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《左手右手》

《緣之空》S

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你把你心里想的寫下來 然后最黃的書就誕生了

應(yīng)該沒有，主要是玩，想看黃的，去看視屏

君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回 李白《將進(jìn)酒》



“黃河落盡走東海，萬里寫入襟懷間。” 李白《贈裴十四》



黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。 王之渙《涼州詞》



大漠孤煙直，長河落日圓。 王維《使至塞上》



白日依山盡,黃河入海流 王之渙《登鸛雀樓》



欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山 李白《行路難》



九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯 劉禹錫·唐《浪淘沙》



關(guān)于黃河的俗語



不見棺材不落淚，不到黃河不死心 黃河清，圣人出 黃河百害，惟富一套 跳進(jìn)黃河也洗不清 黃河面惡心善，長江面善心惡 黃河歸來不看川，黛眉?xì)w來不看山 三年兩決口，百年一改道 黃河決了口，縣官活不成 九曲黃河十八灣



關(guān)于黃河的成語



中流砥柱 鯉魚跳龍門 九曲黃河 涇渭分明

黃河的諺語



1,不見棺材不落淚,不到黃河不死心



2,黃河清,圣人出



3,黃河百害,惟富一套



4,跳進(jìn)黃河也洗不清



5, 黃河面惡心善,長江面善心惡



6,黃河歸來不看川,黛眉?xì)w來不看山



7,三年兩決口,百年一改道



8,黃河決了口,縣官活不成



9,九曲黃河十八灣

君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回李白《將進(jìn)酒》



“黃河落盡走東海，萬里寫入襟懷間?！崩畎住顿浥崾摹?br>


黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。王之渙《涼州詞》



大漠孤煙直，長河落日圓。王維《使至塞上》



白日依山盡,黃河入海流王之渙《登鸛雀樓》



欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山李白《行路難》



九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯劉禹錫·唐《浪淘沙》



關(guān)于黃河的俗語



不見棺材不落淚，不到黃河不死心黃河清，圣人出黃河百害，惟富一套跳進(jìn)黃河也洗不清黃河面惡心善，長江面善心惡黃河歸來不看川，黛眉?xì)w來不看山三年兩決口，百年一改道黃河決了口，縣官活不成九曲黃河十八灣



關(guān)于黃河的成語



中流砥柱鯉魚跳龍門九曲黃河涇渭分明

黃河的諺語



1,不見棺材不落淚,不到黃河不死心



2,黃河清,圣人出



3,黃河百害,惟富一套



4,跳進(jìn)黃河也洗不清



5,黃河面惡心善,長江面善心惡



6,黃河歸來不看川,黛眉?xì)w來不看山



7,三年兩決口,百年一改道



8,黃河決了口,縣官活不成



9,九曲黃河十八灣

君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回 李白《將進(jìn)酒》

“黃河落盡走東海，萬里寫入襟懷間。” 李白《贈裴十四》

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。 王之渙《涼州詞》

大漠孤煙直，長河落日圓。 王維《使至塞上》

白日依山盡,黃河入海流 王之渙《登鸛雀樓》

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山 李白《行路難》

九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯 劉禹錫·唐《浪淘沙》

關(guān)于黃河的俗語

不見棺材不落淚，不到黃河不死心 黃河清，圣人出 黃河百害，惟富一套 跳進(jìn)黃河也洗不清 黃河面惡心善，長江面善心惡 黃河歸來不看川，黛眉?xì)w來不看山 三年兩決口，百年一改道 黃河決了口，縣官活不成 九曲黃河十八灣

關(guān)于黃河的成語

中流砥柱 鯉魚跳龍門 九曲黃河 涇渭分明
黃河的諺語

1,不見棺材不落淚,不到黃河不死心

2,黃河清,圣人出

3,黃河百害,惟富一套

4,跳進(jìn)黃河也洗不清

5, 黃河面惡心善,長江面善心惡

6,黃河歸來不看川,黛眉?xì)w來不看山

7,三年兩決口,百年一改道

8,黃河決了口,縣官活不成

9,九曲黃河十八灣

魚人二代的很純很曖昧

黃飛鴻　
舞龍舞獅是歷史悠久、具有鮮明中華民族特色的傳統(tǒng)體育運(yùn)動，一直深受各族人民的喜愛，代代相傳，經(jīng)久不衰，并由此形成了豐富燦爛的民族傳統(tǒng)文化——龍獅文化。佛山南海是南獅的發(fā)祥地。南獅泛指流傳于南方的舞獅，分為文獅、武獅和少獅三大類，以廣東等地的舞獅最具代表性。南獅動作大而威猛，造型夸張浪漫，講究神韻，兩腳著地，獅頭和獅尾分開，各由一名演員擺弄，配以大鑼、大鼓、大鈸等，鼓樂雄壯，聞之令人振奮。傳統(tǒng)的南獅技藝有“出洞”、“上山”、“巡山會獅”、“采青”、“入洞”等，“采青”難度較高。采青有采高青、地青、水青、蟹青、凳青和橋青等。其中采高青又名“企膊”（站在肩膀上），最為高難。后來發(fā)展到在2米多高的梅花樁上跳躍，一邊舞耍動作，直至將掛在樁上的“青”采下來。這些高難動作都需要技數(shù)櫻鋒藝。 　　
黃飛鴻將民間傳統(tǒng)藝術(shù)醒獅進(jìn)行挖掘、整理、刻苦訓(xùn)練，在原有的南派醒獅技藝的基礎(chǔ)上，吸收融入武術(shù)舞獅的技藝，由高樁醒獅、民間武術(shù)梅花樁與南派民間醒獅套路相融合，并匯入當(dāng)?shù)孛耖g風(fēng)格特色，技藝高難，編排巧妙，融舞蹈、武術(shù)、雜技、力度、美學(xué)于一體，形成新一派醒獅。 　　
黃飛鴻獅藝表演項(xiàng)目有傳統(tǒng)鼓點(diǎn)表演（七星鼓或三星鼓）、現(xiàn)代醒獅表演（獅上高椿采蛇青、飛鴻八星陣等）傳統(tǒng)地獅表演或群猜表演（龍門表，竹梯青等）舞龍功夫表演。獅子本來生活在地上，卻非要讓它爬高上低，在幾根飛薯晌鴻八星陣的柱子上又跑又跳，玩出驚險(xiǎn)的花樣，把人嚇得氣也不敢出。還美其名曰百業(yè)興頌沒旺，步步登高。 　　
1911年，已經(jīng)64歲的黃飛鴻仍然熱衷于舞獅表演，但在一次表演中不小心將布鞋舞掉，飛出身外，正好擊中了在臺下觀看的19歲的莫桂蘭，為表達(dá)歉意，黃飛鴻事后專門登門道歉，卻因此成就了一樁老少姻緣。沒想到舞獅成就了黃飛鴻與莫桂蘭的這樁老少姻緣。