黑白畫理

當(dāng)我們考慮畫面結(jié)構(gòu)時(shí)，應(yīng)該以黑白灰的概念去歸納物象的色象，抓住黑白基調(diào)和對(duì)比進(jìn)行處理，如黑包，白白，包黑，上黑，下白，上白，下黑，黑白，穿插，黑白相間，黑白造勢(shì)等，即用黑和灰襯托量的主體戶用量的背景襯托灰或深的主體物，深背景去襯托量的主體物

在當(dāng)時(shí)，人們對(duì)于黑白攝影的看法和現(xiàn)在大不相同，人們?cè)诤诎讛z影當(dāng)中并沒(méi)有完全看出黑白攝影獨(dú)特的魅力，而是覺得黑白攝影還是很落后的跟油畫相比，那么給大家舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，就更能幫助大家去理解這樣一個(gè)道理

色彩技法與創(chuàng)作路程編著第一節(jié)宿舍寫生一般指水粉畫的單色繪畫寫生主要是用黑白和黑白配合建圖杠一的無(wú)限豐富的灰色來(lái)真實(shí)描繪形象和調(diào)子，有時(shí)也用棕色等深暗的膚色與黑白結(jié)合來(lái)完成作業(yè)

下本約定的幸福回答他說(shuō)黑白漫畫印刷成本比較低，更容易傳播，即便現(xiàn)在五指漫畫普及了，日漫也延續(xù)了黑白漫畫的傳統(tǒng)。日本人看習(xí)慣了，說(shuō)實(shí)話采漫未必比黑白有表現(xiàn)力，關(guān)鍵還是看繪畫技法和鏡頭語(yǔ)言，這朋友這回答很專業(yè)

讓他按下暫停這一塊畫面電影彩色的圖圖，蘇的聲音倒帶聲音倒倒回到開始的畫面。開始的畫面是本來(lái)是彩色就調(diào)到黑白的顏色，以黑白的顏色正常的速度繼續(xù)播放，繼續(xù)開始播放，繼續(xù)播放

通過(guò)幾次的上課和同學(xué)接觸，有一次在課外單老師把蘇聯(lián)給他出版的一本版畫集帶到教室給我們欣賞，是幾幅黑白版畫作品，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，場(chǎng)面十分壯觀，刀法十分細(xì)致，黑白層次處理很有條理，使我大開眼界，深深映刻在我的腦海至今難忘

想想你愛吃的紅燒肉，剛出鍋的冒著熱氣，看看大腦中畫面的顏色，看著這個(gè)畫面是不是很有食欲，接下來(lái)不改變畫面的內(nèi)容，把畫面調(diào)暗，甚至變成黑白圖片，看著調(diào)成黑白的紅燒肉的畫面，想吃的欲望還那么強(qiáng)烈

這次寫生解決了我的很多困惑，以前我在畫大場(chǎng)景時(shí)一直不明白。陳老師說(shuō)的點(diǎn)線面和黑白灰關(guān)系可以根據(jù)自然順勢(shì)而為大，自然就提供了很好的黑白灰關(guān)系，這次就沒(méi)有刻意非要去沖破他

黑白筆記在香港康吾迪埃倫導(dǎo)演的新片邁頓竟是一部黑白電影，他用黑白的色調(diào)來(lái)處理紐約最繁華的邁頓區(qū)中男女感情的各種問(wèn)題，我看了以后頗有一些感觸，這些感觸一方面來(lái)自國(guó)內(nèi)電影界對(duì)色彩的迷信

皆如此，討論天地就在討論陰陽(yáng)討論剛?cè)嵊懻摵诎子懻撝袊?guó)水墨畫討論紀(jì)白當(dāng)黑的書法藝術(shù)，討論太極圖，討論熊貓為何成為國(guó)寶，明白了天有時(shí)間上的意義，就能理解乾卦的元亨利貞

無(wú)線電公司在產(chǎn)品展示會(huì)上推出了一款全電子彩色雞顯象館，從此，我們的生活從黑白電視機(jī)進(jìn)入多姿多彩的彩待猜色電視機(jī)所采用的彩色顯象種類很多，結(jié)構(gòu)原理與電視機(jī)相似，技術(shù)更復(fù)雜，相對(duì)于黑白電視機(jī)能接受黑白信號(hào)彩色電視機(jī)

設(shè)計(jì)理念產(chǎn)品中設(shè)計(jì)源于中國(guó)山水畫意境，采用古畫百秒的意識(shí)，手法簡(jiǎn)潔時(shí)尚，就是產(chǎn)品的真實(shí)寫照，用黑色等線條勾勒出產(chǎn)品的門貨，搭配巖石風(fēng)格的雪舞，江山面板，簡(jiǎn)潔素雅的自然銜接，結(jié)合黑白的時(shí)尚元素

服裝質(zhì)感與背景的關(guān)系畫的時(shí)候考慮細(xì)密化的繪畫方式以及步驟大面積中面積小面積錦上添花，無(wú)論是平圖還是分成小塊兒來(lái)畫，只要明度和飽和度保持相對(duì)一致，都可以歸納為大面積，只是畫的方法不同而已。原理是一樣的，重要的是同名度，里面色彩冷暖的對(duì)比，心灰的對(duì)比先按黑白灰在畫面中呈現(xiàn)出的

同樣的照相，機(jī)裝上黑白的底片，拍出黑白的照片，裝上彩色的底片，拍出彩色的照片，同樣的眼睛裝上黑白的心情，看到黑白的世界，裝上彩色的心情，看到彩色的世界影響我們的不是環(huán)境，也不是遭遇

不得不提的是，很少有數(shù)碼攝影師會(huì)使用濾鏡，而是依靠處理軟件來(lái)進(jìn)行圖像編輯，尤其是拍攝黑白作品的時(shí)候，黑白濾鏡也可以用在數(shù)碼相機(jī)上，但是眾多原因讓這樣的做法失去意義