音樂(lè)琵琶語(yǔ)古箏曲林海

在琵琶聲泣泣的背景下，將琵琶欲表之情展露得淋漓盡致。曲尾，再度重復(fù)的起始旋律，悠悠的琴聲過(guò)后，私語(yǔ)的夜幕就隨著水鄉(xiāng)的日落詩(shī)意般降下了，情感的宣泄得到了一個(gè)完美的結(jié)局?！杜谜Z(yǔ)》作為來(lái)自網(wǎng)絡(luò)和電聲時(shí)代的現(xiàn)代琵琶曲目代表，吸引了無(wú)數(shù)人關(guān)注琵琶。琵琶演奏家馬琳在聯(lián)合國(guó)舉辦的“琵琶語(yǔ)”音樂(lè)會(huì)上為眾多外交官和國(guó)際職員演奏了該曲目。此外，該樂(lè)曲也受到學(xué)生、民眾的喜愛(ài)，在許多民樂(lè)音樂(lè)會(huì)、校園音樂(lè)會(huì)等文藝演出中被演奏。《琵琶語(yǔ)》作為現(xiàn)代琵琶曲目代表，使琵琶再次受到大眾的廣泛關(guān)注。吳玉霞、馬琳等琵琶名家均在各種場(chǎng)合演奏過(guò)該樂(lè)曲。在電視劇《鳳穿牡丹》、中央十套《百家講壇》李清照專題等諸多影視節(jié)目中也作為配樂(lè)出現(xiàn)。在創(chuàng)作時(shí)，林海專門讓演奏者蔣彥彈奏了琵琶可能發(fā)出的各種音色，并由此得到許多啟發(fā)。林海運(yùn)用了各種可能的方式來(lái)表現(xiàn)琵琶，他以世界音樂(lè)、古典音樂(lè)的作曲、編曲手法，將鋼琴，吉他，貝斯等西洋樂(lè)器，混合笛子、簫、二胡、三弦等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，又加上了民族唱腔以及蒙古、西藏、非洲等少數(shù)民族元素。

在琵琶聲泣泣的背景下，將琵琶欲表之情展露得淋漓盡致。曲尾，再度重復(fù)的起始旋律，悠悠的琴聲過(guò)后，私語(yǔ)的夜幕就隨著水鄉(xiāng)的日落詩(shī)意般降下了，情感的宣泄得到了一個(gè)完美的結(jié)局?！杜谜Z(yǔ)》作為來(lái)自網(wǎng)絡(luò)和電聲時(shí)代的現(xiàn)代琵琶曲目代表，吸引了無(wú)數(shù)人關(guān)注琵琶。琵琶演奏家馬琳在聯(lián)合國(guó)舉辦的“琵琶語(yǔ)”音樂(lè)會(huì)上為眾多外交官和國(guó)際職員演奏了該曲目。此外，該樂(lè)曲也受到學(xué)生、民眾的喜愛(ài)，在許多民樂(lè)音樂(lè)會(huì)、校園音樂(lè)會(huì)等文藝演出中被演奏。《琵琶語(yǔ)》作為現(xiàn)代琵琶曲目代表，使琵琶再次受到大眾的廣泛關(guān)注。吳玉霞、馬琳等琵琶名家均在各種場(chǎng)合演奏過(guò)該樂(lè)曲。在電視劇《鳳穿牡丹》、中央十套《百家講壇》李清照專題等諸多影視節(jié)目中也作為配樂(lè)出現(xiàn)。在創(chuàng)作時(shí)，林海專門讓演奏者蔣彥彈奏了琵琶可能發(fā)出的各種音色，并由此得到許多啟發(fā)。林海運(yùn)用了各種可能的方式來(lái)表現(xiàn)琵琶，他以世界音樂(lè)、古典音樂(lè)的作曲、編曲手法，將鋼琴，吉他，貝斯等西洋樂(lè)器，混合笛子、簫、二胡、三弦等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，又加上了民族唱腔以及蒙古、西藏、非洲等少數(shù)民族元

《琵琶語(yǔ)》出自二零零三年的專輯《琵琵相》，某年林海和朋友相約至江南，流連其間而忘返。他們?cè)谒l(xiāng)茶館中聽評(píng)彈，那是第一次，他被琵琶的單色打動(dòng)，開始有了做琵琶音樂(lè)的一種沖動(dòng)。平時(shí)我們聽到的琵琶曲，以表現(xiàn)“武”為主，如十面埋伏，而林海想表現(xiàn)的，是一種能動(dòng)人的“文曲”。于是有了《琵琶相》。

在創(chuàng)作時(shí)，林海專門讓演奏者蔣彥彈奏了琵琶可能發(fā)出的各種音色，并由此得到許多啟發(fā)。此外，林海運(yùn)用了各種可能的方式來(lái)表現(xiàn)琵琶，他以世界音樂(lè)、古典音樂(lè)、jazz、fusion、new age的作曲、編曲手法，將piano、guitar、bass、drums、harmonica、strings……等西洋樂(lè)器，混合笛子、簫、二胡、三弦等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，加上民族唱腔，再佐以蒙古、西藏、非洲等少數(shù)民族元素，使我們聽到了不一樣的琵琶。

最近后臺(tái)有人一直在問(wèn)《琵琶語(yǔ)》該如何彈，作為音樂(lè)大師林海的代表作，并且作為徐靜蕾、姜文的電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的主題曲，這首曲子變得和《漁舟唱晚》、《高山流水》和《十面埋伏》等一樣家喻戶曉。

出自2003年的專輯《琵琶相》，由方文山先生填詞，林海先生譜曲，但我們聽到最多的是純音樂(lè)版本，本來(lái)是琵琶搭配鋼琴來(lái)演奏，但此曲近年來(lái)由古箏演繹的更多，本身凄美多情的旋律，浸入古箏潤(rùn)人心田的弦弦演繹，一曲《琵琶語(yǔ)》，訴盡離人淚，相思苦。

今天我們就從演奏技巧和情感表達(dá)兩方面講解一下古箏版《琵琶語(yǔ)》。

首先我們先來(lái)看一下這首樂(lè)曲的分段，再分段來(lái)講解一下每一小節(jié)需要注意的要點(diǎn)。

第一小節(jié)：注意最后一拍，也就是第4拍，出現(xiàn)一個(gè)6的上滑音和6的下滑音的連接，這里一定要保持音準(zhǔn)，6的音上滑音并不到1，而是到7；

第二小節(jié)：有一個(gè)板前花，刮的不要太多，然后再第二小節(jié)還有一個(gè)上滑音，板前花和上滑音一定要連接到位，同時(shí)要注意一下，由于這首曲子比較優(yōu)美柔和，所以我們?cè)诎瓷匣舻臅r(shí)候，基念按的稍微慢一點(diǎn)。

第三小節(jié)：它的第4拍有一個(gè)717的回滑音，首先將琴弦按到7的位置上，然后彈右手，之后左手形成一個(gè)往下再往上的形式的回滑音，發(fā)出的聲音是717；

第四小節(jié)：有一個(gè)倍低音區(qū)的6，和低音區(qū)的5，并且5有一個(gè)上滑音，形成一個(gè)大撮，彈完之后左手慢慢向下按，不要拿掉，一直到最后一拍的3出來(lái)以后，左手再拿掉；

第八小節(jié)：這一小節(jié)的最后兩拍，分別有一個(gè)右手的和左手的上行刮奏，右手的上散唯行刮奏在第3拍出來(lái)，左手的上行刮奏在第4拍出來(lái)，一定要按節(jié)拍。同時(shí)，注意左手的第1拍出來(lái)的上滑音也是在刮奏剛一出來(lái)就可以松掉，之前保持住。

這是第一部分的彈奏技術(shù)要點(diǎn)，再看一下這部分的情緒變化：由于樂(lè)曲整體柔美，所以我們?cè)谝袅窟x擇上，是以弱來(lái)進(jìn)入的，然后再第一小節(jié)的最后直到第二小節(jié)的開始，形成一個(gè)由強(qiáng)漸弱，同樣在第二小節(jié)到第三小節(jié)也形成了一個(gè)由強(qiáng)漸弱，使第三小節(jié)的最后一拍變得很輕柔，第五小節(jié)到第七小節(jié)處理同前面。

直到第八小節(jié)通過(guò)左手和右手連續(xù)的刮奏將情緒渲染上去，所以這兩個(gè)刮奏是由弱漸強(qiáng)的。

首先，第二部分的音量比起前面部分有所增強(qiáng)，并有幾個(gè)特別的地方要彈出明顯的強(qiáng)弱對(duì)比。

第十三小節(jié)：它的第1拍和第2拍，與第3拍、第4拍形成了比較強(qiáng)烈的對(duì)比，1、2拍比較強(qiáng)，3、4拍比較弱。

第十四小節(jié)：形成一個(gè)由弱漸強(qiáng)的4561，從76開始又漸弱，要彈清楚。

第十五小節(jié)：與十三小節(jié)相同。

第十六小節(jié)：通過(guò)密集的十六分音符彈出來(lái)的由弱漸強(qiáng)。

以上是比較特別的地方，其他的大家可以按照曲譜上的標(biāo)記來(lái)演奏。

第三部分實(shí)際上是將第二部分的旋律在中音區(qū)和低音區(qū)來(lái)重復(fù)演奏。

第十八小節(jié)：開始的1、2拍是弱的，3、4拍是強(qiáng)的，它的對(duì)比與之前是反過(guò)來(lái)，先弱再?gòu)?qiáng)。

第十九小節(jié)：形成一個(gè)由強(qiáng)漸弱的趨勢(shì)，有一點(diǎn)特別注意，這個(gè)部分因?yàn)槭俏猜?，趨于結(jié)束，在彈的時(shí)候音量是有所下降的。

好了，注意的要點(diǎn)全在這里啦，其他按照曲譜來(lái)彈，穩(wěn)！