)室外遠(yuǎn)岫云見陶淵明《歸辭》：云岫鳥倦飛知云云歸光亦隨荏苒逝覺晚景催逼夜更兼細(xì)風(fēng)吹雨輕陰漠漠弄既指風(fēng)雨弄輕陰指、境詞乍喜愁情波結(jié)末仍結(jié)穴風(fēng)雨摧花欲謝難禁憂思
歷代詩評家評詞雅練淡語致語（沈際飛本《草堂詩馀》）寫閨春怨語語借云細(xì)風(fēng)、疏雨、微陰淡化雅化微微逗露種婉曲、蘊(yùn)藉傳情式符合傳統(tǒng)詩歌審美情趣

要什么種類的,能寫的明白一點(diǎn)嗎.但這個(gè)行嗎好
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班里開晚會，大家都在忙著準(zhǔn)備節(jié)目，可熱鬧了?？晌?，卻一個(gè)人坐在位子上，孤零零、冷清清地坐在位子上，其實(shí)，我也向您自告奮勇地說我想演節(jié)目，可是您望了一下節(jié)目單，說：“滿了?！蔽抑肋€有名額的，節(jié)目單上的四個(gè)節(jié)目，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。您是不想讓我“平白無故”地占一個(gè)名額。因?yàn)檫€有太多的好學(xué)生要參加，您要為他們留著。 我知道，我在班里成績總是上不去，所以，您從不在乎我。再這個(gè)班里，似乎有我沒我都一樣。 每次回答問題，您的目光總是繞過我，從來不喊我起來，即使我舉了手。 記得有一次，您有意無意地點(diǎn)了我起來回答問題，我又激動(dòng)又興奮，臉漲得通紅?；卮鹜戤吅?，您隨口說了句“不錯(cuò)，有進(jìn)步?！敝赡茉趧e人眼里算不上表揚(yáng)，可它卻是我有種想哭的沖動(dòng)。直到現(xiàn)在，想起那天，我的心還是暖暖的。 干什么事情，您從來不會想到我，也從來不回允許我。 那天，學(xué)校開藝術(shù)節(jié)晚會，我報(bào)了名。可您知道后，卻讓學(xué)校取消我的 節(jié)目，說什么報(bào)錯(cuò)了。我跑去問您為什么，您卻對我諷刺道；“你是想給班級體爭光還是抹黑？”您知道嗎，就是您那一句話，使我對自己的最后一點(diǎn)信心也失去了。 老師，我并不是一無是處的。我舞跳得很好，我歌唱得也很棒，可您為什么看不到呢？ 老師，做為一名學(xué)生，我只渴望的到您的欣賞，難道這個(gè)要求真得很過分嗎？ 晚會已經(jīng)開始了。班里是那么熱鬧，而我的心卻那么冷清

《宋詞三百首》！
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《蘇幕遮》——范仲淹 欣賞

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景。我們可從圖上看到黃葉、秋色、碧云、綠波，翠煙、夜景、明月。在這里，這些景色構(gòu)成了一幅色彩斑斕的畫面?！吧接承标枴币痪洌謱⑶嗌綌z入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。“明月樓高”一句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明亮的月光，反而使他倍感孤獨(dú)與悵惘，于是不由得發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆。這首詞抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情、羈旅之思。有了這樣的配圖，使我們能更好地理解這首詩。

　　敲碎離愁 滿江紅 辛棄疾的“思婦詞”

　　敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹。人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。但試將、一紙寄來書，從頭讀。
　　相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。
　?。ǜ剑鹤Ｓ⑴_近 寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚流鶯聲??？　 鬢邊覷，試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，嗚咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解將愁歸去？）
　　
　　英雄的心也是柔軟的，故而能夠與閨中少婦之心相通。
　　這首詞與稼軒另一首代表作《祝英臺近·寶釵分》一樣，成功塑造了“為情所困”的思婦形象。相對于《祝英臺近》的“昵狎溫柔，魂消意盡”（沈謙《填詞雜說》），這首詞稍顯闊大與勁健，使得其在審美上有了一種特別的效果，也即柔中帶剛。
　　其實(shí)，這首詞經(jīng)歷了兩度剛?cè)崤鲎玻阂皇亲髡叩挠⑿勰袃褐畡偱c所用文體之柔的碰撞，稼軒把失路英雄的深悲劇痛借助婉約小詞來發(fā)抒，賦予小詞特殊的美感；二是詞中主人公女性之柔與表達(dá)手法之剛的碰撞，由于這一“女性”顯示出不同于傳統(tǒng)女子的眼界特大、情思至剛的美，便賦予了小詞更加特殊的美感。
　　這大概就是評論者說的“健筆寫柔情”吧，總之，稼軒筆下，思婦的形象脫胎換骨了。
　　
　　詞體因其長短錯(cuò)落的句式，流動(dòng)變化的節(jié)拍韻律，向來以抒發(fā)婉曲幽微的兒女之情為主，這也即人們常說的“詩莊詞媚”，因而詞的語言大多柔媚婉麗。此詞開篇即著一“敲”字，一改過去詞專用柔麗之語的風(fēng)習(xí)，帶動(dòng)整個(gè)詞篇進(jìn)入一種硬朗冷峻、勁拔脫俗的“高格調(diào)”。
　　整篇詞作聚焦于樓頭，圍繞思婦在樓頭的所聞所見、所思所感展開描述。鏡頭一開始是對準(zhǔn)的是一片被狂風(fēng)搖撼的竹林，竹林里不斷發(fā)出砰砰叮叮的敲擊聲。五代詩人劉兼《西齋》詩云：“西齋新竹兩三莖，也有風(fēng)敲碎玉聲。”幾枝新竹迎風(fēng)就有敲玉之聲，何況是一大片青翠的竹林呢。順著竹林向左上方傾斜，鏡頭中出現(xiàn)樓閣的一角，糊著茜紗的窗前正立著一位年輕的女子，這砰砰叮叮的敲擊聲簡直要把她的心都敲碎了！
　　接下來，女子步出閨房，站立在欄桿前。自從他離去之后，女子就再也沒有快樂過，歌也懶得唱，琴也懶得撫，有多少次，她就一直站在這里，一直站在這里，等待他歸來。“吹簫聲斷”，可追溯至李清照《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》：“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？”李清照把自己和趙明誠比作神話傳說中善于吹簫的夫妻弄玉和蕭史，把趙明誠逝去自己獨(dú)守空樓說成“吹簫人去玉樓空”。本詞這里的“吹簫聲斷”則指過去男女主人公一起的美好生活的戛然而止，難尋難覓。
　　如今正是三月末的暮春時(shí)節(jié)，放眼望去，萬紫千紅皆已凋零，滿眼竟都是綠色了，女子不禁心頭一顫。她為時(shí)光流逝之速的驚，也為自己的青春難再而驚。這里的“不堪”、“已覺”很有分量，讓我們仿佛感覺到了女子心頭那重重的“一擊”。
　　他不回，她只能將過去的書信又拿出來，從頭讀起，每當(dāng)她幾近絕望的時(shí)候，這張紙便成了救命的法寶。這一行行、一串串的相思字，她已經(jīng)讀了多少遍了呀?？墒撬鼈儏s解除不了相思的煎熬。他什么時(shí)候才能回來呢，她的眼淚又止不住流了下來。
　　她想象他已經(jīng)行走在歸來的路上，連芳草也阻擋不住他歸來的腳步；她埋怨路邊的垂楊擋住了視線，不能讓她早點(diǎn)看到他歸來的身影。春草是遠(yuǎn)別與離恨的代名，《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，李煜《清平樂·別來春半》：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，然而詞人這里轉(zhuǎn)進(jìn)一層來寫：即使是常常阻隔情人的芳草，也不能阻止他歸來的腳步，這就更加增添了她等待的悲劇性。因?yàn)樗钠诖礁?，失望也就越重。這里的“不迷”與“只礙”形成對比，強(qiáng)化了等待者滿心的熱望。
　　然而，這一次她的希望又落空了。她癡癡地站立在樓頭，直到太陽落山，直到月亮升起，依然不見他的身影。馮延巳《鵲踏枝》有“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”之句，李煜《烏夜啼》也有“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”之句，月亮見證了這難言的苦痛，月亮是癡情之人唯一的陪伴。
　　
　　這首詞寫思婦，不用傳統(tǒng)的“雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)”，代之以“倚樓人獨(dú)”、“立盡月黃昏”；寫相思，不用傳統(tǒng)的“懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲”，代之以“敲碎離愁”、“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠”?？梢娖鋭沤?、闊大。但詞人又沒有完全打破傳統(tǒng)，而是在傳統(tǒng)的“柔媚”當(dāng)中，適當(dāng)融入了作者本人的個(gè)性風(fēng)神，避免了“流于粗豪”的毛病，從而使詞體既做到了推陳出新、別具一格，又不失原有之旖旎風(fēng)味。
　　另外，在上下文的勾連上，詞人一貫善于通過一些連接詞的運(yùn)用，造成一種氣勢，使整篇作品一氣貫穿、蕩氣回腸。這首詞中作者先后用了“不堪”、“已覺”、“但”、“空”、“何時(shí)”、“不（迷）”、“只（礙）”、“最”、“盡”等連接詞，形成一種氣的“激蕩回旋”，給人以極強(qiáng)的生命感。這方面，也是對傳統(tǒng)小詞基本不用這類語匯的突破。不過，說起來，這方面開風(fēng)氣之先的應(yīng)是柳永。但柳永雖用連接語，但缺少稼軒這樣的力度。劉克莊說稼軒詞“大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無”，有道理。
　　
　　總之，稼軒筆下的思婦詞，在傳統(tǒng)的“柔情蜜意”之外多了幾分綿渺與深沉、勁拔與堅(jiān)毅，給人帶來一種新的審美感受。這就像舞臺上看慣了“崔鶯鶯”，忽然出來一個(gè)“花木蘭”，也挺有意思的。
　　這與西方學(xué)者所說的“陌生化”多少有些關(guān)系吧。

蘇軾《江城子》
十譽(yù)培年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽斗賣夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處慶銷唯，明月夜，短松岡。

【擊節(jié)稱嘆】：節(jié)：節(jié)拍；擊節(jié)：打拍子；嘆：贊嘆。指打著拍子欣賞詩文或藝術(shù)作品。

【六馬仰秣】：六馬：古代天子駕車用六匹馬；仰秣：馬被琴聲吸引，仰頭欣賞。形容樂聲美妙，連馬都抬起頭傾聽，不吃飼料。

【覓柳尋花】：覓：尋找。欣賞春天的景色。也指狎妓。

【摩挲賞鑒】：摩挲：用手撫摸；賞鑒：欣賞鑒別。。用手撫摸著欣賞鑒別。形容對古董、書畫、工藝美術(shù)品等的喜愛和欣賞。

【奇文共賞】：少見的好文章大家一道欣賞。

【淺斟低酌】：斟：篩酒；酌：飲酒。慢慢地飲著茶酒欣賞。形容悠然自得的樣子。

【肉麻當(dāng)有趣】：比喻去欣賞一些無聊的事。

【山雞舞鏡】：山雞對鏡起舞。比喻自我欣賞。

【山雞映水】：山雞映水起舞。比喻自我欣賞。

【賞奇析疑】：欣賞奇文而析其疑義。

【雅俗共賞】：形容某些文藝作品既優(yōu)美，又通俗，各種文化程度的人都能夠欣賞。

形容別人欣賞人的成語
比較常見的有這些：
陽春白雪,
文采飛揚(yáng),
出口成章,
執(zhí)筆成文,
下筆萬言,

車這邊很多啊，比如說這個(gè)哎，有了無敵，上半年將婚以后得聰明。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通