論男女主的一百種死亡方式

另一種法式的舊作方式是主人位置在中間，男女主人對坐女主人的左邊是男主客，左邊是南側(cè)，右邊是南，左邊是男刺客，男主右邊是女旅客，女主客左邊是女刺客，陪客則盡量往旁邊坐

請看馬拉古奇的詩不一百種是在那里，孩子是由一百種組成的，孩子有一百種語文，一百雙手，一百個(gè)想法，一百種思考，游戲說話的方式，一百種總是一百種傾聽驚奇愛的方式，一百種歌唱與了解的喜悅，一百種世界，等著孩子去發(fā)掘一百種世界，等著孩子去創(chuàng)造一百種世界，等著孩子去夢想

男主一直是維護(hù)著女主，以女主為第一考量情節(jié)設(shè)定主要的場景，在軍隊(duì)全篇情節(jié)圍繞男女情感展開曖昧，始終全文基調(diào)，輕松語句，威脅和現(xiàn)實(shí)軍隊(duì)的氣場比較和軍人說話以及各種表達(dá)方式和一般的文還是很不同的

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)就自己流鼻血，有自己意識到死亡的時(shí)候，你又覺得害怕或者是什么，還是你覺得好開心自己演的當(dāng)一回女主，我覺得當(dāng)時(shí)還比較小，可能沒有覺得說害怕，覺得自己是女主角，能通過這樣一種方式獲得對獲得關(guān)注

在影片的結(jié)尾，他們和解了，就像表情包里說的那樣，夫妻之間吵架，床頭，吵床尾和女主回到臥室。雖然剛吵完一場無聲無息的架面，兒上還有些別扭，但他還是主動(dòng)地坐在了男主身邊。女主狠狠地咬了男主一口泄憤，男主還是笑著掏出偷偷買好的女主種草許久的面霜

幾乎都以這種方式為基礎(chǔ)，那些作者先進(jìn)一切可能是讀者喜歡故事中的男主角或女主角，讓他們?nèi)プ非髩粝耄亲寜粝腼@得似乎無法獲得，再描述男主角或女主角如何奮斗而最終成功

對人物設(shè)置有著全面而巧妙的播劇，最后故事隨著男主人公的死亡而突然結(jié)束這種戛然而止的突兀感，以及由此帶給讀者的男女主人公中衛(wèi)會面的意外感，使得故事在這種趣事結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生更大的沖擊力

一種有時(shí)間體驗(yàn)垂危階段的死亡方式，無論我們是否有機(jī)會體驗(yàn)垂死，無論垂死是否是我們向前邁進(jìn)最后一步，無論垂死是否是促進(jìn)我們成長的一種方式，只要我們在死亡到來之前的任何時(shí)間通過提醒自己

我們的男主也好，女主也好在小說當(dāng)中的這種經(jīng)歷，或者說是一些悲慘的一些過去我們應(yīng)該要通過一些什么樣的方式來更好的調(diào)整自己，千萬不要去挑戰(zhàn)我們的法律凌駕在我們的法律之上

在餐桌上，男女一般要對半分坐這種方式同中國人男做一面女，做一面風(fēng)俗不同西餐的位置排法與中餐有相大的區(qū)別，主要有兩種種方式，一種是英美式就座方式，左右兩端為男女主人若夫婦一起受邀則，男士坐在女主人右手邊，女士坐在男主人右手邊，左邊則是刺客的位置，如果是陪客者，則盡量往中間坐

跪在女主面前求得了女主的原諒，然后的話，就正好是在醫(yī)院里面的時(shí)候，男主的媽媽來了，男主的媽媽就因?yàn)槭呛篱T，再加上他們當(dāng)時(shí)是高三，所以男主的媽媽其實(shí)有一點(diǎn)看不起女主

不光是單一故事線，它會有一些知線主角男主女主，他們可能是一個(gè)故事線，男主可能去別的地方跟男二發(fā)生什么新的故事，女主可能同一時(shí)間去別的地又在另外一個(gè)地方發(fā)生什么故事

實(shí)際上，在女主的命運(yùn)悲劇中，男主其實(shí)一直在扮演著旁觀者的角色，沒有一次實(shí)現(xiàn)了實(shí)質(zhì)性的救贖，甚至最后為了兩人能廝守，也是女主一個(gè)人在坐著徒勞的反抗，從新婚之夜拋棄女主，到后來親眼目睹女主的形形，男主旁觀者的形象被徹底詮釋

男主又發(fā)現(xiàn)女主查自己的銀行卡消費(fèi)記錄，其解釋是為了幫助他理財(cái)，男主覺得無法忍受，便再次提出分手，而女主舉起酒瓶要死給男主看，結(jié)果是男主把酒瓶砸向了自己的腦袋離開

回國后，從事高精尖的工作，男同學(xué)的老婆也是青年才俊。女主和男同學(xué)重逢課，講了他和老公的事兒，男同學(xué)蓮香西域也好，英雄救美也好，反正就是幫女主解開了很多思想上的嘎達(dá)