淮劇起源于哪里？

淮劇是我國(guó)戲曲劇種之一，又名“江淮戲”。淮劇后與蘇北民間酬神的香火戲結(jié)合演出，之后，又受徽戲和京劇的影響，在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富。

最初的淮劇多為民間生活小戲，其主要唱調(diào)是在門嘆詞、香火調(diào)和部分民歌小曲基礎(chǔ)上發(fā)展而成的淮調(diào)，后稱“老淮調(diào)”。

淮劇后受徽劇和京劇影響，移植演出了一些表現(xiàn)歷史生活的大戲，因需扎靠和打把子，故稱“靠把戲”。在唱腔上，相應(yīng)吸收了徽劇的唱腔加以變化，創(chuàng)造了靠把調(diào)，又稱“老徽調(diào)”。

早期淮劇以老淮調(diào)和靠把調(diào)為主，唱腔基本上是曲牌連綴結(jié)構(gòu)，未采用管弦樂(lè)器伴奏。1912年，淮劇演員何孔德、何孔標(biāo)和陳達(dá)三等，把淮劇帶到上海演唱。

1930年前后，戴寶雨、梁廣友和謝長(zhǎng)鈺等人，又在香火調(diào)的基礎(chǔ)上，開始創(chuàng)作了采用二胡伴奏的一些新調(diào)，因二胡用琴弓拉奏，故名“拉調(diào)”。

拉調(diào)唱腔在板式變化上有新的豐富和發(fā)展，加之此時(shí)出現(xiàn)了李玉花和董桂英等第一批女演員，使淮劇的表演藝術(shù)得到了較大的提高，流動(dòng)地區(qū)也從鹽城、泰州、阜寧、淮安、寶應(yīng)和興化一帶，逐步擴(kuò)大而流傳到江蘇全省。

1939年，著名演員筱文艷在拉調(diào)等唱腔的基礎(chǔ)上，新創(chuàng)出自由調(diào)，使淮劇唱腔大大地增強(qiáng)了表現(xiàn)力。之后，名演員何叫天又創(chuàng)出了連環(huán)句唱調(diào)，進(jìn)一步豐富了自由調(diào)。

1942年，鹽阜文工團(tuán)等文藝演出團(tuán)隊(duì)成立，淮戲研究組建立了。不但創(chuàng)作演出了反映人民革命斗爭(zhēng)的現(xiàn)代戲，也新創(chuàng)了新淮調(diào)和新悲調(diào)等唱腔，并吸收揚(yáng)州小開口的一些曲子，使淮劇唱腔更加豐富起來(lái)。

新中國(guó)成立后，流行在江南的淮劇以自由調(diào)為主體貫串發(fā)展，清新明快；而蘇北的淮劇仍然保持以淮調(diào)和拉調(diào)為主要發(fā)展線路的做法，鄉(xiāng)土氣息甚濃。

不少有成就的淮劇著名演員，從這些不同聲腔體系中創(chuàng)造新腔，如筱派、馬派的自由調(diào)，李派的拉調(diào)，還有何派的拉調(diào)等。

淮劇唱腔除以上主要唱調(diào)外，尚有南昌調(diào)、淮悲調(diào)、春調(diào)、十字調(diào)、下河調(diào)和葉子調(diào)等腔調(diào)，以及部分來(lái)自民歌和小曲的調(diào)子，如磨房調(diào)、補(bǔ)缸調(diào)、跳槽調(diào)、八段錦和藍(lán)橋調(diào)等。

淮劇語(yǔ)言是以江淮官話的方言為基調(diào)，并兼顧附近的淮安和鹽阜等地方語(yǔ)言而戲曲化的一種舞臺(tái)語(yǔ)言。建湖地處淮劇藝術(shù)發(fā)祥地的中段，歷史上的僮子戲和香火戲演員大多出生于此。

該地的語(yǔ)言與周圍地區(qū)相比，具有語(yǔ)調(diào)工穩(wěn)、四聲分明、五音齊全、富于韻味、發(fā)音純正和悅耳動(dòng)聽等優(yōu)點(diǎn)，為不同時(shí)期的淮劇演員所采用。

在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，淮劇語(yǔ)言逐步形成了20個(gè)韻部，其中四聲韻14個(gè)，即爬沙、婆娑、圖書、愁收、喬梢、開懷、齊西、談山、田仙、辰生、琴心、垂灰、常商和蓬松。

淮劇語(yǔ)言在實(shí)際運(yùn)用中，通常將辰生和琴心混合使用。14個(gè)四聲韻中，陰平、陽(yáng)平字因在唱詞中專用于下句，故稱為“下韻”；上聲、去聲字專用于上句，則稱之為“上韻”。此外，還有6個(gè)入聲韻，入聲不分上和下，習(xí)慣稱之為“一字韻”。

淮劇從唱法表演上還可以分為西路淮劇和東路淮劇。西路淮劇主要是淮安和寶應(yīng)地區(qū)，該地區(qū)是早期淮劇的發(fā)源地，表演唱法以老淮調(diào)為主調(diào)，表演略顯生硬；東路淮劇以鹽阜地區(qū)為主要發(fā)源地，表演唱法以自由調(diào)為主調(diào)，表演靈活。

淮劇從地區(qū)來(lái)分可分為南片和北片，南片主要指上海和周邊地區(qū)，北片主要指鹽阜、兩淮、揚(yáng)、泰等地區(qū)。

淮劇唱腔的曲體結(jié)構(gòu)是從原無(wú)伴奏高腔音樂(lè)系統(tǒng)演化為戲曲化和抒情性的板腔音樂(lè)體系。香火戲時(shí)期，主要唱腔香火調(diào)和淮蹦子，分別源于內(nèi)門彈詞、僮子腔和靖江、淮安、寶應(yīng)地區(qū)的田歌和號(hào)子等。

由于歷代演員的不斷吸收創(chuàng)造，到20世紀(jì)30年代末，淮劇逐步形成拉調(diào)、淮調(diào)和自由調(diào)三大主調(diào)。圍繞三大主調(diào)而派生的曲牌有葉子調(diào)、穿十字、南昌調(diào)、下河調(diào)、淮悲調(diào)和大悲調(diào)等數(shù)十首。

與此同時(shí)，從民間小調(diào)中吸收并衍化成戲曲唱腔的還有蘭橋調(diào)、八段錦、打菜臺(tái)、柳葉子調(diào)和拜年調(diào)等160多首。這些曲調(diào)除部分民間小調(diào)外，其主調(diào)的調(diào)式和調(diào)性都較相近，結(jié)構(gòu)形式亦完整統(tǒng)一。

淮劇的唱腔音樂(lè)屬板腔體，以淮調(diào)、拉調(diào)和自由調(diào)為三大主調(diào)?；凑{(diào)高亢激越，訴說(shuō)性強(qiáng)，大多用于敘事；拉調(diào)委婉細(xì)膩，線條清新，適用于抒情性的場(chǎng)景；自由調(diào)旋律流暢，可塑性大，具有綜合性的表現(xiàn)性能。

圍繞三大主調(diào)而派生出來(lái)的一些曲調(diào)，如一字腔、葉字調(diào)、穿十字、南昌調(diào)、下河調(diào)、淮悲調(diào)和大悲調(diào)等，以及從民間小調(diào)演化的藍(lán)橋調(diào)、八段錦、打菜苔、柳葉子調(diào)、拜年調(diào)等，都有各自表現(xiàn)性能的輔助曲調(diào)。

各種曲調(diào)共100多個(gè)，其主調(diào)的調(diào)式和調(diào)性相近，基本為徵調(diào)式、商調(diào)式和羽調(diào)式三種類型，并均有完整的起落板與丟接板的結(jié)構(gòu)形式，它們又和淮劇特有的伴唱鑼鼓相連。

淮劇的伴奏樂(lè)器中，管弦樂(lè)有二胡、三弦、揚(yáng)琴、笛、嗩吶等；打擊樂(lè)器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鼓等。打擊樂(lè)在香火戲鑼鼓基礎(chǔ)上吸收麒麟鑼、鹽阜花鼓鑼等民間鑼鼓演變而成，有起板鑼鼓、十字鑼、藍(lán)橋鑼、磨坊鑼、散板鑼、摜板鑼、慌鑼和配合身段表演的清江譜等。

淮劇表演上素稱能今能古、能文能武，由于曾與徽劇和京劇同臺(tái)演出，所以它較多地吸收了這兩個(gè)劇種的表演程式，同時(shí)又保持了民間小戲和說(shuō)唱藝術(shù)的某些特色，如以唱功見長(zhǎng)等。

淮劇的武打受徽劇影響較深，比如徐長(zhǎng)山演《滾燈》時(shí)，頭頂一疊碗，最上面一只碗盛油點(diǎn)燈，可以做鉆桌上凳作劈叉、倒立、烏龍攪等動(dòng)作。

其他如耍盤子、?；鹆餍?、耍手帕、踩木球等雜技，也大多從徽戲吸收而來(lái)。

對(duì)子戲和三小戲形成于香火戲初期，劇目有《小打瓦》、《種大麥》、《大補(bǔ)缸》、《磨豆腐》等。內(nèi)容簡(jiǎn)單純樸，語(yǔ)言詼諧風(fēng)趣，生活氣息濃郁，具有鮮明的漢民族風(fēng)格和地方特色，但尚屬說(shuō)唱范疇的民間生活小戲。

淮劇的劇目《九蓮》、《十三英》和《七十二記》中多半源于對(duì)徽戲劇目的移植，有的屬于不同劇種的共有劇目，也有的是自編劇目?！毒派彙?、《十三英》皆為劇中主要角色命名的劇目，《七十二記》以各種傳奇故事而定名。

它們有實(shí)詞和專有曲調(diào)，有一定表演程式，并有生、旦、凈、末、丑等角色的分行，已初具戲劇的形式。其內(nèi)容多為反對(duì)暴政，抨擊見利忘義，歌頌?zāi)信g的真摯情愛。

同期，還曾出現(xiàn)過(guò)四大奇案劇，即《丁黃氏》、《急拿王兆》、《藥茶記》和《鴨湯記》，都是根據(jù)境內(nèi)發(fā)生的真人真事編演而成。

連臺(tái)本戲始于20世紀(jì)20年代，曾盛行一時(shí)，主要?jiǎng)∧坑小稐罴覍ⅰ?、《岳飛》、《飛龍傳》、《日月圓》、《安邦定國(guó)志》、《封神榜》、《七國(guó)志》、《孟麗君》、《鄭巧嬌》、《乾隆傳》、《彭公案》和《施公案》等。

這些劇目大多根據(jù)歷史傳說(shuō)和民間故事改編，有些劇目在流行演出中固定下來(lái)，成為后來(lái)淮劇的保留劇目。本頭戲出現(xiàn)于20世紀(jì)40年代前后，劇目有《三女搶板》和《舍妻審妻》等，并延續(xù)下來(lái)。

從1937年至1987年，淮劇先后有數(shù)以千計(jì)的劇目，其中《照減不誤》、《漁濱河邊》、《一家人》、《海港的早晨》、《打碗記》、《路魂》、《離婚記》、《紅燈照》和《奇婚記》等，代表不同時(shí)期淮劇現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作演出水平，影響深遠(yuǎn)。

江蘇淮劇團(tuán)的《太陽(yáng)花》、《一江春水向東流》和《嗩吶聲聲》，上海淮劇團(tuán)的《家有長(zhǎng)子》，鹽城淮劇團(tuán)的《十品村官》和建湖淮劇團(tuán)的《剃頭匠與理發(fā)師》等淮劇現(xiàn)代劇也深受觀眾喜愛。

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