斯托克想表達(dá)什么

拍得好美，鏡頭感特別好，過(guò)場(chǎng)有想象力（頭發(fā)-草地、鉛筆盒-冰柜）完全拿鏡頭語(yǔ)言說(shuō)話(huà)，又豐富又漂亮。打光很到位，家居很有品。節(jié)奏也符合老樸一貫的沉穩(wěn)和大氣，總能帶來(lái)一般人想不到的地方。一定的心理基礎(chǔ)使劇情自洽。

《斯托克》的故事內(nèi)核與勒夫戴先生的經(jīng)歷幾乎一致。同樣的故事，伊夫林沃僅僅使用幾千字，從第三者的角度講得冷峻克制，編劇溫特沃斯米勒從另外的角度，添枝加葉，復(fù)述為一部探索個(gè)人成長(zhǎng)的心理驚悚片。故事無(wú)好壞之說(shuō)，風(fēng)格即是一切。

相比前者的簡(jiǎn)潔，后者增添的環(huán)境、人物、動(dòng)機(jī)均像是編劇的日常作業(yè)，尤其是為男女主角的謀殺尋求動(dòng)機(jī)的庸俗指向，讓故事不僅顯得冗余，還削弱了驚悚的強(qiáng)度。恐懼之所以驚悚，來(lái)源于謀殺者內(nèi)心的不確定性，為了無(wú)限提高故事的驚悚性，懸念必須不斷向后延遲，開(kāi)放式結(jié)局是最好的抉擇。好的編劇/導(dǎo)演，必須明白與觀眾揭示和闡釋的欲望做斗爭(zhēng)，同時(shí)遏制自我炫耀的可能。

《斯托克》向它的內(nèi)在沖動(dòng)屈服了。它盡管在努力模糊敘述的欲望，但依然按捺不住為謀殺者正名的習(xí)慣，向觀眾提供了兩種暗示：血液里的瘋狂，或者愛(ài)的缺失——或者兼而有之。血液代表著傳統(tǒng)和承襲，也呼應(yīng)著成長(zhǎng)的母題；后者則意味著性和欲望，探究人性的可能。二者皆為弗洛伊德式的闡釋?zhuān)萌R塢喜聞樂(lè)見(jiàn)的最?lèi)?ài)。

庸常的、延宕的，過(guò)度的動(dòng)機(jī)，將一個(gè)探索多維度人性的故事敗壞為一個(gè)類(lèi)型片。但對(duì)于初闖好萊塢的類(lèi)型片導(dǎo)演樸贊郁，這個(gè)劇本倒是貼切。反正類(lèi)型是個(gè)筐，什么都往里裝。故事容易講，片子容易賣(mài)，觀眾容易看。

類(lèi)型片的背景要么有套路（V字仇殺隊(duì)類(lèi)型的反烏托邦片），要么模糊時(shí)空（如本片或武俠片），情節(jié)大同小異，煽情功夫做足，只要一板一眼、功夫做足，總有一部分死忠粉絲買(mǎi)賬。依靠《老男孩》為代表的一系列復(fù)仇影片，樸贊郁在全球奠定了一定的觀眾基礎(chǔ)，掌控《斯托克》還不手到擒來(lái)。首尾呼應(yīng)得很好帶來(lái)一種神奇的效果。對(duì)聲音的控制特別驚艷各種驚喜。人設(shè)準(zhǔn)確。