花鳥(niǎo)雕技法

知識(shí)與技能目標(biāo)學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)的用筆用墨技法能夠運(yùn)用國(guó)畫(huà)的筆墨技法，創(chuàng)作一幅花鳥(niǎo)畫(huà)作品過(guò)程與方法目標(biāo)，通過(guò)對(duì)花鳥(niǎo)化的學(xué)習(xí)，提高學(xué)生的動(dòng)手能力和造型表現(xiàn)能力，情感，態(tài)度，價(jià)值觀(guān)目標(biāo)，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)國(guó)畫(huà)的樂(lè)愛(ài)，提升對(duì)美術(shù)的興趣

花鳥(niǎo)紋飾上先以黑料勾勒在以其他淡者，淡清，淡綠等顏料清甜淡染的技法繪制的彩繪，淡綠等顏料，清甜淡然的技法，繪制的彩瓷也籠統(tǒng)看作淺降才詞遣將技法與粉彩工藝關(guān)聯(lián)密切，最重要之處在于兩者所用顏料相同

婁雕英克各式技法靈巧嫻熟，其中潛伏雕和婁雕成為戰(zhàn)國(guó)玉器造型和紋飾的常用技法，出現(xiàn)了曾侯乙木十六節(jié)龍鳳行浴室那樣用一塊兒玉料解剖出數(shù)件活環(huán)相扣的套鏈?zhǔn)脚c配飾的高超記憶

有許多方面的發(fā)展和創(chuàng)造，僅就花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)說(shuō)，唐前期的薛季，后期的邊巒，默契的雕光印等畫(huà)家，他們的作品現(xiàn)在雖不得見(jiàn)，但向來(lái)為歷史上所稱(chēng)道，且也為五代花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)辟了道路五代時(shí)的皇權(quán)

傳統(tǒng)技法課的學(xué)習(xí)主要是研究傳統(tǒng)的造型規(guī)律，傳統(tǒng)的表現(xiàn)語(yǔ)言，傳統(tǒng)的審美觀(guān)念要學(xué)習(xí)，提升和發(fā)展。現(xiàn)代中國(guó)一筆人物化的傳統(tǒng)技法只停留在一筆人話(huà)本身是不夠的，他必須不斷跨專(zhuān)業(yè)吸收山水畫(huà)，花鳥(niǎo)畫(huà)

五代其時(shí)代雖然短暫，而在繪畫(huà)的發(fā)展上確實(shí)出現(xiàn)了新的面貌，特別是在寫(xiě)實(shí)技法，藝術(shù)技巧和藝術(shù)樣式方面為現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)擴(kuò)大了領(lǐng)域，花鳥(niǎo)畫(huà)在當(dāng)時(shí)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格已得到了進(jìn)一步的發(fā)展

另外一種雕法第三是平面雕。此雕法是先把雕燭的玉使平面琢磨平整在其上。標(biāo)注圖圖像將圖像輪廓線(xiàn)以外標(biāo)出凹槽，使圖像部分突起而有立體感和浮雕感。但與浮雕又不同，這種雕燭技法在戰(zhàn)國(guó)玉器中別具風(fēng)格

桃石柳坐底為重疊海棠形這件清中晚期的象牙透雕海棠式小盒采用了廣東牙雕傳統(tǒng)的拔摟，染色，樓鉆等技法，雕漏通透，彩繪鮮艷，細(xì)致流暢，具有很高的觀(guān)賞性，為宮廷使用的香料盒關(guān)于我國(guó)牙角雕制品的發(fā)端

淺降花鳥(niǎo)茶壺，紫砂加彩茶壺，青花茶壺，青紫砂，加彩雕，松陰茶壺，清竹雕松之文，茶壺親御制銅胎畫(huà)，發(fā)朗菊花文茶壺，清雍正聯(lián)治畫(huà)發(fā)郎花蝶文茶壺，清銀香寶，石茶壺，清銀雕，竹節(jié)文茶壺，清宜興家采龍紋茶壺

第三章中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展。從唐開(kāi)始，唐五代兩宋，元明清近現(xiàn)代，唐朝分為三顆花鳥(niǎo)，牛馬花鳥(niǎo)。主要的代表人物是薛季，他花鶴，邊巒，他畫(huà)折枝花卉，牛代表人物韓晃畫(huà)了五牛圖

徐熙也義是五代時(shí)期西蜀畫(huà)家黃泉和南唐畫(huà)家徐熙花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的總稱(chēng)，對(duì)他們的認(rèn)識(shí)可以從畫(huà)家，身份及社會(huì)地位所選，繪畫(huà)題材，繪畫(huà)技法即形成風(fēng)格等方面來(lái)把握皇權(quán)為五代時(shí)期西蜀宮廷畫(huà)家，他繼承唐代傳統(tǒng)

中國(guó)畫(huà)一般可分為人物畫(huà)，山水畫(huà)，花鳥(niǎo)畫(huà)等畫(huà)量，其中人物化的歷史最悠久，一直可以追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，經(jīng)過(guò)東晉，顧愷之等著名畫(huà)家的發(fā)展，提高到唐代人物化的技法，以相當(dāng)成熟高超

西方的技法注重寫(xiě)生，形成了具有時(shí)代精神和地域特色的繪畫(huà)風(fēng)格和其創(chuàng)作題材以花鳥(niǎo)山水為主，其表現(xiàn)特點(diǎn)是寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，善用色彩和水墨渲染，將雄健潑辣的筆墨和水粉機(jī)法結(jié)合，一起渲染出天光，云影，月色朦朧的氣氛

青瓷斗彩花卉三尺立平，四尊青瓷四季花卉三尺力同四尊黑修妻金雕花七連扇五尺屏風(fēng)大幅彩繪鳳凰貼紙，寬三米，高一點(diǎn)，五米為王，后更衣室定制大幅牡丹花鳥(niǎo)掛筆捐化寬三米，高一點(diǎn)五米

他的繪畫(huà)成就突出體現(xiàn)在花鳥(niǎo)草叢畫(huà)上，在雙后的傳統(tǒng)功利基礎(chǔ)上，以自己搜索出來(lái)的一套萬(wàn)重寫(xiě)照，白壽傳神的筆墨技法，成功地實(shí)現(xiàn)了他所堅(jiān)持的妙在四與不似之間的信條，并能把對(duì)于客觀(guān)事物的描寫(xiě)與自己作為勞動(dòng)者出身的情感相結(jié)合