電影“文雀”到底講述的是什么內容?。恳磉_什么事情呢？

其實，故事要表達的，還是男人世界內部的俠和義。
全片的故事情節(jié)確實比較簡單。就是一幫盜亦有道的男人幫助一個素昧平生的女子的故事。既非愛情也非友情。女主人公幾乎就是一個遞推情節(jié)的道具。主要人物基本都缺乏性格層次和應有的鮮活。
但是，雖說是一部男人戲。關于俠義，盜亦有道，在片中也孰乏基于男性心理和性格層面的深度意義探求，價值伸張。毫不過分地說，劇本上的薄弱，完全可以理解成是導演思想情懷層面的疏失。但是，也應該看到，片子的“可看性”還是具備的。
尤為值得指出的是，這部影片在特效技術（非電腦特效）層面上極其獨到和成功地展現了一次視覺奇觀美。（重點集中在后半段，扒手們在雨傘行人中和敵人的那一場動作戲。夜雨中曖昧低調的光色和人物面部刻意僵版的反差，營造了場景外部氛圍冷淡但人物內心情緒高漲的尖銳沖突氣氛。這是一段主要由潛隱但高度危險的動作沖突細節(jié)與鏡頭剪切的變換所交互完成的蒙太奇）這種嘗試，體現了杜琪峰晚近個人風格持續(xù)積極探索的一種鮮明“實驗性”。也表現了動作戲在香港導演手中圓熟風格化的極高造詣。這段蒙太奇的酣暢和圓融，高度視效美的成功突破，在杜琪峰過往電影創(chuàng)作中是沒有的。在今天的中國動作片影壇，依然是卓越和獨步的。
也許正是這次對于電影視覺奇效的實驗興味才使得杜琪峰在影片中，對故事情節(jié)等環(huán)節(jié)采取了刻意淡化的態(tài)度。畢竟他的《黑社會》《暗戰(zhàn)》等系列作品都曾再三再四地證明過他講故事的能力。《文雀》的故事性的確不強。但是，“表達重點空洞”的指摘畢竟太過。故事還是完整的。就是一次簡單的行俠仗義。
《文雀》作為杜琪峰晚近的一部具備鮮明風格化特質的作品，有著杜琪峰一貫重視男人間情義主題的延續(xù)。最近幾年他個人在作品中的突破是日漸稀少的純粹港片導演中最值得記憶的。比如那部重點在于故事敘述方式變革和象征主義手法試驗的《神探》。
不過可惜的是，《神探》的薄弱環(huán)節(jié)，也恰恰是在思想情懷的深刻性和多面性上。