說話跟相聲一樣

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關(guān)，說不好像事兒

他先是學(xué)京劇，后來由于對相聲藝術(shù)的酷愛，改學(xué)相聲，先后拜朱闊全為師，曾在北京天橋鼓樓一帶料地演出，說單口相聲，與許許多多舊社會的民間藝人一樣，以此掙錢謀生，養(yǎng)家糊口經(jīng)過

跟智慧的人說話要靠淵博，跟高貴的人說話，要靠氣勢跟笨拙的人說話，要靠想變跟善變的人說話要靠惡咬跟富。有的人說話要靠高雅，跟平間的人說話要靠前進，跟勇敢的人說話要靠勇敢跟有過失的人說話要靠鼓勵

大家詞兒可以拿著詞兒拿著，可以簡單的看一看，我們試一下，就大家注意相聲的表演，你們在剛看詞，包括在準(zhǔn)備的時候，希望大家能掌握一個一點，就是我們他和朗誦不一樣，相聲的語言更偏向于什么

在兩件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中輟學(xué)，說相聲一件事，郭麒麟從相聲轉(zhuǎn)而學(xué)表演郭錫林輟學(xué)說相聲，每天清早跟著師兄弟們在大院兒里練功開嗓，背書，說繞口令

大家在咖啡館問題，中國有人突然拿一個麥達就說兩句，可是中國有咖啡館的沒有，我們沒有咖啡館文化，我們今天連茶館文化都沒有，中國的相聲就是過去的茶館文化跟西方完全不一樣，茶館那么是極其亂的

咱們今天還是講考研兩度的，還是講考研的，想聽相聲的，你們孫辯寶好，我想問一下，咱們在在個在座的和在站的有多少大一的同學(xué)說話，這個大印度就記錄一下，因為歡樂的大一的同學(xué)在網(wǎng)上跟我聊天兒，張老師我上了大學(xué)了，怎么不記得

有沒有十個長骨頭的我愛你哪一個產(chǎn)品都靈感日尺，都各個產(chǎn)品會說話，你學(xué)會一樣產(chǎn)品說話的示范，你少說話讓他說話，他跟著他的需求說話，不是跟著人腦子說話串，就抓住了一片又一片的市場

跟智慧的人說話要靠淵博，跟高貴的人說話，要靠氣勢跟笨拙的人說話，要靠詳辯跟善變的人說話要靠餓藥跟富勇的人說話，要靠高雅跟貧賤的人說話，要靠千境跟勇敢的人說話，要靠勇氣跟過失的人說話要靠鼓勵

鬼谷子還告訴游說者，要見什么人說什么話，跟智慧的人說話要靠淵博，跟笨拙的人說話要靠詳辯跟善變的人說話要靠扼要跟高貴的人說話，要靠氣勢跟富。有的人說話要靠高雅跟貧賤的人說話要靠千境跟勇敢的人說話，要靠勇敢跟富過的人說話要靠鼓勵

當(dāng)然了，我肯定是飯值比較美美，好的，肯定調(diào)的那些聲音你打發(fā)相聲可能也會出聲，但是相聲給你能帶來歡樂。我特別喜歡聽挺相聲，第二個就是音樂，可能不同風(fēng)格的音樂帶給你的感受是不一樣的，因為我之前我在零九年的時候還拿過一個全國樂隊選拔賽的全國亞軍

相聲專場一樣，很多人很喜歡他變成了第二波用戶，但他第三波用戶就是大眾用戶，到大眾用戶這個鴻溝，他一直沒有跨越過去，大眾用戶跟前期的早期使用者有個最顯著的區(qū)別，就大家

鬼谷子還告訴游說者，要見什么人說什么話，跟智慧的人說話要靠淵博，跟笨拙的人說話要靠詳辯跟善變的人說話要靠扼要跟高貴的人說話，要靠氣勢跟富。有的人說話要靠高雅跟貧賤的人說話要靠千境跟勇敢的人說話，要靠勇敢跟富過的人說話要靠鼓勵

淵博給高貴人的說話要靠氣勢跟笨拙的人說話要靠變詳變，跟善變的人說話要靠餓藥跟富。有的人說話要靠高雅跟貧賤人的說話，要靠先進，跟勇敢人的說話要靠勇敢，更有過失的人說話要靠鼓勵，而這些的前提和關(guān)鍵都是必須進行換位思維