賈平凹小說玻璃賞析

　　內(nèi)容及主旨：

　　1、小說表廳咐現(xiàn)了現(xiàn)代社會中以王有福為代表的，沒有受過太多教育的，普通的老實善良的底層百姓，做為弱勢群體，在見識過或者受過欺侮后，變得小心謹慎，膽怯多疑，不敢主張自己的權(quán)利，生怕惹上是非。

　　2、作者表達對這些底層弱勢群體的同情甚至敬佩。而受過教育的知識分子階層已經(jīng)深諳法治社會的“套路”，習慣了甚至認同了各種借機“敲詐”的社會現(xiàn)象。

　　3、小說中酒店在發(fā)生事件當時的反應以及事后貼出告示希望找到受傷者巖困并賠償?shù)淖龇ǎ窍喈斨档每隙ǖ?，可是作者卻想要攛掇王有福去法院告酒店，把事情鬧大，以獲得更多賠償。作者要表達對這種粗伏念行為、現(xiàn)象的反思。

與獵人一同摔下來的狼變成了四十來歲的男人，告訴人們：人類在屠戮狼群，破壞自然的同時，其實就是殺死自身。
獵手無狼可獵，竟至于寢食難安，于精神恍惚間誤將他人作狼加以獵手。作者寫作意圖無非是想揭示人類的殘忍嗜殺，貪得無厭，終將導致害人害己。
結(jié)尾獵手看到死的是個四十來歲的男人，而地上卻沒有狼，作者似乎是想引導我們設(shè)想，這只是獵手的靈魂在俯視一切。這樣一來，作者的寫作意圖也就不言而喻：人與自然的斗爭，人類也許能占有一時的上風，但終將遭到自然的報復。

這是對人生的體會，人生要淡定從容，認真的過好日子，不以物喜不以己悲，以寬容之心面對生命中的起起落落 我是這樣理解的

打到的并不是狼，而是他自己心里有了一頭狼

　　為您奉上一篇讀后感，請你參考：
　　《小月前本》讀后感
　　如果說《廢都》是賈平凹風格的轉(zhuǎn)折點，那么他的中篇《小月前本》便是典型的早期風格了。這個發(fā)生在陜南小村里的故事，讓我讀到了《邊城》的味道：一條渡船，喪母的孤女，兩個男孩子。同《邊城》一樣，沒有一個人是反面角色，每個人都是善良可愛的。
　　不同的是，《邊城》的純和淡，如一塊璞玉，如一片桃花源，翠翠和儺送連語言的交流都那么少，朦朧的愛戀，只因為端午的鴨子，歌聲里的虎耳草。
　　但《小月前本》不是這樣。三省交界的土地，暗流涌動，總有沖突；時代變遷，埋藏著改變的因子。那平靜只是表象。
　　　　
　　故事里的父親和才才，代表的是傳統(tǒng)。他們是典型的農(nóng)民，善良淳樸，把土地、牛和莊稼看得和命一樣重要。而小月和門門，他們渴望著外面的世界，不甘平庸，內(nèi)心潛藏著熱情和勇氣。
　　這種對立和沖突，表現(xiàn)在小月的愛情故事里，是對兩個人的選擇：才才穩(wěn)重可靠可是木訥，而門門聰明浪漫卻不安分。
　　小月這樣的女孩子，是無意去招惹命運這樣東西的，很有可能，她和同齡的其他女孩子們一樣，成長成熟，嫁人生子，做一個“盧家莫愁”。她或許對轟轟烈烈的愛情故事心生羨慕，但傲慢與偏見、背叛與掙扎都不會發(fā)生在她身上。
　　最簡單的愿望得到了最糾結(jié)的結(jié)果，但經(jīng)歷了這一場本來不該有的風暴，小月最終走出大山看到了外面的繁華，也知道了自己愛的是誰。不管她是不是選擇回到家鄉(xiāng)，是不是能跟門門走到最后，畢竟也得到了歷練，嘗過了愛情的種種滋味。
　　邊城的結(jié)尾留在了“那個人也許永遠都不回來了，也許明天回來”的等待中，而《小月》的結(jié)尾則是“世上的事難道就沒有十全是美的嗎，如果門門和才才能合成一個人那該是有多好”這樣一種可愛的猶疑中。
　　　　　
　　像小月一樣，山里的孩子，一邊不斷告訴自己家鄉(xiāng)有多美有多好，一邊不自知地窺視著外面那個不熟悉的世界。終于有天走出來了，開始面對各種各樣新的事物，開始看到發(fā)生在自己身上的改變。
　　選擇在外追逐夢想或是選擇回到家鄉(xiāng)過平淡生活，各有各的好處，但問題在于，長大了的孩子，是否能坦然面對自己的選擇：外面的繁華，外面的喧囂；家鄉(xiāng)的安寧，家鄉(xiāng)的落后。享受的同時是否能接納，能使環(huán)境助益于自己的生長。
　　　　
　　小說最打動我的是這一段：“門門像老鷹一樣，猛地抱住了小月。靜靜地，保持著一個不變的姿勢，那是一個愛和力的雕塑。他感覺到小月的身子是那么瘦，就像是一捆干柴了。他低下頭來，淚水落在小月的臉上。”
　　愛情和悲憤混合起來的力量流通兩個身體，美得如此絕望。
　　在《邊城》里，隨處可見月光和歌聲，隨處都是水樣的抒情，可是《小月》卻把溫度羞澀地藏在文字背后。
　　小月選擇才才還是門門，那不重要，村莊選擇改變還是如舊，似乎也不重要。我開始相信，這世界有些事情是自然而然發(fā)生的，不該阻止，也不該催促，重要的是，記住愛，原諒時光。

　　為您奉上一篇讀后感，請你參考：
　　《小月前本》讀后感
　　如果說《廢都》是賈平凹風格的轉(zhuǎn)折點，那么他的中篇《小月前本》便是典型的早期風格了。這個發(fā)生在陜南小村里的故事，讓我讀到了《邊城》的味道：一條渡船，喪母的孤女，兩個男孩子。同《邊城》一樣，沒有一個人是反面角色，每個人都是善良可愛的。
　　不同的是，《邊城》的純和淡，如一塊璞玉，如一片桃花源，翠翠和儺送連語言的交流都那么少，朦朧的愛戀，只因為端午的鴨子，歌聲里的虎耳草。
　　但《小月前本》不是這樣。三省交界的土地，暗流涌動，總有沖突；時代變遷，埋藏著改變的因子。那平靜只是表象。
　　　　
　　故事里的父親和才才，代表的是傳統(tǒng)。他們是典型的農(nóng)民，善良淳樸，把土地、牛和莊稼看得和命一樣重要。而小月和門門，他們渴望著外面的世界，不甘平庸，內(nèi)心潛藏著熱情和勇氣。
　　這種對立和沖突，表現(xiàn)在小月的愛情故事里，是對兩個人的選擇：才才穩(wěn)重可靠可是木訥，而門門聰明浪漫卻不安分。
　　小月這樣的女孩子，是無意去招惹命運這樣東西的，很有可能，她和同齡的其他女孩子們一樣，成長成熟，嫁人生子，做一個“盧家莫愁”。她或許對轟轟烈烈的愛情故事心生羨慕，但傲慢與偏見、背叛與掙扎都不會發(fā)生在她身上。
　　最簡單的愿望得到了最糾結(jié)的結(jié)果，但經(jīng)歷了這一場本來不該有的風暴，小月最終走出大山看到了外面的繁華，也知道了自己愛的是誰。不管她是不是選擇回到家鄉(xiāng)，是不是能跟門門走到最后，畢竟也得到了歷練，嘗過了愛情的種種滋味。
　　邊城的結(jié)尾留在了“那個人也許永遠都不回來了，也許明天回來”的等待中，而《小月》的結(jié)尾則是“世上的事難道就沒有十全是美的嗎，如果門門和才才能合成一個人那該是有多好”這樣一種可愛的猶疑中。
　　　　　
　　像小月一樣，山里的孩子，一邊不斷告訴自己家鄉(xiāng)有多美有多好，一邊不自知地窺視著外面那個不熟悉的世界。終于有天走出來了，開始面對各種各樣新的事物，開始看到發(fā)生在自己身上的改變。
　　選擇在外追逐夢想或是選擇回到家鄉(xiāng)過平淡生活，各有各的好處，但問題在于，長大了的孩子，是否能坦然面對自己的選擇：外面的繁華，外面的喧囂；家鄉(xiāng)的安寧，家鄉(xiāng)的落后。享受的同時是否能接納，能使環(huán)境助益于自己的生長。
　　　　
　　小說最打動我的是這一段：“門門像老鷹一樣，猛地抱住了小月。靜靜地，保持著一個不變的姿勢，那是一個愛和力的雕塑。他感覺到小月的身子是那么瘦，就像是一捆干柴了。他低下頭來，淚水落在小月的臉上?！?
　　愛情和悲憤混合起來的力量流通兩個身體，美得如此絕望。
　　在《邊城》里，隨處可見月光和歌聲，隨處都是水樣的抒情，可是《小月》卻把溫度羞澀地藏在文字背后。
　　小月選擇才才還是門門，那不重要，村莊選擇改變還是如舊，似乎也不重要。我開始相信，這世界有些事情是自然而然發(fā)生的，不該阻止，也不該催促，重要的是，記住愛，原諒時光。

賈平凹里面有非常多不同的好詞，好句，你可以自己去體會一下他的那種。

"銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。先天下之憂而憂，后天下之樂而樂乎"真是這個,我們作過這道題