相聲九流口訣完整版

后來，隨著時間的推移，到了近代以來，提倡白話文三教九流這個一詞便逐漸衍生出各種各樣的解釋，甚至被用來劃分社會等級，尤其是九流被人按照職業(yè)的貴賤分了上九流中九流和下九流

尋求長生不老之法，九流的說法最早見于漢書義文志指的是春秋戰(zhàn)國時代的乳莫，道法雜濃，陰陽縱橫等學術流派九流又分為上九流中九流下九流上九流逝，帝王圣賢隱士，童仙文人武士

最常見的一種說法是這樣說一流橘子二流一，三流地理四流推五流丹青六流機，七僧八道九琴旗有這樣一種說法具體的意思，我們后面和大家說，而有的地方還有上九流中九流下九流的說法

三教奴道士九流儒家道家陰陽法明，作奏橫雜，農三教九流就是教，就是儒。道師九流就九個流派三山五月，東海里的三座仙山銀洲橫來方丈五月，東月，泰山，南月，衡山，西岳華山，北岳衡山，中岳松山三系三姓祭祀用的牛，羊豬，太勞，吳牛為少勞

三省六部制三省指的中書省決策的部門，門下審議的部門，尚書審執(zhí)行的部門六部，吏部，戶部，里部，賓部行部公布三教九流三教指的是儒道士九流，指的是儒家，道家，陰陽家，法家，名家，墨家，縱橫家，雜家，農家

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

那如果你在拼多多，你有辦法能夠去優(yōu)化的公司，你們有一個關鍵部門，你們去公司里的五個超級技術股辦，你們五個人都說明天的公司在九流，我們原廠都辭職公司，可能因為你們五個人就把九流就改了

九流期間而不消考發(fā)為津流，邪氣，節(jié)聚于內，氣郁于內，因而胃氣也停留而不能正常循行，以致津液九流，腸胃虛氣相合，成為長流發(fā)展緩慢的要數年，才能形成運手按摩，感到柔軟，邪氣皆居而氣郁于內

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響