先知紀伯倫原文閱讀
《先知》——紀伯倫
我覺得如果自己買了會更好,因為有光盤啊。話說,好像沒得賣了
關于紀伯倫的詩集《先知》
是散文詩。 《先知》中的28章散文詩是一個整體的結構:以《船的到來》開篇,至《拔錨啟航》收尾,中間是一系列篇章——《愛》、《婚姻》、《孩子》……它們之間既相對獨立,又自然而又層次分明地從一個主題轉換到另一個主題,形成了它們之間的有機聯系。據說紀伯倫非常崇尚公元10世紀阿拉伯詩人穆泰納比在詩歌結構上的“整一”。這種“整一”的詩歌結構形式不僅使得他的一系列思想得到貫徹執(zhí)行,而且又達成了他哲理音調的一致性。
在《先知》里,紀伯倫除了大量運用傳統的比喻手法外,還大量借鑒了西方詩歌中的夢幻和象征手法;在邏輯思維和形象思維的交替運用中,既樹立了新鮮活潑的藝術形象,又蘊含著深沉的哲理,一個“預言者”,一個名叫阿爾美差的女子,她從圣殿里出來,實際上充當了一個“導演”的角色;而在阿法利斯城中等候了十二年的亞墨斯達法則是《先知》中的真正“主角”。亞墨斯達法就是紀伯倫講述真理的“嘴巴”:紀伯倫通過他取得了“合法”的身份進行發(fā)言。《愛》等26個方面,可以說是《先知》的主體,也是其精髓的在。亞墨斯達法對那些提問的作的一系列回答,充分顯示出紀伯倫散文詩的哲理深度和高超的藝術技巧。
飽經滄桑的紀伯倫,他的創(chuàng)作總是發(fā)自內心,于平靜中流露著悲涼;他以自己豐富的想象和感情為語言涂上了一層強烈的主觀色彩。正因為如此,他并不注重對生活的形象再現,而是傾向于向讀者傾吐自己對生活的思考、感受和理解。這可以從他的另一部著作《沙與沫》中一句話得到理解:“詩不是一種表白出來的意見,它是從一個傷口或一個笑口涌出的一首歌曲?!?br>
——亞墨斯達法在公開他的思想之前,于《船的到來》結尾處說:“阿法利斯的民眾啊,除了那現時在供銷社們的靈魂里鼓蕩的之外,我還能說什么呢?”
他在《婚姻》中講道:“你們一塊兒出世,也要永遠合一/在死的白翼隔絕你們的歲月的時候,你們也要合一。/噫,連在寂寞地憶想上帝之時,你們也要合一。/不過在你們合一之中,要有間隙。/讓天風在你們中間舞蕩?!边@與歌德“是一個生命的本體,/在自己內部分離?/還是兩者相互選擇,/被人看成為一體?”(《二裂葉銀杏》中句),似乎有著異曲同工之妙。他在《孩子》中談到:“你們的孩子,卻不是你們的孩子,/乃是生命為自己所渴望的兒女。”“你們可以給他們以愛,卻不可給他們以思想?!痹娭谐錆M著尊重、寬仁和容涵。再如,“在工作中愛了生命,就是通徹了生命最深的秘密”(《工作》)“當你在城里蓋一所房子之前,先在野外用你的想象蓋一座涼亭?!保ā毒邮摇罚?br>
紀伯倫散文詩的魅力正在于他近乎神性的哲理。哲理沒有損害他的詩歌,因為他的哲理,他的詩歌才得以在精神和藝術上產生超拔。特別是情境的設置,讓我們首先預付了悲壯。在《先知》的結尾,我們看到:船拔錨啟航,亞墨斯達法棄岸登船,向東駛行,大眾都星散了,愛爾美差仍獨自站在海岸上,在她的心中,憶念著亞墨斯達法所說的:“一會兒的工夫,在風中休息片刻,另一個婦人又要孕懷著我?!?/div>
在《先知》里,紀伯倫除了大量運用傳統的比喻手法外,還大量借鑒了西方詩歌中的夢幻和象征手法;在邏輯思維和形象思維的交替運用中,既樹立了新鮮活潑的藝術形象,又蘊含著深沉的哲理,一個“預言者”,一個名叫阿爾美差的女子,她從圣殿里出來,實際上充當了一個“導演”的角色;而在阿法利斯城中等候了十二年的亞墨斯達法則是《先知》中的真正“主角”。亞墨斯達法就是紀伯倫講述真理的“嘴巴”:紀伯倫通過他取得了“合法”的身份進行發(fā)言。《愛》等26個方面,可以說是《先知》的主體,也是其精髓的在。亞墨斯達法對那些提問的作的一系列回答,充分顯示出紀伯倫散文詩的哲理深度和高超的藝術技巧。
飽經滄桑的紀伯倫,他的創(chuàng)作總是發(fā)自內心,于平靜中流露著悲涼;他以自己豐富的想象和感情為語言涂上了一層強烈的主觀色彩。正因為如此,他并不注重對生活的形象再現,而是傾向于向讀者傾吐自己對生活的思考、感受和理解。這可以從他的另一部著作《沙與沫》中一句話得到理解:“詩不是一種表白出來的意見,它是從一個傷口或一個笑口涌出的一首歌曲?!?br>
——亞墨斯達法在公開他的思想之前,于《船的到來》結尾處說:“阿法利斯的民眾啊,除了那現時在供銷社們的靈魂里鼓蕩的之外,我還能說什么呢?”
他在《婚姻》中講道:“你們一塊兒出世,也要永遠合一/在死的白翼隔絕你們的歲月的時候,你們也要合一。/噫,連在寂寞地憶想上帝之時,你們也要合一。/不過在你們合一之中,要有間隙。/讓天風在你們中間舞蕩?!边@與歌德“是一個生命的本體,/在自己內部分離?/還是兩者相互選擇,/被人看成為一體?”(《二裂葉銀杏》中句),似乎有著異曲同工之妙。他在《孩子》中談到:“你們的孩子,卻不是你們的孩子,/乃是生命為自己所渴望的兒女。”“你們可以給他們以愛,卻不可給他們以思想?!痹娭谐錆M著尊重、寬仁和容涵。再如,“在工作中愛了生命,就是通徹了生命最深的秘密”(《工作》)“當你在城里蓋一所房子之前,先在野外用你的想象蓋一座涼亭?!保ā毒邮摇罚?br>
紀伯倫散文詩的魅力正在于他近乎神性的哲理。哲理沒有損害他的詩歌,因為他的哲理,他的詩歌才得以在精神和藝術上產生超拔。特別是情境的設置,讓我們首先預付了悲壯。在《先知》的結尾,我們看到:船拔錨啟航,亞墨斯達法棄岸登船,向東駛行,大眾都星散了,愛爾美差仍獨自站在海岸上,在她的心中,憶念著亞墨斯達法所說的:“一會兒的工夫,在風中休息片刻,另一個婦人又要孕懷著我?!?/div>
紀伯倫為什么要寫花之歌?紀伯倫寫花之歌是為什么
之歌是為什么
紀伯倫的關于愛,什么是愛?
紀伯倫對于愛情有哪些經典的語錄呢?一起來欣賞一下吧!
紀伯倫愛情名言語錄
1) 我還不懂的愛情的時候 經常吟詠愛情的歌曲 然而我懂愛情的時候 我嘴里便變得沒有語言 只有七夕 而我最終的歌曲夜歸遇深沉的寂靜 --紀伯倫 《紀伯倫詩選》
2) 一個羞赧的失敗比一個驕傲的成功還要高貴。 --紀伯倫
3) 雖然言語的波浪永遠在我們上面喧嘩,而我們的深處卻永遠是沉默的。 --紀伯倫
4) 生命的確是黑暗的,除非是有了激勵;一切的激勵都是盲目的,除非是有了知識;一切的知識都是徒然的,除非是有了夢想;一切的夢想都是虛空的,除非是有了愛。 --紀伯侖 《先知》
紀伯倫愛情名言語錄
1) 我還不懂的愛情的時候 經常吟詠愛情的歌曲 然而我懂愛情的時候 我嘴里便變得沒有語言 只有七夕 而我最終的歌曲夜歸遇深沉的寂靜 --紀伯倫 《紀伯倫詩選》
2) 一個羞赧的失敗比一個驕傲的成功還要高貴。 --紀伯倫
3) 雖然言語的波浪永遠在我們上面喧嘩,而我們的深處卻永遠是沉默的。 --紀伯倫
4) 生命的確是黑暗的,除非是有了激勵;一切的激勵都是盲目的,除非是有了知識;一切的知識都是徒然的,除非是有了夢想;一切的夢想都是虛空的,除非是有了愛。 --紀伯侖 《先知》
紀伯倫簡介(少一點)
紀·哈·紀伯倫(Kahlil Gibran)(1883~1931),黎巴嫩詩人、散文作家、畫家。生于黎巴嫩北部山鄉(xiāng)卜舍里。12歲時隨母去美國波士頓。兩年后回到祖國,進貝魯特“希克瑪(睿智)”學校學習阿拉伯文、法文和繪畫。學習期間,曾創(chuàng)辦《真理》雜志,態(tài)度激進。1908年發(fā)表小說《叛逆的靈魂》,激怒當局,作品遭到查禁焚毀,本人被逐,再次前往美國。后去法國,在巴黎藝術學院學習繪畫和雕塑,曾得到藝術大師羅丹的獎掖。1911年重返波士頓,次年遷往紐約長住,從事文學藝術創(chuàng)作活動,直至逝世。著有散文詩集《淚與笑》《先知》《沙與沫》等。紀伯倫是黎巴嫩的文壇驕子,作為哲理詩人和杰出的畫家,他和泰戈爾一樣都是近代東方文學走向世界的先驅。同時,他又是阿拉伯現代小說和藝術散文的主要奠基人,以他為中堅和代表形成的阿拉伯第一個文學流派--敘美派(即阿拉伯僑民文學)曾經全球聞名。
紀伯倫的經歷
卡里·紀伯倫(Kahlil Gibran)是黎巴嫩阿拉伯詩人、作家、畫家。被稱為“藝術天才”、“黎巴嫩文壇驕子”,是阿拉伯現代小說、藝術和散文的主要奠基人,20世紀阿拉伯新文學道路的開拓者之一。其主要作品蘊含了豐富的社會性和東方精神,不以情節(jié)為重,旨在抒發(fā)豐富的情感。
紀伯倫的所有作品
這個就有!太多麻煩!
花之歌 紀伯倫
1野花遍地是:雜樣兒,有名字的,沒名字的,散在草叢里像眼睛像星星,還眨呀眨的。
2.花之歌里沒有這句“我是風雨的女兒”,只有“我是諸元素的女兒”。全文見網絡。
3.花是人類生活中不可或缺的角色,代表著不同的情感涵義。
4.我總是仰望高空,對光明心馳神往;我從不顧影自憐,也有孤芳自賞?;▽饷鞯臒釔叟c自身品行的高潔。
5wu
2.花之歌里沒有這句“我是風雨的女兒”,只有“我是諸元素的女兒”。全文見網絡。
3.花是人類生活中不可或缺的角色,代表著不同的情感涵義。
4.我總是仰望高空,對光明心馳神往;我從不顧影自憐,也有孤芳自賞?;▽饷鞯臒釔叟c自身品行的高潔。
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紀伯倫簡介
紀伯倫簡介
黎巴嫩文壇驕子紀伯倫(一八八三—一九三一),作為哲理詩人和杰出畫家,和泰戈爾一樣是近代東方文學走向世界的先驅。同時,他又是阿拉伯現代小說和藝術散文的主要奠基人,二十世紀阿拉伯新文學道路的開拓者之一。本世紀二十年代初,以紀伯倫為中堅和代表形成的阿拉伯第一個文學流派「敘美派」(即「阿拉伯僑民文學」)曾聞名全球。
在短暫二輝煌的生命之旅中,紀伯倫飽經顛沛流離、痛失親人、愛情波折、債務纏身與疾病煎熬之苦。他出生在黎巴嫩北部山區(qū)的一個農家。故鄉(xiāng)的奇兀群山與秀美風光賦與他藝術的靈感。十二歲時,因不堪忍受奧斯曼帝國的殘暴統治,他隨母親去美國,在波士頓唐人街過著清貧的生活。一八九八年,十五歲的紀伯倫只身返回祖國學習民族歷史文化,了解阿拉伯社會。一九0二年返美后僅一年多的時間,病魔先后奪去了他母親等三位親人。他以寫文賣畫為生,與為人剪裁縫衣的妹妹一起掙扎在金元帝國的底層。一九0八年,他有幸得到友人的資助赴巴黎學畫,并得到羅丹等藝術大師的親授與指點。一九一一年他再次返美后長期客居紐約,從事文學與繪畫創(chuàng)作,并領導阿拉伯僑民文化潮流。當他感到死神將臨,決心讓自己的生命之火燃燒得更加光耀,遂不顧病痛,終日伏案,直到四十八歲英年早逝。
紀伯倫是位熱愛祖國、熱愛全人類的藝術家。在生命的最后歲月,他寫下了傳遍阿拉伯世界的詩篇《朦朧中的祖國》,他謳歌畢生苦戀的祖國:“您在我們的靈魂中——是火,是光;您在我的胸膛里——是我悸動的心臟?!睈叟c美是紀伯倫作品的主旋律。他曾說:“整個地球都是我的祖國,全部人類都是我的鄉(xiāng)親?!彼磳τ廾梁完惛麩釔圩杂?,崇尚正義,敢于向暴虐的權力、虛偽的圣徒宣戰(zhàn);他不怕被罵作“瘋人”,呼吁埋葬一切不隨時代前進的“活尸”;他反對無病呻吟,夸夸其談;主張以“血”寫出人民的心聲。
文學與繪畫是紀伯藝術生命雙翼。紀伯倫的前期創(chuàng)作以小說為主,后期創(chuàng)作則以散文詩為主。此外還有詩歌、詩劇、文學評論、書信等。《先知》是紀伯倫步入世界文壇的頂峰之作,曾被譯成二十多種文字在世界各地出版。
紀伯倫的畫風和詩風一樣,都受英國詩人威廉·布萊克(一七五七—一八二七)的影響,所以,文壇稱他為“二十世紀的布萊克”。一九0八年—一九一0在巴黎藝術學院學習繪畫藝術期間,羅丹曾肯定而自信地評價紀伯倫:“這個阿拉伯青年將成為偉大的藝術家?!奔o伯倫的繪畫具有濃重的浪漫主義和象征主義色彩,在阿拉伯畫壇占有獨特的地位。他畢生創(chuàng)作了約七百幅繪畫精品,其中的大部分被美國藝術館和黎巴嫩紀伯倫紀念館收藏。
在東方文學史上,紀伯倫的藝術風格獨樹一幟。他的作品既有理性思考的嚴肅與冷峻,又有詠嘆調式的浪漫與抒情。他善于在平易中發(fā)掘雋永,在美妙的比喻中啟示深刻的哲理。另一方面,紀伯倫風格還見諸于他極有個性的語言。他是一個能用阿拉伯文和英文寫作的雙語作家,而且每種語言都運用得清麗流暢,其作品的語言風格征服了一代又一代的東西方讀者。美國人曾稱譽紀伯倫“象從東方吹來橫掃西方的風暴”,而他帶有強烈東方意識的作品被視為“東方贈給西方的最好禮物”。
早在一九二三年,紀伯倫的五篇散文詩就先由茅盾先生介紹到中國。一九三一冰心先生翻譯了《先知》,為中國讀者進一步了解紀伯倫開闊了文學的窗扉。近十多年來,我國又陸續(xù)出版了一些紀伯倫作品。這位黎巴嫩文壇驕子在中國有越來越多的知音。
黎巴嫩文壇驕子紀伯倫(一八八三—一九三一),作為哲理詩人和杰出畫家,和泰戈爾一樣是近代東方文學走向世界的先驅。同時,他又是阿拉伯現代小說和藝術散文的主要奠基人,二十世紀阿拉伯新文學道路的開拓者之一。本世紀二十年代初,以紀伯倫為中堅和代表形成的阿拉伯第一個文學流派「敘美派」(即「阿拉伯僑民文學」)曾聞名全球。
在短暫二輝煌的生命之旅中,紀伯倫飽經顛沛流離、痛失親人、愛情波折、債務纏身與疾病煎熬之苦。他出生在黎巴嫩北部山區(qū)的一個農家。故鄉(xiāng)的奇兀群山與秀美風光賦與他藝術的靈感。十二歲時,因不堪忍受奧斯曼帝國的殘暴統治,他隨母親去美國,在波士頓唐人街過著清貧的生活。一八九八年,十五歲的紀伯倫只身返回祖國學習民族歷史文化,了解阿拉伯社會。一九0二年返美后僅一年多的時間,病魔先后奪去了他母親等三位親人。他以寫文賣畫為生,與為人剪裁縫衣的妹妹一起掙扎在金元帝國的底層。一九0八年,他有幸得到友人的資助赴巴黎學畫,并得到羅丹等藝術大師的親授與指點。一九一一年他再次返美后長期客居紐約,從事文學與繪畫創(chuàng)作,并領導阿拉伯僑民文化潮流。當他感到死神將臨,決心讓自己的生命之火燃燒得更加光耀,遂不顧病痛,終日伏案,直到四十八歲英年早逝。
紀伯倫是位熱愛祖國、熱愛全人類的藝術家。在生命的最后歲月,他寫下了傳遍阿拉伯世界的詩篇《朦朧中的祖國》,他謳歌畢生苦戀的祖國:“您在我們的靈魂中——是火,是光;您在我的胸膛里——是我悸動的心臟?!睈叟c美是紀伯倫作品的主旋律。他曾說:“整個地球都是我的祖國,全部人類都是我的鄉(xiāng)親?!彼磳τ廾梁完惛麩釔圩杂?,崇尚正義,敢于向暴虐的權力、虛偽的圣徒宣戰(zhàn);他不怕被罵作“瘋人”,呼吁埋葬一切不隨時代前進的“活尸”;他反對無病呻吟,夸夸其談;主張以“血”寫出人民的心聲。
文學與繪畫是紀伯藝術生命雙翼。紀伯倫的前期創(chuàng)作以小說為主,后期創(chuàng)作則以散文詩為主。此外還有詩歌、詩劇、文學評論、書信等。《先知》是紀伯倫步入世界文壇的頂峰之作,曾被譯成二十多種文字在世界各地出版。
紀伯倫的畫風和詩風一樣,都受英國詩人威廉·布萊克(一七五七—一八二七)的影響,所以,文壇稱他為“二十世紀的布萊克”。一九0八年—一九一0在巴黎藝術學院學習繪畫藝術期間,羅丹曾肯定而自信地評價紀伯倫:“這個阿拉伯青年將成為偉大的藝術家?!奔o伯倫的繪畫具有濃重的浪漫主義和象征主義色彩,在阿拉伯畫壇占有獨特的地位。他畢生創(chuàng)作了約七百幅繪畫精品,其中的大部分被美國藝術館和黎巴嫩紀伯倫紀念館收藏。
在東方文學史上,紀伯倫的藝術風格獨樹一幟。他的作品既有理性思考的嚴肅與冷峻,又有詠嘆調式的浪漫與抒情。他善于在平易中發(fā)掘雋永,在美妙的比喻中啟示深刻的哲理。另一方面,紀伯倫風格還見諸于他極有個性的語言。他是一個能用阿拉伯文和英文寫作的雙語作家,而且每種語言都運用得清麗流暢,其作品的語言風格征服了一代又一代的東西方讀者。美國人曾稱譽紀伯倫“象從東方吹來橫掃西方的風暴”,而他帶有強烈東方意識的作品被視為“東方贈給西方的最好禮物”。
早在一九二三年,紀伯倫的五篇散文詩就先由茅盾先生介紹到中國。一九三一冰心先生翻譯了《先知》,為中國讀者進一步了解紀伯倫開闊了文學的窗扉。近十多年來,我國又陸續(xù)出版了一些紀伯倫作品。這位黎巴嫩文壇驕子在中國有越來越多的知音。
紀伯倫如果有一天出處
紀伯倫如果有一天出處
出自《西西弗神話》。
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