我在木葉寫小說(shuō)

寫不過(guò)金庸那么霓筐，在香港也是心高氣傲，不可一世的湘江才子，既然寫不過(guò)金庸干脆武俠小說(shuō)這個(gè)行當(dāng)我就不混了，干脆轉(zhuǎn)向去寫科幻小說(shuō)，我寧可在科幻小說(shuō)里邊當(dāng)?shù)谝?，我也不在武俠小說(shuō)里邊當(dāng)?shù)诙?/p>

我今天分享的故事是白四爺說(shuō)小說(shuō)上海人好看琴言言情小說(shuō)天津人好看。武俠小說(shuō)寫武林雄奇的高手，大多扎在天間，掛頭牌的是三位還珠樓主認(rèn)證低音和公宮。白羽還有一人活著的時(shí)候名氣更大，但此人隔路別人寫都是寫小說(shuō)，他是說(shuō)小說(shuō)他大名白云飛

這個(gè)是每個(gè)寫小說(shuō)的人都很悲慘的一個(gè)經(jīng)歷，只是你可能會(huì)投稿，只要你會(huì)被退崗，你就會(huì)重復(fù)的在投稿跟退稿里面不停的被人張遠(yuǎn)。我高中寫小說(shuō)演拿去過(guò)口港，包括我大學(xué)寫小說(shuō)演，拿去投稿

雖然已愛寫短篇小說(shuō)和中篇小說(shuō)寫起來(lái)當(dāng)然會(huì)忘乎寫成的作品也滿懷愛戀之情，但長(zhǎng)篇小說(shuō)才是我的主戰(zhàn)場(chǎng)，我身為作家的特質(zhì)和風(fēng)格，在這里最明確無(wú)誤的恐怕還是以最佳的形態(tài)得到了展現(xiàn)

上面那些不能夠?qū)懙念}材是國(guó)家的意識(shí)形態(tài)決定的，而第二種不能寫的題材是市場(chǎng)決定的。很多人喜歡寫武俠小說(shuō)，我都會(huì)潑冷水。為什么，因?yàn)槭袌?chǎng)不喜歡武俠小說(shuō)，現(xiàn)在的武俠小說(shuō)除了在古今傳奇之列，雜志上能夠存活為其他的

說(shuō)來(lái)說(shuō)去吉英的小說(shuō)就是地地道道的小說(shuō)，是像紅樓夢(mèng)一樣好的小說(shuō)是詩(shī)歌般的小說(shuō)，是寫人寫情，寫景，寫歷史的小說(shuō)是引人入勝，讓人手不試卷的小說(shuō)靠用經(jīng)學(xué)大師離礦的話來(lái)說(shuō)

我們認(rèn)為二到十萬(wàn)字的都屬于中篇小說(shuō)，它介于長(zhǎng)篇與短篇之間，它是中篇小說(shuō)，第三個(gè)叫做短篇小說(shuō)比較短，像魯迅，他寫了很多短篇小說(shuō)是短篇小說(shuō)的字?jǐn)?shù)，大概在兩千到兩萬(wàn)字，這個(gè)字?jǐn)?shù)大家一定記好了

他不能像穿越小說(shuō)一樣，有未卜先知之功能，也不能像架空歷史小說(shuō)一樣生生地造出一個(gè)年代來(lái)，他只能在一個(gè)框架里面寫小說(shuō)，在一個(gè)真實(shí)的史實(shí)里，面編故事，男還是班難吶，寫一部好的小說(shuō)，這就難上加難

雖然說(shuō)有的他是采用第三人稱的，但是他寫的總體來(lái)勢(shì)還是自己寫自己的一個(gè)化身沉淪，茫茫夜南遷這些然后自敘傳的小說(shuō)，他并不等于自傳小說(shuō)郁達(dá)夫?qū)懺~續(xù)傳的小說(shuō)的目的，也不是為了給自己立傳，而是想甚羅羅的把我的心境寫出來(lái)

我信任自己的聲音，我要找手去寫偉大的美國(guó)小說(shuō)了，找首巨寫小說(shuō)是件好事，可是別停止寫作練習(xí)，這是讓你維持不走調(diào)，就好像舞者在跳舞以前得先暖身，或者跑者在起跑前得做柔軟體操一樣

角色應(yīng)該是一種情緒植入，就像作者在寫網(wǎng)文的時(shí)候，我們肯定要肯定可以確定的是，作者在寫這小說(shuō)的時(shí)候，他不是為了有聲主播而寫的，也不是為了未來(lái)改變成有聲小說(shuō)，而寫的絕大多數(shù)都不是

我們做了很多事情，我我打個(gè)比方，我很喜歡寫小說(shuō)，我現(xiàn)在每天早上都會(huì)有兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間去寫小說(shuō)，當(dāng)然是在上班之前了，而不是在上班以后我是不會(huì)寫的好，這兩個(gè)小時(shí)，我有時(shí)候也會(huì)問自己這兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間會(huì)不會(huì)浪費(fèi)

我覺得張愛玲他其實(shí)非常的強(qiáng)調(diào)，爭(zhēng)點(diǎn)好，再第二點(diǎn)他就假如說(shuō)不能先有個(gè)成千。它的意思就說(shuō)你不能意念先行好，內(nèi)心就想說(shuō)我現(xiàn)在要來(lái)寫一個(gè)反抗的小說(shuō)，我現(xiàn)在要來(lái)寫一個(gè)歌頌什么東西的小說(shuō)

后者則特別注意其次，長(zhǎng)遠(yuǎn)以后也許會(huì)匯合以后的事?，F(xiàn)在難說(shuō)讀小說(shuō)是件樂事，寫小說(shuō)可是件苦事，不過(guò)苦樂也難截然分開，沒有人寫讀什么，下輩子選擇職業(yè)，我還是要干這一行，下輩子再下輩子

中國(guó)小說(shuō)敘事角色的真正轉(zhuǎn)變實(shí)始于五是運(yùn)動(dòng)前后受西方小說(shuō)的影響而漸次發(fā)生的可靠的敘述者之在中國(guó)古代小說(shuō)中，通常表現(xiàn)為史官的敘事身份在于古代小說(shuō)家潛意識(shí)中有一個(gè)拋割不掉的史官情節(jié)，著家寫小說(shuō)如同史家寫史書