張大千畫蝦的故事

有一次，徐悲鴻在家里設(shè)宴，專門招待齊白石、張大千二人。那一天，由廖靜文夫人親自下廚，熱情款待，菜做得很對老人口味，齊白石吃得很高興。于是飯后，齊白石乘興揮毫，就用墨，畫了三片荷葉，另又著色用赭紅畫了兩朵荷花，送給廖靜文，以示答謝。張大千隨之也應(yīng)廖請，欲在此圖上補畫幾只小蝦，在荷下水中嬉戲。但張大千畫著畫著，忽覺得有人在暗暗拉他衣袖，回頭一看，見是齊白石。齊白石將張大千拉至一邊，輕聲說道：“大千先生，蝦身只有六節(jié)喲！不論大小，其身子只有六節(jié)，不能多畫，也不能少畫?！?br>
張大千仔細一看，原來自己剛才畫得忘情，只顧追求美了，而忽略了生活的真實，蝦身的節(jié)數(shù)不是多了，就是少了。盡管他這時還搞不清楚蝦身究竟有多少節(jié)，但他相信齊白石說得沒有錯，于是在畫上又多畫了些水紋與水草，把節(jié)數(shù)不準確的蝦身遮蓋了起來。

回到旅館，張大千立即請人買來活蝦，倒在盆中仔細觀察，并親手將蝦捉起來詳細數(shù)節(jié)，果然是不論大小，蝦身通通只有六節(jié)。張大千非常佩服，想起剛才的情景，不禁是又慚愧來又感激。

從此之后，張大千非對作畫的事物對象有了透徹的了解，就絕不輕率落筆。他曾說：作畫要明白物理，體會物情，觀察物態(tài)，這才算到了微妙的境界。譬如畫山，要了解南北氣候的不同，土質(zhì)的各異，于是所生的樹木，也就迥然不同；如畫花卉，有向陽的，有喜陰的，向陽的必定要有挺拔的姿勢，喜陰的則必定要有荏弱的意態(tài)。挺拔與荏弱，它們的姿態(tài)自是不同，由理生情，由情生態(tài)，由態(tài)傳情，這是自然的道理。再如，鶴與鷺是一足而睡的，倘若只了解鶴與鷺，就拿它們的姿態(tài)來畫別的鳥，豈不是成了笑話！