電影愛麗絲夢游仙境怎么拍的,那里面的人物好真實啊,是什么技術(shù)啊?

　　數(shù)字環(huán)境以外的其他角色實現(xiàn)

　　我們知道演員要和CG角色交互，所以在攝影棚我們就讓工作人員穿著綠色的連身服，其實我們應該開始就創(chuàng)建出所有的CG角色，但是后來全部用實拍補充進去了。我們拍攝了很多次要的角色，這些角色要和主要角色進行交互。 所以在電影中你能看到紅桃皇后和瘋帽先生身后的人以及和他們交互的人，其實這些人在實拍的時候都不在場景中，這樣我們的挑戰(zhàn)就增加了，我們要對不同的素材進行合成，并且不能使用motion control。

　　3D和立體效果的形成

　　3D是影片重要的一部分。一開始我們就知道這是一部立體影片，當時就決定使用立體攝影機拍攝，也就是兩部攝影機分左右眼拍攝。后來因為幾個原因我們沒有使用3D攝影機拍攝。主要原因就是我們要完成很多的縮放，所以要使用高分辨率攝影機。到今天也沒有合適的4K攝影機（比如說Dalsa）能完成3D拍攝。所以即使我們設置好了攝影機系統(tǒng)，也只有兩個原型機。如果一部電影中實拍多、CG角色少，這樣很適合立體拍攝。但是因為我們一開始制作了數(shù)字的環(huán)境，又逐漸的添加了很多其他元素，所以最好在后期中完成立體效果。

　　我們做了這個決定以后，就要在拍攝時獲得更多的3D深度信息。而且我們還要弄清楚演員的站位以及在場景中的交互。特別是實拍演員和CG角色交互的鏡頭，通過深度信息，我們才能把3D角色放置在正確的位置上。我們在攝影棚中放置了很多參考攝影機，場景中到處都是Sony950，這樣對三角定位和確定演員站位都有幫助。

　　如果在后期中創(chuàng)建立體效果，通常情況下有兩種方法。第一種技術(shù)是rotomation，這是最常用的方法。從綠屏拍攝的素材的動作匹配中得出攝影機運動的軌跡，然后導入到角色的模型上，逐幀模擬攝影機的運動，然后把攝影機信息重新投射到模型上，再對場景應用針對另一只眼睛的攝影機。第二種是類似于置換貼圖的技術(shù)，摳像時僅僅修飾角色的邊緣。比如說胳膊，你可以對它進行摳像然后再置換。只是不使用深度信息，而是從視覺上定義就可以。如果沒有從片場得到深度信息的情況下最好使用這種技術(shù)。

　　實拍角色和CG素材的契合

　　我們從一開始就知道要結(jié)合實拍角色和CG素材。而我們最大的挑戰(zhàn)就是在兩種素材之間進行搭橋， 蒂姆?波頓不想要看到完全的真實角色在虛擬環(huán)境中活動，角色要融入環(huán)境中，要與環(huán)境更契合，蒂姆希望這些實拍角色能更好的融合到這個夸張的世界中。

實景拍攝加特技制作。