郎郎的彈奏為何沒靈魂

原因很多，一個人某種特點(diǎn)的形成一定是多種因素綜合作用的結(jié)果，郎郎的彈奏缺少靈魂可以從他開始練琴說起。
他練琴，有天賦但并非因初始興趣而學(xué)琴，更非“心靈召喚”之類，而是他父親的逼迫。這種望子成龍的逼迫也曾給他造成痛苦，但最后他并沒能保持天性而是接受了它，并成為了一個合格的、陶醉于斯的演員。忘掉了初心，或者說沒有初心的音樂家不能算是真正的音樂家，更遑論“靈魂”。這樣的童年對他的性格和價值標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生了不可磨滅的影響，即將鋼琴看做獨(dú)立于自己之外的、可以收獲批評或掌聲的物件。
再者，整個藝術(shù)界、音樂界普遍的浮躁之風(fēng)。郎朗在接受《人物》專訪時談到“渴望表演，一年好幾百場”之類之類，簡單說，他渴望被關(guān)注、被追捧、有收益。一個樂于商演的鋼琴家可能已不能稱其為鋼琴家了，若他找到靈魂情思，琴的表現(xiàn)力即使不依靠炫技也可能會有大突破，這也是我們共同的、關(guān)于看到真正音樂家的希望。
大抵如此吧，不同的人有不同看法，只是我在看郎朗彈琴時，想到的，更多是他無奈的童年、遺落的美和沉迷與癡狂以及沒有節(jié)制。
以上。