古文觀止赤壁賦蘇軾

因蘇軾的赤壁賦而得名五赤壁，在仆秦縣東漢末年，赤壁之戰(zhàn)就是在此發(fā)生，雖然名字相同，卻絕非一處。蘇軾在詞中強調(diào)周郎赤壁，蘇軾筆下的赤壁之戰(zhàn)，萬丈豪情，讓人情不自禁地想重回亂世

赤壁賦蘇軾宋人須知秋七月既望蘇子雨客泛舟，由于赤壁之下清風(fēng)徐來，水波不興，舉酒主客送明月之師，歌窈窕之章，少煙月出于東山之上，徘徊于斗牛之間，白露橫江，水光接天

前赤壁賦作者蘇軾的慈父繼承歐陽修的傳統(tǒng)取得很高，成就本詩神字的蘇軾文集本詩思想這篇負重作者靈活的運用傳統(tǒng)附體中主客問答的形式，生動形象的表現(xiàn)了他的思想矛盾，對人生的思考，以及由悲道喜的情感轉(zhuǎn)化過程

蘇軾仰慕白居易在黃州陳坤時便自號東坡居士在黃州，蘇軾范長江調(diào)赤壁寫下了前赤壁賦，后赤壁賦和念奴嬌，赤壁懷古等千古絕唱地風(fēng)坡是場外叫房取名，后來用作詞臺聽風(fēng)波中有慕容氏，誰感使人敢去定風(fēng)波

赤壁賦節(jié)選作者蘇軾人須知秋七月既忘蘇子與客泛舟，由于赤壁之下清風(fēng)徐來，水波不興，舉杯主客送明月之詩歌，窈窕之章少焉躍出于東山之上，徘徊于董牛之間，白鷺橫江，水光接天

前赤壁賦宋蘇軾，蘇子與克范州，由于赤壁之下清風(fēng)徐來，水波不幸，舉酒主客送明月之時，歌窈窕之章少焉躍出于東山之上，徘徊于斗牛之間，白鷺橫江，水光接天，眾一偉之所如

錢赤壁賦作者蘇軾人虛之秋，七月既旺蘇子與客泛州。由于赤壁之下清風(fēng)徐來，水波不興，舉酒主客送明月之詩歌迢迢之掌少煙月處于東山之上，徘徊于斗牛之間，白鹿橫江，水光皆天，總依為之所如靈萬青之茫然

記敘文是蘇軾散文中文學(xué)價值最高，最具獨創(chuàng)性的部分，包括碑撰，文序，記文及文賦等，而以山水游記和亭臺堂閣記為代表，如前赤壁賦始終山記，喜語亭記等山水游記繼續(xù)描寫議論并重

超出塵世之外，唯一可以和他相比較的是天從此典故的出處來看，也是氣派豪邁一世獨立，原出于北宋豪放派詩人蘇軾的赤壁賦本聯(lián)進入這一典故，也是要借用蘇軾的豪放精神來說明一覽亭的高大巡委巍峨挺拔，我們知道天的高度是無限的

蘇軾到任后，心情郁悶，曾多次到黃州城外的赤壁山游來寫下了赤壁賦，后世必負何念奴嬌，赤壁懷五等千古名作，以此來寄托他哲居式的思想，感情于公于便帶領(lǐng)家人開墾城東的一塊坡地

紅年秋冬之際，蘇軾先后兩次游覽赤壁，寫下了這兩篇千古流程的賦文，但兩者卻在很多方面存在不同前赤壁賦是蘇軾在夜游赤壁之時聽緊聲情，并由當(dāng)時的傳說自己發(fā)揮，以抒發(fā)自己被貶后內(nèi)心的苦悶和對宇宙人生的一種感悟

赤壁賦蘇軾人須知秋七月即放蘇子羽客泛舟。由于赤壁之下清風(fēng)徐來，水波不興，持久，主客送明月之詩歌，窈窕之章，少先步躍出于東山之上，徘徊于斗牛之間，白鷺橫江，水光接天，縱亦為之，所如臨半寢之茫然

第五是書蘇軾一零三七年至一零一年，詩詞，散文，書畫等巨佳北宋書法四大家之一，代表作赤壁賦黃州寒食師和祭黃幾道文，即黃吉道文等帖。其中黃州寒食帖被稱為天下第三行書

赤壁賦蘇軾人須知秋七月寄望蘇子雨客飯中，由于赤壁之下清風(fēng)徐來，水波不興，舉酒主客送明月之詩歌，窈窕之躍，出于東山之上，徘徊于斗牛之間，白鷺橫江，水光接天，縱一尾之所如林萬青之茫，然浩浩乎，如平虛御風(fēng)而不知其所止

前赤壁賦作者蘇軾人須知秋七月既忘蘇子與客范州由于赤壁之下清風(fēng)徐來，水波不興，舉酒主客送明月之詩歌，窈窕之章少焉曰出于東山之上，徘徊于斗牛之間，白鷺橫江，水光接天，縱意味之所如靈，萬寢之茫然浩浩乎，如平虛遇風(fēng)而不知其所止