導演阿甘的資料

阿甘，原名劉曉光，內(nèi)地商業(yè)小片生存奇人。3 歲開始當西安人，西安電子科技大學通訊專業(yè)畢業(yè)，2000 年在深圳半路出家做導演。出道至今，已經(jīng)拍出整整一打影片，其中不乏公認的爛片，但沒虧過錢。



阿甘在書店里，看到賈平凹在《高興》一書的扉頁上寫了一句話:“我在寫一群不堪的人，他們在骯臟的地方干凈地活著?！薄翱赐昴蔷湓挘揖陀幸粋€強烈的沖動和直覺，我可能要拍這個故事”，阿甘說。



高興:理想主義和形式主義的快樂狀態(tài)



阿甘來回與賈平凹發(fā)了10來個短信，《高興》的改編版權(quán)就基本敲定了。阿甘帶著改裝后的“高興”，有點忐忑不安。高興這個苦水里泡大的農(nóng)村小子，他身上的自由散漫理想主義氣息被阿甘無限制放大，加上夸張、粗糙的歌舞烘托，似乎脫離了賈平凹的悲情世界。



電影里，高興帶著五富來到西安，眼睛里是柔和、燦爛的都市;蹬著三輪車，他的神情和名字一樣張揚。他沒有錢，有撿破爛的工作，還有造飛機的夢想。他傻氣，照樣能贏得按摩女的愛，湊夠了5000 塊，等美人出看守所;他質(zhì)樸，哥們五富跟著他，懶惰、愛錢，他們照樣像對親兄弟一樣對他。五富死而復生，阿甘帶著他開著自己制造的飛機，把整個西安城踩在腳下……而原來的小說里，高興面對的結(jié)局是:五富死了，按摩小姐進了監(jiān)獄。“前四稿劇本里，他還是死了，最后才改過來，因為我覺得這樣更理想主義、更形式主義。我堅信這是個喜劇，當然也是我的美好愿望。我很崇拜這種快樂、自由的生存狀態(tài)”，阿甘說。這樣的改動，讓生活中的苦難瞬間變得輕松、戲謔:沒有做不到，只有想不到。



也是改編的緣故，直到影片在西安點映，阿甘才敢請賈平凹坐進電影院。賈平凹從頭到尾都板著臉，一言未發(fā)，一聲未笑。等到座談的時候，他才放松了點，說:“這種以喜劇表現(xiàn)苦難的方式，對我今后的創(chuàng)作也產(chǎn)生了啟發(fā)?！痹瓉?，賈平凹早就聽于丹說過觀眾看這片子時笑聲很多，心里就琢磨著:我這壓力一點不比導演小!這是一部悲情小說，怎么滿場都有人笑，到底被改成什么樣子了?阿甘告訴記者，他是把悲劇當喜劇來拍了?！拔覍嚯y本身并不關(guān)心，這是永恒的主題，對于人來說，大多數(shù)時候都處在苦難中。我所關(guān)心的是，在苦難面前，我們表現(xiàn)的態(tài)度、行動?！?br>


有人干脆把《高興》稱為“山寨歌舞片”，理由似乎就是:千八百萬的低成本小電影、制作相對粗糙;模仿印度、好萊塢大片的歌舞場面，實則無厘頭;講述草根、小人物的故事。“山寨”這個詞已經(jīng)被用得過度泛濫。《高興》和“山寨”唯一有關(guān)的地方是:它們的身上都有草根、獨立的娛樂精神。



高興的理想長了翅膀，飛上了天。他用造飛機這個行動挑戰(zhàn)了所謂的城市精英意識，解救了女朋友，也獲得了尊嚴。烘托氣氛的六七段歌舞唱詞，出自西安本土樂隊黑撒樂隊的創(chuàng)作，把地道的陜西話夾著秦腔、Rap 甩出來，再夾著兩段抒情的陜北民歌，有點羊肉泡饃的悶騷氣。扮演高興的郭濤算是半個西安人。他在西安待過十幾年，會一口像模像樣的西安話。五福由馮礫扮演，他有豐碩的外形、死魚眼、貪吃模樣，給這個角色增添了意料不到的喜劇效果。他和高興站在一起，其實就是一個人身上的兩面:高興代表著人的理想主義的一面，斯文、有追求、儒雅、樂觀、善良;五富代表著人生的欲望面，貪吃、懶惰、愛錢、悲觀、狡詐。