托馬斯·戴克

跟戴利一樣，同樣來自普利茅斯的庫奇已經(jīng)跟戴利確定了“超越朋友”的關(guān)系，盡管14歲的戴利在告白時還顯得非常隱晦，但他跟庫奇的關(guān)系在跳水隊內(nèi)已盡人皆知。

米扮滾巖婭·華?？莆炙箍?Mia Wasikowska)飾演女主角尹迪亞·斯托克(India Stoker)，在她父親車禍喪生后，她從未知曉的一位遠(yuǎn)方親親——由馬修·古迪(Matthew Goode)飾演的尹迪亞的叔叔查理即將搬來與她和母親（妮可·基德曼飾演）居住。尹迪亞廳御發(fā)現(xiàn)這個神秘、又有魅力的男人有更大的野心和動機。尹迪亞卻不畏懼和憤怒，這位孤獨的女孩逐漸被這個男人沖昏了頭，二人將上演一段故備畝事。

是三部游戲，雪山地牢是是第二部，培根是第三部。玩法一樣，但劇情不一樣，所以存檔不通用。就像鬼泣1234部那樣的。培根我正在玩呢。

是一個豆瓣的用戶名

PS2里你玩了的就是奎爺?shù)墓适赂緵]番外的.....

拍得好美，鏡頭感特別好，過場有想象力（頭發(fā)-草地、鉛筆盒-冰柜）完全拿鏡頭語言說話，又豐富又漂亮。打光很到位，家居很有品。節(jié)奏也符合老樸一貫的沉穩(wěn)和大氣，總能帶來一般人想不到的地方。一定的心理基礎(chǔ)使劇情自洽。

《斯托克》的故事內(nèi)核與勒夫戴先生的經(jīng)歷幾乎一致。同樣的故事，伊夫林沃僅僅使用幾千字，從第三者的角度講得冷峻克制，編劇溫特沃斯米勒從另外的角度，添枝加葉，復(fù)述為一部探索個人成長的心理驚悚片。故事無好壞之說，風(fēng)格即是一切。

相比前者的簡潔，后者增添的環(huán)境、人物、動機均像是編劇的日常作業(yè)，尤其是為男女主角的謀殺尋求動機的庸俗指向，讓故事不僅顯得冗余，還削弱了驚悚的強度?？謶种泽@悚，來源于謀殺者內(nèi)心的不確定性，為了無限提高故事的驚悚性，懸念必須不斷向后延遲，開放式結(jié)局是最好的抉擇。好的編劇/導(dǎo)演，必須明白與觀眾揭示和闡釋的欲望做斗爭，同時遏制自我炫耀的可能。

《斯托克》向它的內(nèi)在沖動屈服了。它盡管在努力模糊敘述的欲望，但依然按捺不住為謀殺者正名的習(xí)慣，向觀眾提供了兩種暗示：血液里的瘋狂，或者愛的缺失——或者兼而有之。血液代表著傳統(tǒng)和承襲，也呼應(yīng)著成長的母題；后者則意味著性和欲望，探究人性的可能。二者皆為弗洛伊德式的闡釋，好萊塢喜聞樂見的最愛。

庸常的、延宕的，過度的動機，將一個探索多維度人性的故事敗壞為一個類型片。但對于初闖好萊塢的類型片導(dǎo)演樸贊郁，這個劇本倒是貼切。反正類型是個筐，什么都往里裝。故事容易講，片子容易賣，觀眾容易看。

類型片的背景要么有套路（V字仇殺隊類型的反烏托邦片），要么模糊時空（如本片或武俠片），情節(jié)大同小異，煽情功夫做足，只要一板一眼、功夫做足，總有一部分死忠粉絲買賬。依靠《老男孩》為代表的一系列復(fù)仇影片，樸贊郁在全球奠定了一定的觀眾基礎(chǔ)，掌控《斯托克》還不手到擒來。首尾呼應(yīng)得很好帶來一種神奇的效果。對聲音的控制特別驚艷各種驚喜。人設(shè)準(zhǔn)確。

就是說！
你不是人！
你不會說話！
你沒有人格