梅西十號球衣多少錢
梅派青衣和程派青衣區(qū)別如下:
1、呼吸不同
程派青衣的演唱的時候主要特點表現(xiàn)在潤腔調(diào)時音量收方對比鮮明,對于氣息的掌控性極強,能依仗氣息的穩(wěn)定將音量達到收放自如的地步,演唱力度富于變化。而梅派青衣在氣息的控制上講究“欲以氣盛之,必整體完整”,更注重氣息貫通,聲音并不高亢,力度表達上更加的婉轉(zhuǎn)內(nèi)斂。
2、發(fā)聲不同
程派青衣的創(chuàng)始人是程硯秋,他的發(fā)聲特點是發(fā)揮自己的優(yōu)點,隱藏自己的不足,從而讓聲音聽起來更為悠揚婉轉(zhuǎn),程派青衣在發(fā)聲上大多也是如此。而梅派青衣的代表人物梅蘭芳音色甜美、脆亮,各區(qū)間的音色變化不大,梅派青衣的發(fā)生時也多以此為準(zhǔn)則。
3、共鳴不同
程派青衣在開口的時候更往往會打開一定的口腔進行演唱,而這種口腔的打開,并非是外部的,而是打開口腔的內(nèi)空。梅派青衣在演唱的時候口腔開度沒有程派的那么大,所以在共鳴的時候往往音響效果相對較小、較窄。
4、語言不同
二派在字音與唱腔旋律的結(jié)合上有著不同的處理。梅派青衣演唱的咬字在京劇“以字行腔”的大原則下,十分注意在音樂進行時不“以字害腔”,即不因字音的原因而影響到唱腔旋律的流暢性。
程派青衣也是嚴(yán)格地遵循“以字行腔”的演唱原則,但他們不因旋律的進行而影響字音的正確表達。
1、在呼吸用氣方面
青衣行當(dāng)以唱功為主,因而動作幅度比較小,行動比較穩(wěn)重。所以,二派都非常講究用丹田氣托著唱,反對氣浮上胸,著力點不在胸腔,而在小腹。
2、在發(fā)聲方面
青衣行當(dāng)為了貼切地表現(xiàn)青年女子的藝術(shù)形象,選用以小嗓(假嗓)為主,大嗓(真嗓)為輔,即以假聲成分多、真聲成分少的混合聲進行演唱,故“梅”“程”二派的演唱都采用假聲為主的混聲。
兩者為了使真假嗓的聲音聽起來自然、優(yōu)美、統(tǒng)一,都掌握了在歌唱中高、中、低音銜接無痕、腔圓動聽的“音堂相聚”的方法,意識到在高低聲區(qū)上必須消除歌唱發(fā)聲時真假嗓方式轉(zhuǎn)換時的痕跡,無論高低音,都能圓順,行腔連貫、流暢。
3、在共鳴方面
在這些共鳴腔體中,不同共鳴器官使用上的具體差別,都會造成聲音上的相應(yīng)差異。比如,頭腔共鳴器官,對高音的發(fā)聲有利,有利于高泛音的形成,因此,就會導(dǎo)致高音發(fā)聲的明亮、高亢、悠揚的特點。
程派青衣與梅派青衣的區(qū)別是:呼吸不同、發(fā)聲不同、共鳴不同。
1、呼吸不同
程派的演唱在潤腔時音量收放對比特別鮮明,這是因為,“程派”是倚仗著氣息的穩(wěn)定將音量收、放到極強或極弱的范圍內(nèi),一口氣下來,該輕的地方輕,即使最細(xì)的地方也有力量,演唱力度多變化。而“梅派”在氣息控制上的運氣原則是“欲以氣勝之,必整體完整”,講究氣息的貫通,不一味地追求聲音上的高亢,在力度上表達含蓄,音量內(nèi)收。
2、發(fā)聲不同
程硯秋的演唱是使用“立音”的方式將聲音豎立起來,使發(fā)音結(jié)實、寬厚、圓潤,上下貫通,更便于自如地運轉(zhuǎn)。在中音區(qū),他保持假聲音色控制的柔和的音色,在發(fā)較高及較低的音時,為避免發(fā)聲的不穩(wěn)定。
以一種聲帶略欠閉合的狀態(tài)來引領(lǐng)高音和較低的音,在高音狀態(tài)穩(wěn)定后,以較好的呼吸支持,發(fā)出挺拔、有力的高音,形成的音色結(jié)果是幽咽婉轉(zhuǎn)、吞吐有致,聲區(qū)間的音色變化較大,有虛有實。
而梅蘭芳本身就具備甜美、脆亮的音色特點,他在達到聲區(qū)統(tǒng)一時所使用氣息的貫通、共鳴腔體的打開等等技術(shù)上的支持時所遇到的困難應(yīng)不算大,所以他在獲得聲區(qū)統(tǒng)一時,各聲區(qū)間的音色變化也是不大的。
3、共鳴不同
“程派”在共鳴運用中位置變化較多,“程派”由于容易發(fā)出腦后音,在演唱時有效地利用了這一點,以良好的呼吸支持,在演唱中適當(dāng)運用共鳴前后上下各位置的變化來形成“程派”的特有音色。所以,“程派”青衣的聲音常被人形容成“幽咽回環(huán)”“深邃曲折”“吞吐有致”等。一、塑造對象不同
1、梅派青衣:善于表現(xiàn)善良、溫柔、華貴、典雅而具有正義感的古代婦女形象人物。
2、程派青衣:善于塑造遭遇悲慘具有外柔內(nèi)剛性格的中下層婦女。
二、風(fēng)格特點不同
1、梅派青衣:“梅派”演唱的總體風(fēng)格雍容大方、典雅清新。
2、程派青衣:“程派”演唱的總體風(fēng)格深邃精密。
三、發(fā)聲不同
1、梅派青衣:在達到聲區(qū)統(tǒng)一時所使用氣息的貫通、共鳴腔體的打開等等技術(shù)上的支持時所遇到的困難應(yīng)不算大,所以他在獲得聲區(qū)統(tǒng)一時,各聲區(qū)間的音色變化也是不大的。
2、程派青衣:并不是違背自身的條件,單純?nèi)プ非髨A潤悅耳的音色,而是揚優(yōu)藏拙發(fā)揮自己的特點,追求‘變化自如’地將激情融貫在演唱中,賦予聲音以各種不同的色彩。
1、呼吸不同
程派的演唱在潤腔時音量收放對比特別鮮明,這是因為,“程派”是倚仗著氣息的穩(wěn)定將音量收、放到極強或極弱的范圍內(nèi),一口氣下來,該輕的地方輕,即使最細(xì)的地方也有力量,演唱力度多變化。
而“梅派”在氣息控制上的運氣原則是“欲以氣勝之,必整體完整”,講究氣息的貫通,不一味地追求聲音上的高亢,在力度上表達含蓄,音量內(nèi)收。
2、發(fā)聲不同
二派在發(fā)聲的狀態(tài)上都使用混聲來演唱,且聲區(qū)統(tǒng)一,但兩者在具體做法上卻差異較大。程硯秋并不是違背自身的條件,單純?nèi)プ非蟆畧A潤悅耳’的音色,而是揚優(yōu)藏拙發(fā)揮自己的特點。
而梅蘭芳本身就具備甜美、脆亮的音色特點,他在達到聲區(qū)統(tǒng)一時所使用氣息的貫通、共鳴腔體的打開等等技術(shù)上的支持時所遇到的困難應(yīng)不算大,所以他在獲得聲區(qū)統(tǒng)一時,各聲區(qū)間的音色變化也是不大的。
3、共鳴不同
“程派”主張打開一定的口腔開度來演唱,這種口腔的打開,主要是指打開口腔的內(nèi)空,即口咽腔的后面部分。
“梅派”演唱時的口腔開度沒有“程派”演唱那樣大,就如同一個“小音箱”,所以,音箱效應(yīng)也就相對小、窄、淺。
1、梅婷在《打開生活的正確方式》里飾演的付心童在第30集劇中梅婷終于不堪壓力,身心崩潰,解開睡衣,把身上的疤和贅肉給邊亮看,說明她已經(jīng)老了,身體已經(jīng)沒有魅力了。
2、《打開生活的正確方式》是由林柯執(zhí)導(dǎo),黃渤、梅婷、朱珠領(lǐng)銜主演,該劇講述了遭遇事業(yè)瓶頸期的邊亮,一面處理與父親邊疆和兒子邊小方的代際關(guān)系,一面經(jīng)歷多重情感糾葛,最終重新審視人生,重啟事業(yè)與生活的故事。
關(guān)于京劇四大名旦的特點,有一個很精辟的說法:梅派的“樣”,尚派的“棒”,程派的“唱”,荀派的“浪”。梅派以雍容華貴為特點。
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