貴妃醉酒三

楊貴妃

提示下，《妖貓傳》，這版的楊貴妃真的很美，驚艷到人。

太真外傳與貴妃醉酒是梅葆玖先生最后的錄音室唱片

這是這位京劇泰斗，梅派傳人最后一次錄制唱片，在戲曲界乃至中國(guó)文化界都具有歷史意義；與年度電影《梅蘭芳》同期上市，唱片在梅蘭芳先生誕辰110周年的時(shí)刻推出，梅葆玖對(duì)其父經(jīng)典戲目的純正演繹，是梅派京劇藝術(shù)的經(jīng)典，代表中國(guó)民族藝術(shù)的制高水準(zhǔn)；以京劇藝術(shù)為靈魂的音樂(lè)作品。

梅葆玖先生繼承乃父弘揚(yáng)京劇藝術(shù)的遺志，保持京劇傳統(tǒng)精髓的同時(shí)，大膽嘗試與時(shí)代契合的全新表達(dá)方式，將中國(guó)民族音樂(lè)、西洋管弦樂(lè)等元素與京劇融合，將京劇從傳統(tǒng)戲曲上升到音樂(lè)作品的高度，將京劇文化推向新的階段；現(xiàn)代音樂(lè)制作方式打造的發(fā)燒唱片頂尖的戲曲音樂(lè)跨界制作班底全新革命性編配制作方式，戲曲音樂(lè)界有史以來(lái)最豪華的錄音設(shè)備與技術(shù)人員，使得這套唱片具有發(fā)燒級(jí)的品質(zhì)和極高的音樂(lè)性，是現(xiàn)代意義上的音樂(lè)產(chǎn)品。

梅葆玖先生演唱京劇傳統(tǒng)劇目《太真外傳》和《貴妃醉酒》的全本戲曲音樂(lè)界創(chuàng)作和編配的頂級(jí)專(zhuān)家張延培與楊乃林先生負(fù)責(zé)編配制作。

唐玄宗先一日與楊貴妃約，命其設(shè)宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，備齊御筵侯駕，熟意遲待移時(shí)，

唐玄宗車(chē)駕竟不至。遲之久，遲之又久。乃忽報(bào)皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞?dòng)?，懊惱欲死?/p>

楊貴妃性本褊狹善妒，尤媚浪，且婦女于怨望之余，本最易生反應(yīng)力。遂使萬(wàn)種情懷，一時(shí)竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，頻頻與高力士、裴力士二太監(jiān)，作種種醉態(tài)，及求歡猥褻狀，乃始倦極回宮。

楊貴妃以“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”而“三千寵愛(ài)在一身”，可她也曾一時(shí)失寵而借酒澆愁，醉后忘其所以，放浪形骸。

貴妃醉酒源于乾隆時(shí)期一部京劇劇目《醉?xiàng)铄罚@部劇經(jīng)過(guò)京劇大師梅蘭芳的細(xì)心雕琢，是梅派的經(jīng)典曲目之一。本出劇寫(xiě)的是楊玉環(huán)醉酒后自賞懷春的心態(tài)和對(duì)皇帝的一腔柔情。

整個(gè)劇情故事是這樣的：唐玄宗與楊玉環(huán)約好，在百花亭設(shè)宴，第二天楊玉環(huán)提前就到了百花亭，吩咐宮人準(zhǔn)備好，但皇帝久久沒(méi)來(lái)，楊玉環(huán)派人前去請(qǐng)，但回報(bào)的人告訴她，皇帝去了江妃的宮里，楊玉環(huán)聞?dòng)?，非常懊惱，本?lái)?xiàng)钣癍h(huán)性格就比較善妒，一時(shí)間百般委屈和不甘涌上心頭，難以排遣，一個(gè)人喝起了悶酒，酒入愁腸愁更愁，最后酒意涌上來(lái)后，化作歌舞……

這部劇的一大特點(diǎn)就是載歌載舞，通過(guò)優(yōu)美的歌舞動(dòng)作，將貴妃期盼、失望、孤獨(dú)等情緒外在化地表現(xiàn)出來(lái)。貴妃三次飲酒的動(dòng)作從輕啜、快飲到一仰而盡，表現(xiàn)了她從開(kāi)始的怕宮人嘲笑，逐漸不在乎別人看法，到最后的直接表達(dá)自己真性情，人物形象的表現(xiàn)非常明確。

整出劇的表演舞蹈動(dòng)作繁多，表演起來(lái)舒展自然，極具有線條美和韻律感，貴妃最后的媚態(tài)和春情被表現(xiàn)得非常到位。