聲帶顫動是清音還是濁音

升降主要是由發(fā)音時聲帶的松緊狀態(tài)決定的，發(fā)音時聲帶比較緊，在一定時間內顫動的次數就較多，聲音也就較高，當聲帶放松，顫動慢，聲音就低，隨著聲帶松緊的變化，就產生出聲音的高低升降的變化

有次有聲聲，帶震，動折，輔音和元音都是濁音，他們發(fā)音的時候聲帶都是震動的，就像我們平時講話的時候一樣，只要發(fā)出聲音聲帶揪灰震動，用手貓著喉嚨的聲帶八千輔音的時候

發(fā)音部位置氣流重組的位置按發(fā)音部位，項目可以分為雙唇音，唇齒音，舌尖前音，舌尖中音，舌尖后音，舌面音，舌根音發(fā)音方法是指氣流受阻的方式，按照發(fā)音方法可以把聲母分為色，音、差，音、色差，音，鼻音、邊音按發(fā)音時氣流的強弱可以分為送氣音和不送氣音，按發(fā)音時聲帶是否顫動，可以分為輕音、濁音

單于提供聲音素材的喉部也不無關系。從升學角度講，語音的清鎖兩大淚中輕音一般是不規(guī)則震動的噪音。濁陰一般是規(guī)則震動的月陰清音是在聲門大開少動，軟骨充分打開聲帶不振動時發(fā)出的久陰是在生門地河勺中軟骨較為靠近

舌面音聲母激起西發(fā)音要領都是舌面前音聲母輕音聲帶不顫動，發(fā)音時舌面前部貼住或接近前硬腭起的舌面活動與口型和肌相同，在發(fā)音時舌尖下垂，上下齒緊，形成阻礙的部位開始閉塞

舌尖中阻不送氣青澀音發(fā)音時聲帶不顫動，成阻時，舌尖抵住上齒齦氣流不能從口腔中流出，軟腭上升堵塞，鼻腔通路除阻時，氣流沖破舌尖與上齒齦的阻礙爆發(fā)成聲氣流較少，等待單調

雙唇音波雙唇不送氣，青澀音發(fā)音要點發(fā)音時雙唇緊閉，軟腭和小舌上升，鼻腔通露易色阻塞氣流從口腔中沖破阻礙爆發(fā)成聲主要是雙唇中部著蘿莉集中序器，用力發(fā)音，聲帶不顫動發(fā)音例詞擺布

舌尖前音舌尖和上齒齦是指舌尖抵住或者接近上齒齦氣流，在這一部位受到阻礙之后發(fā)出的輔音共有知此四三個自舌尖前阻不送氣，青澀擦陰發(fā)音時，聲帶不顫動，成阻時，舌尖抵住上齒齦，口腔不通氣

現代生物理學和物理學已經證明了聲音的生理基礎，由肺，氣管，喉頭，聲帶，口腔，鼻腔三大部分構成。聲音發(fā)聲的動力是肺決定氣流量的大小，音量的大小主要由喉頭和聲帶構成的顫動體系決定

以下是產生語音的動力部分，聲門以上包括聲帶，一直到雙唇為止，實際上是一根形狀復雜，充滿空氣的管子。也就是聲道發(fā)音時，聲帶由于肺氣流的不斷激勵，迅速開壁持續(xù)顫動，把穩(wěn)定的氣流變成了一連串急速的噴流，產生了風鳴般的聲，帶音原始音波并向聲腔傳遞，經過共鳴共振才放大，成為我們日常聽到的語音

這幾個陰的改變是氣體由多變少，同樣古音過清音，說明里面的氣體多呈骨音或過清音氣，胸的時候可以成古音，可以成過清音，非總的說對不對，輕音是正常的，肺正常費是過輕音就正常位置，輕音好過精英

在發(fā)音訓練之前，首先應對發(fā)音器官的構造和功能有一個概括的了解。人類發(fā)音的過程是重復肺部呼出氣流，經過喉頭時使聲帶顫動，在經過口腔或鼻腔的共鳴，使微弱的聲音在這里得到擴大和美化

在發(fā)音訓練之前，首先應對發(fā)音器官的構造和功能有一個大概的了解。人類發(fā)音的過程是從肺部呼出氣流，經過喉頭時使聲帶顫動，在經過口腔或鼻腔的共鳴，使微弱的聲音在這里得到擴大和美化

根據表現原理來解釋羅西的表情聲調喚起了賓客們身上關于悲傷的記憶，或許是與羅西的表情類似的皺眉，面部肌肉收縮，嘴角下垂等身體動作會取世羅西一樣的略帶顫動的，低沉的聲調和聲帶的震動

如果清音機開口阻止那圍城，當然沒必要去這場勝負理應，算是圍城不戰(zhàn)而勝，圍城在內心暗存，自己若開口說要去清音機，必定會阻止自己深信事情，理應如此的圍城，遂歌下酒杯向清音機說