豪放オヤジ行進(jìn)曲

元朝前朝豪放派的關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，張養(yǎng)浩等是北曲作家的典型代表，他們大多是當(dāng)時(shí)與民間藝人結(jié)合的書，會(huì)才人豪放派散曲，表現(xiàn)一種超脫世俗，急累而對(duì)閑適，快活，自由人生的向往

踏沙行務(wù)師樓臺(tái)晏殊代表作換西沙一曲新詞酒一杯二豪放派三蘇，蘇軾，蘇巡蘇轍，蘇軾號(hào)東坡句式宋代文學(xué)最高成就的代表辭開豪放，一派代表作有滅奴嬌赤壁懷古水調(diào)歌頭，明月幾時(shí)有等蘇醒代表作用

豪放二期也就是這二分法的最早來源可以找現(xiàn)在可以找得到的是明代張衍的詩(shī)與圖譜繁力按磁體大略有二一體婉約一體，豪放婉約者欲其詞，情韻運(yùn)氣豪放者預(yù)期氣象恢弘，蓋意存乎其人

豪放派豪放派的特點(diǎn)為創(chuàng)作題材較為廣闊，氣象恢弘雄范，喜用詩(shī)文的手法，句法和字法寫詞，語詞紅薄，用點(diǎn)較多，不拘束音律，豪放派的代表人物有舒適辛，棄疾，六游，岳飛其中舒適的代表作用

追求豪放壯美的風(fēng)大江東去浪不盡，千古風(fēng)流人物這樣開闊豪放的境界，就像一位頂天立地的你，丈夫第一次闖進(jìn)雌的臉地并迅速發(fā)展起來，最終是豪放詞，成為與婉約詞評(píng)分天下的一大流派

因此，辛棄疾的豪放是豪放之中，見成玉悲慨之中漏豪放在辛棄疾的臨江心中多處也表達(dá)了這種在最終豪放與酒中澆愁的詩(shī)句。在另一首迎將心中，他就寫了醉宿這首詞，語言豪邁，感情卻很沉郁

后來，羅錦堂先生的中國(guó)散區(qū)時(shí)分元代散曲創(chuàng)作為前后兩期，認(rèn)為前妻以豪放為主，清利為輔，認(rèn)為關(guān)岸青的巨曲，以雄奇排傲見長(zhǎng)，即汪洋之四感慨蒼涼之志，但他的散曲卻已晚李簡(jiǎn)長(zhǎng)，明確指出觀清句曲和散曲風(fēng)格上的不同偏向

他與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃辭開豪放，一派所蘇軾，他是豪放派的，蘇軾是豪放派的，剛才我們講的柳永是婉約派的。蘇軾時(shí)好放派的與辛棄疾，并稱蘇辛右弓書畫也會(huì)書畫有東坡七級(jí)，東坡，易傳，東坡樂府等

逐漸成為創(chuàng)作主流，在風(fēng)格上也從前期以豪放為主，轉(zhuǎn)變?yōu)橐郧妍悵M月為主，代表人物有張可酒，喬吉張，楊浩，張可酒是猿人中以為專攻散曲的作家，他的散曲取材廣泛，其中有大量寫景抒情之作

公元一二五零至公元一三二四一說自千里浩東離元代著名雜劇家，反曲家與關(guān)漢星白譜之光祖，并稱元曲次，大家馬致遠(yuǎn)的曲子豪放灑脫，有幾本東林樂府還因天電沙丘斯而被稱為丘斯之祖

自然與豪放和諧結(jié)合的語言風(fēng)格，在這首詩(shī)里邊兒表現(xiàn)得相當(dāng)突出，也只有李白那樣擴(kuò)大的胸襟，報(bào)復(fù)豪放坦率的性格，又有高度駕馭語言的能力，才能達(dá)到豪放和自然，和諧統(tǒng)一的境界

單選多選辛棄疾源，自坦夫改字又安后駕軒居士辛棄疾是南宋偉大的愛國(guó)詞人，一腔中憤寄之于詞，善于融注，經(jīng)史曲淺詩(shī)文風(fēng)格悲壯激烈，但又變化多樣，為蘇軾之后的豪放詞代表作家

接下來，我組同學(xué)就將從豪放，閑適，婉約等三個(gè)方面來攝入，探討辛棄疾臨江縣的創(chuàng)作特點(diǎn)。辛棄疾是以豪放著稱的蘇軾同樣是以豪放著稱的。我們就先來看一下蘇軾比較豪放的臨江仙。這首臨江仙可以看出來隨言隨緣，自視心靈安，淡薄寧?kù)o的心智，尤其是最后一句也拋卻俗世成名，將生命放入茫茫江海之中

自然與豪放和諧結(jié)合的語言風(fēng)格在這首詩(shī)里也表現(xiàn)得相當(dāng)突出，必須有李白那樣擴(kuò)大的胸襟，報(bào)復(fù)豪放坦率的性格，又有高度駕馭語言的能力，才能達(dá)到豪放與自然，和諧統(tǒng)一的境界

成為豪放詞派的幾大成者，原曲與市民社會(huì)廣義的原曲，包括元代雜劇和元代散曲兩大類，即通常所說的曲句與散曲是金元時(shí)期在北方民間流行起來，并興盛于圓明時(shí)代的一種詩(shī)歌題材