四方當(dāng)代美術(shù)館

清單國(guó)內(nèi)十大私人當(dāng)代美術(shù)館，一龍美術(shù)館，上海二余德耀美術(shù)館，上海三民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海北京四和美術(shù)館，武漢五今日美術(shù)館，北京六紅磚美術(shù)館，北京七浩美術(shù)館，上海八銀川當(dāng)代美術(shù)館

也可以在戶外各種景觀之中，有意獨(dú)特的這種建筑語(yǔ)言和創(chuàng)新的園林景觀，是當(dāng)代藝術(shù)與文化的碰撞，也提供了不少傳統(tǒng)美術(shù)館的多種展示建筑，改造自原地的大白屋，這個(gè)大白屋當(dāng)時(shí)是破爛的，不成樣子了

在蘭頂美術(shù)館內(nèi)，每個(gè)階段都會(huì)設(shè)有不同主題的藝術(shù)展，這里也不光是作為設(shè)展地運(yùn)營(yíng)著在藍(lán)頂藝術(shù)村的氛圍下，經(jīng)常會(huì)有大批藝術(shù)家前來(lái)駐留創(chuàng)作，深入體驗(yàn)到成都地區(qū)濃厚的當(dāng)代文化藝術(shù)氛圍

國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)長(zhǎng)，當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的新時(shí)代，西方畫(huà)廊，大舉進(jìn)軍以及這個(gè)大畫(huà)廊的亞洲銷(xiāo)售們與上海大量私營(yíng)美術(shù)館主體藏家的共謀制造了一種可以復(fù)制的合作模式，也就是展覽推廣銷(xiāo)售票房并不斷加速的兌現(xiàn)模式，誕生了大量不做知識(shí)生產(chǎn)的展覽

至少大家覺(jué)得一個(gè)美術(shù)館，他首先他能活下去的他是有人來(lái)參觀的，尤其是針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的話有人來(lái)參觀的，那我覺(jué)得這樣才會(huì)給政府給很多私人的廠家更多的信心，說(shuō)我也來(lái)做一個(gè)美術(shù)館

當(dāng)代藝術(shù)中的策長(zhǎng)人測(cè)量人的概念與興起測(cè)量人的概念上，人一詞源于因?yàn)橥ǔＪ窃诓┪镳^，美術(shù)館等非盈利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)中專(zhuān)職負(fù)責(zé)糖品研究，保管和陳列或策劃組織藝術(shù)展覽的專(zhuān)業(yè)人員

使用的十公分的食材作為外立面使用大的背板，用食材的菠蘿面的設(shè)計(jì)，表達(dá)的兼顧，用當(dāng)代的科學(xué)技術(shù)的背框去懸掛在我們的美術(shù)館的表面是對(duì)于整個(gè)建筑的一種保護(hù)，那么包括我們?cè)谑覂?nèi)室外各種建筑記憶節(jié)點(diǎn)的這些設(shè)計(jì)

我覺(jué)得更多的是張擇端對(duì)于人生活的一種關(guān)心，一種愛(ài)護(hù)生命與愛(ài)的部分，我們他就是對(duì)生命與愛(ài)有著熱情，我們才會(huì)看到這么多的細(xì)節(jié)。我們現(xiàn)在在長(zhǎng)沙李自健美術(shù)館，我們?nèi)バ蕾p當(dāng)代的畫(huà)家

透過(guò)藝術(shù)第一眼讀者可以看到當(dāng)代著作有影響的畫(huà)家，攝影師，美術(shù)館，館長(zhǎng)，策展人的上海之行和他們與這座城市的關(guān)系，也能讀到上海藝術(shù)家在異鄉(xiāng)對(duì)藝術(shù)的艱苦探索和對(duì)家鄉(xiāng)的深情回望

二，美術(shù)館美術(shù)展覽在校合作，在管校合作項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)上，有些血閉塞男友以學(xué)生為中心，適合當(dāng)代中小學(xué)生身心發(fā)展的活動(dòng)，沒(méi)有很好地利用展館的資源進(jìn)行課程開(kāi)發(fā)，導(dǎo)致美術(shù)館美術(shù)展覽受眾面狹窄，與中小學(xué)美術(shù)教育脫離

隨著當(dāng)代藝術(shù)的媒介越來(lái)越豐富，就不像以前局限于雕塑和畫(huà)作上面了，像草莓，奶奶的很多作品都是始終非常大的裝置，藝術(shù)美術(shù)館的設(shè)計(jì)就需要變的更加的靈活，來(lái)適應(yīng)不同作品的空間的需求

我認(rèn)為這個(gè)是非常重要的，可能一些實(shí)驗(yàn)型的當(dāng)代美術(shù)館，他可能有一些先鋒性的姿態(tài)和，但是他也知道他是小眾等等，或者是他是正因?yàn)橛性谇懊娴牟┪镳^成長(zhǎng)的數(shù)代人才，希望有人能更希望在他在世的時(shí)候看到更多未來(lái)

開(kāi)業(yè)時(shí)，曾轟動(dòng)一時(shí)的北京游輪司當(dāng)代藝術(shù)中心，是由七九八里的上世紀(jì)五零年代老廠房改建的建筑師讓米歇維爾，莫特漢，瑪秦云共同設(shè)計(jì)，改造陳青春如今的工業(yè)包號(hào)四風(fēng)格上海外灘美術(shù)館外表仍是一棟深具上海外灘特色的藝術(shù)裝飾風(fēng)格

我們?cè)俅蝺H僅舉幾個(gè)相關(guān)的藝術(shù)領(lǐng)域，如有維多爾肯，西里亞基，克拉克，克里歐，奧迪斯卡，霍安迪，曼迪耶納等藝術(shù)家發(fā)起了身體藝術(shù)當(dāng)代建筑，尤其是斯蒂芬霍爾標(biāo)志性的關(guān)聯(lián)空間建筑，以及威爾赫爾辛基的當(dāng)代美術(shù)館為代表作

離開(kāi)臺(tái)灣之前，在臺(tái)北的佛光園美術(shù)館看到一套四本當(dāng)代名家藝術(shù)精品義脈畫(huà)冊(cè)，齊白石，張大千余，又任徐悲鴻的鼎鼎大名和許多陌生人的混在一起，我們捐獻(xiàn)的那批作品也在其中都賣(mài)掉了