解析張國(guó)榮的《阿飛正傳》

　　《阿飛正傳》是張國(guó)榮首次出演王家衛(wèi)的作品，這部略帶自傳體特點(diǎn)的電影為他贏得了香港金像影帝的獎(jiǎng)座。王家衛(wèi)的代表作品，張國(guó)榮的電影自傳，“不著地的飛鳥(niǎo)”成為他最有象征意義的一段寓言，也讓他如愿喜捧香港金像影帝的獎(jiǎng)座。《阿飛正傳》應(yīng)該是張國(guó)榮演技的一次轉(zhuǎn)變，在他以后的不少角色里都能看到“阿飛”給他帶來(lái)的影響。這部片子的幾
　　位演員在片中的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)，作為主角的張國(guó)榮在其中自然最具分量，這部片子也讓他拿下了香港金像獎(jiǎng)最佳男主角的榮譽(yù)。

　　故事以六十年代初期為背景，折射的卻是90年代人們疲憊的靈魂。

　　阿飛是上海移民，他從未見(jiàn)過(guò)生母，自小由養(yǎng)母養(yǎng)大，因此長(zhǎng)大后他對(duì)生命中遇到的每一個(gè)女人都冷酷無(wú)情。放蕩不羈的他先后與售票員蘇麗珍和舞女咪咪同居，但后來(lái)又相繼拋棄了她們。阿飛決計(jì)找到生母，為此他只身前往南洋。一直暗戀蘇麗珍的警察目睹了蘇麗珍與阿飛的決裂后，決定改行去跑船。在菲律賓，他又見(jiàn)到了阿飛，此時(shí)的阿飛已在一場(chǎng)打斗中身負(fù)重傷。兩個(gè)人擺脫追逐的人，在一列返鄉(xiāng)的火車上，阿飛被人用槍打死。

　　本片由香港鬼才導(dǎo)演王家衛(wèi)（Wong Kar-Wai）自編自導(dǎo)。王家衛(wèi)1958年生于上海，五歲時(shí)隨父母移居香港，后畢業(yè)于香港理工學(xué)院美術(shù)設(shè)計(jì)系。經(jīng)過(guò)短期培訓(xùn)，進(jìn)入香港TVB電視臺(tái)從事電視制作，并迅速成長(zhǎng)為一名出色的編劇。1981年開(kāi)始撰寫電影劇本，80年代共計(jì)寫過(guò)13個(gè)電影劇本，并被曾提名香港金像獎(jiǎng)最佳編劇。王家衛(wèi)早年從事多年的劇本創(chuàng)作，對(duì)于形成他那獨(dú)特的電影對(duì)白風(fēng)格有著重要的影響。1988年，他初執(zhí)導(dǎo)筒拍攝影片《旺角卡門》，獲香港金像獎(jiǎng)十多項(xiàng)提名?！锻强ㄩT》讓王家衛(wèi)成為香港令人矚目的導(dǎo)演，但同時(shí)他那詭異另類的影像當(dāng)年也讓很多人覺(jué)得困惑。他1990年執(zhí)導(dǎo)了第二部影片《阿飛正傳》，獲1991香港金像獎(jiǎng)五項(xiàng)大獎(jiǎng)，令他躋身一流導(dǎo)演之列。

　　1994年他的《重慶森林》上映，同時(shí)另一部影片《東邪西毒》拍攝完成?！稏|邪西毒》同年入選威尼斯電影節(jié)，號(hào)稱華人俠義電影的另類高峰。1995年他又拍攝完成《墮落天使》。1997年的《春光乍泄》，入選戛納電影節(jié)并獲最佳導(dǎo)演。2000年的《花樣年華》獲得戛納電影節(jié)最佳男演員和最佳藝術(shù)成就兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，在法國(guó)和英國(guó)等國(guó)公映時(shí)也收到不俗票房。2004年，經(jīng)過(guò)四年的漫長(zhǎng)拍攝，王家衛(wèi)導(dǎo)演完成了他的第八部影片《2046》，這部影片入選2000年的戛納電影節(jié)。王家衛(wèi)的電影系列：《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《重慶森林》、《東邪西毒》、《墮落天使》、《春光乍泄》、《花樣年華》、《2046》。

　　⊙ 懷舊的影像和情感的碎片

　　在彌漫著60年代氛圍的故事里，影片具有一種深切的憂傷氣質(zhì)。一個(gè)放蕩不羈的靈魂背后隱藏著情感的失落和模糊的記憶傷害。這種傷害從對(duì)女性的情感中可以看到人物無(wú)法自拔的境況，從而用陰暗的街道、迷茫的風(fēng)景完美地表現(xiàn)了一個(gè)承受傷害又不斷傷害他人的記憶故事。在含糊的背影里可以找尋到人物失落的情感碎片，這些碎片在重復(fù)的故事里成為一種
　　具有歷史反思的傷感童話?！盁o(wú)腳鳥(niǎo)”的故事既是人物內(nèi)心的感覺(jué)，也是影片一再重復(fù)的歷史記憶。這種情感和記憶在樓梯和時(shí)間里反復(fù)徘徊，既是傷害別人和自己的兇器，也是走向內(nèi)心歸程的一種解脫。張國(guó)榮那憂傷和不羈的面孔被固定在畫面的一角，成為王家衛(wèi)影片中懷舊情感的一個(gè)不可磨滅的符號(hào)。

　　舊式有軌電車、灰暗的樓梯、無(wú)望的眼神、老式的時(shí)鐘等，把一股濃郁而悲情在影像間瞬時(shí)彌漫開(kāi)來(lái)。懷舊的記憶丟失在時(shí)間里，人物落寞的尋找著情感。情感變成了碎片，只有殘存的無(wú)腳鳥(niǎo)故事。人物在彼此的相互尋找，卻又無(wú)法尋找到內(nèi)心世界的彼岸，然而隔海相望成為心靈自由的孤獨(dú)感。情感的孤獨(dú)在記憶里更為鮮明和傷感，詩(shī)意的影像在時(shí)間和地域之間穿梭，無(wú)可歸宿的人物只能被旅程擊敗。阿飛想要飛不過(guò)是一個(gè)妄想，最終被擊斃在回程的列車上，永久地定格在那里。