羅馬假日的影片評(píng)價(jià)

作為電影史上愛情文藝片的典范，《羅馬假日》情節(jié)簡(jiǎn)單，片中也毫無(wú)大制作場(chǎng)面，卻是最歷久不衰的好萊塢愛情輕喜劇之一。
片中奧黛麗·赫本和格利高里·派克的對(duì)手戲火花四射，是對(duì)謙謙君子和窈窕淑女之間童話愛情的最完美詮釋，令人動(dòng)容。而古城羅馬的別樣風(fēng)情，不露痕跡的輕松笑料，威廉·惠勒對(duì)愛情場(chǎng)景富于張力的掌控都成為影片持久不衰魅力的來源。
作為20世紀(jì)50年代的電影，《羅馬假日》的社會(huì)背景比如今保守許多?！读_馬假日》里這個(gè)“假日”實(shí)質(zhì)上是指記者和公主共同渴望的“自由生活”，片名改成《羅馬自由一日》也許更能說明影片主旨。在對(duì)待自由的追求上，公主開始是頑皮和不顧一切的享受自由；記者則是漸漸的被身邊的公主所感染，其實(shí)在他那里，與公主“游玩”羅馬最開始是作為職業(yè)計(jì)劃的一部分，這充滿名利熏心的計(jì)劃是“反自由”的。如果沒有之后對(duì)公主產(chǎn)生感情，他永遠(yuǎn)都是一個(gè)疲于奔命的記者，記者的使命便是發(fā)現(xiàn)新聞，這種使命作為個(gè)人欲望體現(xiàn)在其生活的方方面面：他不可能有享受自由的機(jī)會(huì)，因?yàn)橛浾哌@個(gè)職業(yè)就是扼殺別人自由和自己自由的劊子手。
在影片結(jié)尾，公主回到了官邸，翌日便舉辦了記者見面會(huì)。這時(shí)候，他最后一次看到美麗的公主，和第一次在街頭碰見的女孩一樣，只是此刻華貴的白裙將她牢牢包裹。緊接著影片最揪心的情節(jié)開始了，高高在上的安妮痛苦的裝作不認(rèn)識(shí)他，但眸子里射出依戀的光隨時(shí)都通過空氣反射到他心上。
赫本的演技在片中見面會(huì)結(jié)束時(shí)得到了最大發(fā)揮，細(xì)致的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)在這個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的笑靨里，包涵的是從見到情人的喜悅到發(fā)現(xiàn)離別哀傷的痛苦過渡。用“神奇”去形容這笑靨是因?yàn)楹毡景疡娉忠踩谶M(jìn)了笑容里。那種公主的矜持既不允許流露欣喜，也不容許一點(diǎn)哀傷。在情感的巨大波瀾中，就算最吹毛求疵的人也只能察覺到在美麗的黛色眸子下閃過的一絲憂郁。但在臺(tái)下的男人眼里，這矜持的微笑是對(duì)自己不能使心上人自由的責(zé)備。但他自己又何嘗能自由呢，只不過倆人不能自由的理由相異：公主是因?yàn)槿嗣窈蛧?guó)家，記者則是為能繼續(xù)生活。 格利高里·派克曾說：《羅馬假日》是赫本的電影，我只是配角。派克的這句話不僅是對(duì)赫本演技的贊嘆，也是片中記者的感嘆。片尾，男人傷心的凝望著公主離去后的前臺(tái)，雖然經(jīng)歷過比這更大的發(fā)布會(huì)，但那天真的女孩留給這位記者的震撼太大了。在短暫的一天里，他體驗(yàn)到比疲于奔命尋找新聞更珍貴的追求，那便是自由和愛一個(gè)人。