電影《無(wú)人區(qū)》到底好在哪里，又詮釋了什么意義

寧浩式黑色幽默
依稀還記的09年，那是自已最早開始寫影評(píng)的那一年，寧浩的《無(wú)人區(qū)》沒能上映，在電影圈是個(gè)不大不小的事情，當(dāng)我都已然將這部電影從我的腦海中漸漸的淡忘，13年的年底這部電影居然奇跡的上了，咋一聽，還以為《無(wú)人區(qū)》又是部趕在年終圈錢的小片，但一看寧浩的名字，依稀想起了自已期待被禁的寧浩作品。

首先這部電影由于時(shí)隔太長(zhǎng)，我們要理一下時(shí)間，今天的徐錚已然不是當(dāng)年的徐錚，今天的黃渤也已然不是當(dāng)年的黃渤，徐錚與黃渤在去年的《泰囧》可謂奠定了國(guó)內(nèi)電影喜劇之王的地位，所以如果我們來(lái)看《無(wú)人區(qū)》可能很多的觀眾都會(huì)以為這兩位笑星是在延續(xù)去年的組合，但我想說(shuō)，如果《無(wú)人區(qū)》在09年上了，那么或許可能我們很多人都會(huì)說(shuō)《泰囧》沿用了《無(wú)人區(qū)》的經(jīng)典，看完《無(wú)人區(qū)》與我眼中就是這樣存在，他的幽默并不同于《人在囧途》系列的直白，而是含苞待放，讓人能感悟的笑點(diǎn)，最早接觸寧浩的作品也應(yīng)該是09年，他的一部作品《瘋狂的石頭》，散發(fā)出的就是這種獨(dú)到的幽默，讓我時(shí)至今日，哪怕再次的重溫，也會(huì)讓我由心而發(fā)暗爽不已，他的電影有著些許昆丁的風(fēng)格，但又非昆丁那種獨(dú)到的暴力美學(xué)，我認(rèn)為更加接近與昆丁早期作品《低俗小說(shuō)》講著小人物“壞人”的故事，以時(shí)代的共鳴性從而觸碰引發(fā)著觀眾內(nèi)心的共鳴。這種寧浩式的黑色幽默，在他同年所導(dǎo)演的《無(wú)人區(qū)》和《瘋狂的石頭》尤為明顯，但隨后不知道是不是《無(wú)人區(qū)》當(dāng)年被禁對(duì)他的打擊，如他后期11年的作品《黃金大劫案》卻口碑平平，實(shí)難讓人滿意。

《無(wú)人區(qū)》電影整體風(fēng)格的暗格調(diào)，帶著一種獨(dú)到的滄桑，不知道大家有沒有這種感覺，其實(shí)初看這部電影，過于濃厚彰顯的暗調(diào)其實(shí)就一部電影而言，帶入感可能并不會(huì)那么好，過于的突兀。特別是黃渤開始出場(chǎng)一身帶點(diǎn)奇葩的服裝，甚至讓我感覺這部電影有些惡搞，但由徐錚一身正裝扮演的律師這個(gè)角色開始，電影在劇情上開始引人入勝,"好人“不一定會(huì)有”好報(bào)“，每個(gè)人身上都背負(fù)著罪惡，法制社會(huì)下的陰暗，同《盲井》一樣，當(dāng)你真的看過這部電影，就會(huì)知道這部電影如果在09年國(guó)慶60周年上映，是多么的不合時(shí)宜，但這部電影的背后，他的藝術(shù)價(jià)值和思潮卻又是如此的深刻，正義與罪惡，良知與救贖，寧浩式黑色幽默的背后，從徐錚這個(gè)極具張力的角色，一方面他是為金錢可以不折手段為他人辯護(hù)的律師，另一方面他又為了救電影中的舞女在絕境之中用自已的生命去力挽狂瀾，這個(gè)轉(zhuǎn)變的過程，其實(shí)就是這部電影最大的正能量，電影中沒有“英雄”，律師，舞女，警察，其實(shí)每一個(gè)人都只是在追尋人性的本真，在黑色幽默下讓人笑著品讀著人性的沉重，這不是哪一部電影都能做到的。

我沒有去過西部，旅行中也不曾有過電影中的奇遇，自然也無(wú)法評(píng)述《無(wú)人區(qū)》中的一幕幕是否真實(shí)，但作為一部中國(guó)大西部下的公路電影，寧浩所帶來(lái)的這種黑色幽默，我感覺——到位！（轉(zhuǎn)載須注明：原作者夢(mèng)里詩(shī)書)